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光影留痕:影视鉴赏与评论集

光影留痕:影视鉴赏与评论集

作者:詹庆生 著

出版社:清华大学出版社

出版时间:2020-09-01

ISBN:9787302554301

定价:¥88.00

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内容简介
  “互联网 ”时代,中国影视产业与影视文化已经或正在发生巨变。《光影留痕》精选50部中外经典或代表性影视作品,结合文化、类型、艺术、产业等不同视角进行深入解读评析,既具学院派风格和学术性价值,亦可为影视研习者提供学习影视鉴赏评论的参考。
作者简介
  詹庆生,国防大学军事文化学院教授,清华大学新闻与传播学院影视传播研究中心博士,中国电影家协会理论评论委员会理事。出版学术专著三部,发表影视研究论文和评论过百篇。2013年获中国电影金鸡奖理论评论奖二等奖。2014年获军队院校“育才奖”银奖。2014年以来3次获得中国高校影视学会“学会奖”论文一等奖。
目录
导言:“互联网+”时代的影视评论………001
上篇微评………015
一、《少年的你》:青春片的一次“成人礼”………015
二、《双子杀手》:李安陷入技术迷途?………021
三、《孩子王》:陈凯歌的一次无声逆袭………027
四、 《我不是药神》:重返现实,为中国电影赋予尊严………033
五、《阿拉姜色》:追寻藏语电影的主体性………038
六、《找到你》:女性视角的改写与强化………044
七、《李茶的姑妈》:神话破灭的背后………049
八、《江湖儿女》:互文实验与中国现实图景………055
九、《摄影机不要停!》:不疯魔不成活………060
十、《红海行动》:打造中国的大格局战争片………066
十一、《无问西东》:未辜负清华,也未辜负这时代………073
十二、《芳华》:从文化反思到伦理共情………078
十三、《暴雪将至》:镌刻历史的铭文………084
十四、《建军大业》:类型探索、青春视角与内容突破………091
十五、《明月几时有》:另一种家国叙事………097
十六、《绝世高手》:学我者生,似我者死………102
十七、《八月》:写给父辈的散文诗………107
十八、《降临》:科幻文学的教科书式改编………112
十九、《罗曼蒂克消亡史》:没有罗曼蒂克,只有饮食男女………117
二十、《我不是潘金莲》:冯小刚的“方圆”趣味及其隐喻………123
二十一、《一句顶一万句》:这句鸡汤真顶不了一万句………129
二十二、《长江图》:概念先行的宏大叙事………134
二十三、《喜马拉雅天梯》:灵魂透过肉身的修行………139
二十四、《师父》:“侠隐”时代的传奇………142
二十五、《大鱼海棠》:中国动画学派或许正迎来复兴的希望………148
二十六、《北京遇上西雅图之不二情书》:仍是甜蜜的“女性
电影”………152
二十七、《叶问3》:拳头陷入资本旋涡………155
二十八、《道士下山》:需要下山的,不是道士而是陈凯歌………159
二十九、《战狼》:新型“军事娱乐片”的诞生………164
三十、《心迷宫》:荒谬人生的寓言………169
三十一、《鸟人》与《少年时代》:独立电影的极致化美学………173
三十二、《港囧》:工业流水线下的商业美学………178
三十三、《大圣归来》与《捉妖记》:中国动画电影风向标………184
三十四、《闯入者》:艺术电影的宿命与荣誉………188
三十五、《一步之遥》:产业混沌时期的错位产物………192
三十六、《小时代》:一部粉丝电影的文化症候………197
三十七、《天下无贼》:冯小刚与中国类型电影的双重转型………203
下篇细读………207
一、《我和我的祖国》:“新主流”电影美学的演进升级………207
(一) 传统主旋律电影中的微观视角叙事………210
(二) 创造“共名”意识和“共情”效应………211
(三) 类型化叙事与视听风格………214
(四) 国族指向、崇高美学与类型升级………216
二、《甜蜜蜜》:爱情、怀旧与“香港”的身份想象………217
(一) 反爱情神话的爱情神话………219
(二) 怀旧:艺术策略、美感体验与文化消费………225
(三)讲述“香港故事”:自我身份的建构与想象………229
三、《我的野蛮女友》:韩国爱情电影及其文化读解………234
(一) 青春爱情片的类型常规………235
(二) 韩国青春爱情片的发展及类型特征………237
(三)野蛮女友:从叛逆到回归………240
四、《人再囧途之泰囧》:喜剧的类型化生产及其胜利………245
(一) 喜剧、公路片与伙伴片的类型特征………247
(二) 通俗喜剧的类型技巧………251
(三)家庭价值、屌丝逆袭与社会的想象性和解………256
五、《末路狂花》:女性主义的浪漫悲歌………262
(一) 启蒙与反叛:对传统性别模式的颠覆………264
(二) 含混暧昧:女性主义电影的内在矛盾………268
(三)叛逆的不归路:女性主义的激情与悲情………272
六、《两杆大烟枪》:从禁忌游戏到游戏禁忌………276
(一) 犯罪片发展的阶段性特征………277
(二) 精巧游戏:“理性的算计”………285
(三)后现代风格与文化工业之难………292
七、《疯狂的石头》:犯罪片的本土化嫁接………294
(一) 类型模仿:向经典学习………296
(二) 本土化改造:脱胎换骨………300
(三)反思:内容为王………302
八、《雌雄大盗》:青春叛逆宣言………304
(一) “新好莱坞”的表征………306
(二) 旧好莱坞的暴力弱化策略 ………312
(三)新好莱坞的强化暴力美学………318
九、《大象》:纪实美学及其拓展………324
(一)“新现实主义”电影与人道主义精神………325
(二)“新现实主义”电影与纪实美学………329
(三)“新现实主义”电影的创新及其未来………336
十、《午夜凶铃》:“日式恐怖”的类型创新………341
(一) 恐怖片的类型成规………342
(二) “日式恐怖”的特征………346
(三)恐怖片背后的深层文化心理………350
十一、《太极旗飘扬》:人性的战场变形记………352
(一) 战争片的几种类型及其特征………354
(二) 人道主义精神与民族意识………363
(三)娱乐、战争暴力与人性反省………369
十二、《美国,我们的故事》:走向电影化………377
(一) 电影化叙事:故事焦点·角色扮演·微观视点………378
(二)影像探索:偷窥视点·两极镜头·碎片剪辑·CG奇观………382
(三)对于中国纪录片创作的启示………386
十三、《故宫》:奇观化影像与创新艺术思维………387
(一) 《故宫》中的奇观化影像………388
(二) 《故宫》中的艺术创新思维………390
(三)对中国商业纪录片的开拓性意义………393
后记………395
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