青萍之末：嘉道年间岭南的文人生活与艺术世界

　　作者通过谢兰生的《日记》的记述，使我们从多视角观察清代中期广州社会变迁所引起的社会生活的深层变革，尝试改变传统绘画史研究中强调重要人物与作品、重视宏观把控而轻视微观描述的现象，同时也可以修正我们对广东绘画是江南地区画风的附庸的板刻印象。这对重新审视清代中期的广东绘画，分析广州如何成为大航海时代中一个个性鲜明的区域性都市文化中心，有着极为重要的学术意义。

　　李若晴，1975年生于广东海丰。1994年至1998年就读于华南师范大学美术系。1999年至2002年就读于广州美术学院美术学系，获硕士学位，并留校任教。2003年至2007年就读于中国美术学院史论系，获博士学位。现为广州美术学院教授、《美术学报》编辑部主任（常务副主编）、中国美术家协会理论艺委会委员、广东省美术家协会理论艺委会主任。发表论文30余篇，出版《玉堂遗音：明初翰苑绘画的修辞策略》（2012）。

导言..
节研究目的与范围.
第二节广州府的地理概貌.
章山长谢兰生
节踊跃于科名而恬淡于仕宦
第二节 羊城书院.
第三节堪舆与科举
第四节山长的收入
第二章城市生活的乐趣
节府城内外
第二节交通和景点
第三节季节性出游
第四节 花船宴会与戏曲表演
第五节红尘中的僧侣
第三章士绅与地方事务
节人情酬酢与公共事务
第二节学术史上的黄金时代
第四章、士商之间
节官商之间的润滑剂
第二节亦商亦儒的洋行商人
第三节成功转型的盐商
第四节 弃儒从商的底层文人
第五节卢观恒入乡贤祠案
第五章 捕属人家与流寓画家
节 捕属人家:流寓广州的幕府群体及其后.
第二节流寓广州的江南画家
第六章书画:文雅的“礼物”
节 仪式性场合中的赠礼画
第二节非仪式性情境中的赠礼画
第三节 求画与送画的内在逻辑
第七章嘉道年间广州地区的鉴藏风尚
节 粤中鉴藏家群体
……
第八章 为何是广东，为何是石涛：19世纪广东地区石涛作品鉴藏考略
第九章 浮山崛起：嘉道年间罗浮山的重新发现与实景山水画创作
第十章 罗浮山旅行与纪游诗画：以谢兰生《游罗浮日记》为中心
第十一章 北上公车与诗画创作：以黄培芳《北行日记》为中心
第十二章 守正出奇：广东文人画家去边缘化的努力
尾声
参考书目
后记