超越媒介：摄影的观念思潮与流派

　　《超越媒介：摄影的观念思潮与流派》一书，是对摄影在艺术与工具之间的复杂道路中透迤前行的历史追溯，集合了当下学科前沿的基本理论与流行案例分析，眼光独到，角度多维。作者开放的思维与细微的观察，可以启发读者去思考：摄影不仅是什么，摄影还可以是什么。

　　周桢翔，湖南湘潭人。美国旧金山艺术大学摄影MFA。现为长沙学院摄影专业教师，在摄影相关刊物发表多篇学术论文及评论。主要研究方向：摄影流派、纪录片理论，等。

第一章 “绝对”的瓦解
现代主义与后现代主义的摄影
从机械装置中蜕变的艺术：“人”与“装置”的对垒
从机械中的蜕变
“业余”的艺术摄影
聚合于与分裂：当代大众的摄影现场
摄影在民间
第二章 从影像到思维：复制和观看
“机械复制”和影像
电子时代的理想：真正的“机械复制”
复制的价值
超越媒介的观看革命
黑白摄影与彩色摄影的争议
载体和“容器”
实用的附加物
叙事和说明功能性产物
画廊、艺术馆的展品
电子显示的“快餐
新媒体和虚拟的模式
呈现的维度和观看的自由
平面观看：被限定的观看方式和受众的自由
立体的观看方式：被打破的“权威”
内在呈现：观看者与官方的“对抗”
第三章 流派思潮和观念
绘画主义：两次关于摄影本质的辨析
高艺术的辨析和折中主义
艾默森的批判和摄影本质的讨论
绘画主义思想在苏联的另一种兴盛：绘画性纪实
再次兴盛：战后反思与后现代思潮的合流世界的构建
“绘画”或“摄影”的大议题：关于摄影本质的再次探讨
虚构中的美学悖论
技法的更迭：摄影技术美学的更迭
从史诗到寓言和小品
景观、宣传、符号与集体意志：关于构成主义摄影的几个观点
“前”构成时代
宣传手段：构成主义的产生
符号和主义：秩序性的传达
景观社会的缩影
诗意与秩序的结合：构成主义在东方
东方诗化与理化的并存
东方构成主义摄影中的他者与自我问题
东方生活美感营造的“器物仪式”的“触感”
“即物”思潮的反复
“前”即物时代：德意志民族主义和消费主义的合流
包豪斯的兴起与终焉
媒介本身出发到使用媒介：“前”即物到即物主义
即物主义和表现主义的合流：由即物主义到新即物主义的转变
另一种即物：“纯粹摄影”
日本新即物主义摄影内核和形式的转向
从秩序崩溃到信心重塑中“即物观”：从“肛欲”到“口欲”
“物感的延伸”到“物的质感”
被误解的纪实：由“主观”呈现的客观
纪实的艺术
超越文献的图集
新纪实、新风景、新客观
第四章 包容的新姿态
当代艺术语境下的摄影
现代艺术语境下的摄影思考
传统艺术和现代艺术的不同体系：摄影追求什么
艺术家或摄影艺术家：现代艺术范畴下的一个命题
“大摄影”的定义
媒介环境和现代艺术语境下的讨论：一个关于影像“捕捉”的问题
偏执的理性：“科学-艺术”与功能性摄影
本质问题的观点：本体的变迁
科学文本关系的一种演变
摄影“个性”与科学的矛盾
结语
参考文献