中国诗歌史

　　诗是中国文学的主流，中国文学长河一向以诗歌为正脉。不学诗，无以言。同诗歌的悠久传统相比，小说、戏剧是迟开的花朵，很晚才汇人中国文学的长河。广义上的诗歌包括诗、词、曲。诗（狭义上的）是指以齐言为主要句式的韵文，包括《诗经》、楚辞、乐府、五七言（还有六言、九言、杂言）古体及近体（包括律诗和绝句）等；词是“曲子词”的简称，是一种配合音乐用以歌唱的诗体，以长短句为主要体式，依词牌或曲调填写文，又称“长短句”或“诗馀”，始于唐，盛于宋；曲则指元明清散曲和剧曲，主要指可清唱的部分，包括小令、套数及介于两者之间的带过曲等。一方面限于篇幅，另一方面，词曲早已独立且成熟，有关研究亦别为科目，因此，为区分于韵文史，《中国诗歌史（套装上下册）》集中叙述用汉语书写的狭义上的诗。叙述诗史，可以选择多种角度，如题材、体裁、时段或地域等。《中国诗歌史（套装上下册）》主要从流派角度人手，叙述汉语诗歌发生、发展和衍变的历史脉络，始于先秦，迄于当代。流派，是诗歌研究的重要一环，是语言、修辞、意象、意境、风格之上更高的研究层次。一般而言，流派只是被视为诗歌、艺术或学术等方面的派别。其实，流与派应该分而论之。“流”偏重历时性，研究对象是诗人对前代诗歌传统的继承和后世诗歌风气的影响，借以定位其**性和艺术成就，为解释和批评提供合适的尺度；“派”偏重共时性，研究对象是同一时段形成的诗歌群体、集团、潮流、派别或范式，有助于理解种种诗歌现象，加深对诗歌历史演进的认知。横看成“派”侧成“流”，纵横交错的“流”与“派”，是建构中国诗歌史大厦的基本栋梁。作为文学研究的重要视角，流派研究近年来已取得丰硕成果。程千帆（1913-2000）曾提出“唐宋诗歌流派研究”的课题，被列入国家及教委哲学社会科学“七五”规划。此后，流派视角的运用不断成熟和扩大，曾有两套名为“中国古代文学流派研究”的丛书面世。学界对山水田园诗派、韩孟诗派、江西诗派、江湖诗派已有相当深入的研究。边塞诗派、吴中诗派、姚贾诗派、睦州诗派、李贺诗派、皮陆诗派也相继进入研究视野。《中国诗歌史（套装上下册）》旨在总结现有研究成果的基础上，勾勒自先秦以迄当代诗歌千流万派的发展脉络。

暂缺《中国诗歌史》作者简介

上册：
绪论
第一编 先唐诗歌
导言
第一章 《诗经》
第一节 《诗经》的采集与编选
第二节 《诗经》的主要内容
第三节 《诗经》的艺术成就
第四节 《诗经》的影响
第二章 屈原与楚辞
第一节 南方的文学：楚国与楚辞
第二节 屈原与《离骚》
第三节 屈原其他作品与宋玉《九辩》
第四节 楚辞的影响
第三章 两汉乐府与诗
第一节 叙事的艺术：汉乐府
第二节 抒情的艺术：《古诗十九首》
第三节 汉代诗歌的影响
第四章 建安诗风
第一节 曹操与建安诸子
第二节 曹丕与邺下文入团体
第三节 曹植
第五章 魏晋之际的诗风
第一节 正始诗风：阮籍与嵇康
第二节 《兰亭集》与东晋玄言诗风
第三节 陶渊明
第六章 西晋诗风
第一节 太康诗风与陆机
第二节 左思、刘琨和郭璞
第七章 刘宋诗风
第一节 谢灵运
第二节 鲍照
第八章 齐梁诗风
第一节 南朝民歌
第二节 永明体
第三节 官体诗
第九章 北朝诗风
第一节 北朝民歌
第二节 庾信、王褒与北朝文人诗
第十章 隋代诗风
……
第二编 唐代诗歌
第三编 宋元诗歌
下册：
第四编 明代诗歌
导言
第一章 明初诗派
第一节 越诗派
第二节 吴诗派
第三节 江西派
第四节 闽诗派
第五节 粤诗派
第六节 茶陵派
第二章 前后七子
第一节 前七子之复古
第二节 李梦阳与何景明
第三节 徐祯卿、边贡、王廷相、王九思与康海
第四节 后七子之复古
第五节 李攀龙与王世贞
第六节 谢榛、宗臣、徐中行、梁有誉与吴国伦
第三章 公安派竟陵派
第一节 公安派
第二节 竟陵派
第四章 复社幾社云间派
第一节 张溥、吴应箕
第二节 陈子龙
第三节 夏完淳与张煌言
……
第五编 清代诗歌
第六编 现代诗歌
第七编 当代诗歌
参考书目
后记