美学精神：影视的诗意探寻

　　本书对美学精神进行应影视层面的深入思考，认为美学精神是一种超越现实的努力。诗意既是韵味，也是神性和超越性。影视的诗意探寻，就是对影视的形而上求索，诚如诺瓦利斯所说，“怀着乡愁的冲动寻找家园”。这个意义上，作为艺术的影视，是人的心灵和精神之依；美学精神，既是影视的追求，也是影视的归宿。尤其，美学精神的追寻和建构，是中国影视的时代课题。

　　史可扬，男，北京师范大学艺术与传媒学院影视系教授，主要学术领域为影视美学与批评、美学与艺术史论。先后毕业于内蒙古大学、南开大学、北京师范大学，分获哲学学士、美学硕士、电影学博士学位。主持和参与科研项目多项；出版《影视美学教程》《新时期中国电影美学研究》《影视批评方法论》等专著9本；在《文艺研究》《光明日报》等发表专业论文百余篇，其中多篇被《新华文摘》《中国社会科学文摘》《影视艺术》等转载。

目录
第一篇美学理论及美学史
第一章美学理论 （2）
第一节美学的精神（2）
第二节审美需要与人的发展（10）
第三节审美活动与人的全面发展（20）
第二章中国美学发微 （30）
第一节走进逍遥——庄子审美心胸理论探析（30）
第二节魏晋风度与审美（40）
第三节席勒和庄子美学比较（49）
第三章西方美学 （60）
第一节马克思对席勒美学思想的批判继承（60）
第二节品味克莱夫·贝尔的“意味”（70）
第三节万古长空一朝风月
——海德格尔与禅宗审美体验论比较（81）
第四节美学的转向
——海德格尔哲学美学的当代意义（90）
第二篇电影美学
第四章电影美学总论 （100）
第一节中国电影美学四题议（100）
第二节中国电影的文化内涵（110）
第三节对中国电影的美学范畴分析（123）
第五章新时期的中国电影美学 （130）
第一节新时期以来中国电影的美学困顿（130）
第二节经济全球化语境下的中国电影（138）
第三节中国电影观众的民族特质和欣赏趣味（144）
第六章21世纪的中国电影美学 （156）
第一节21世纪以来国产电影审美趋向四题议（156）
第二节网络大电影和院线电影的美学差异（164）
第三节数字技术对电影美学的冲击及辨析（176）
第三篇影视批评
第七章影视批评总论 （186）
第一节中国电影批评的变异与革新（186）
第二节我们需要什么样的电影批评（195）
第三节奇观还是叙事，这是一个问题（203）
第八章电影现象批评 （212）
第一节对IP电影的理性审视 （212）
第二节培养观众：中国电影的当务之急（220）
第三节国产动画片现状分析（228）
第九章电视批评 （240）
第一节电视的哲学思考（240）
第二节电视的自律与他律的辩证关系（249）
第三节电视法制节目应贯穿真善美原则（255）
第四篇影视现象及导演作品研究
第十章电影现象分析 （262）
第一节电影大片的产业和文化美学反思（262）
第二节贺岁电影批判（271）
第三节中国西部电影三议（282）
第十一章电影导演研究 （291）
第一节张艺谋的正、反、合（291）
第二节陈凯歌的电影美学曲线
——兼及《梅兰芳》的三重意义（305）
第三节张元及其电影的文化美学审视（311）
第四节张扬之为第六代的“另类”（320）
第十一章外国电影研究 （328）
第一节现实主义仍然是电影的重要美学原则
——伊朗电影的成功对中国电影的启发（328）
第二节阿巴斯作者电影美学风格论（337）
第十二章电视文艺研究 （348）
第一节从历史电视剧到“怀旧电视剧”
——历史电视剧审美文化审视（348）
第二节宫斗剧热三思（357）
第三节差异化：电视相亲栏目的成功之道
——以《非诚勿扰》为例（364）
第一篇美学理论及美学史
第一章美学理论 （2）
第一节美学的精神（2）
第二节审美需要与人的发展（10）
第三节审美活动与人的全面发展（20）
第二章中国美学发微 （31）
第一节走进逍遥——庄子审美心胸理论探析（31）
第二节魏晋风度与审美（41）
第三节席勒和庄子美学比较（50）
第三章西方美学 （61）
第一节马克思对席勒美学思想的批判继承（61）
第二节品味克莱夫·贝尔的“意味”（71）
第三节万古长空一朝风月
——海德格尔与禅宗审美体验论比较（82）
第四节美学的转向
——海德格尔哲学美学的当代意义（91）
第二篇电影美学
第四章电影美学总论 （102）
第一节中国电影美学四题议（102）
第二节中国电影的文化内涵（112）
第三节对中国电影的美学范畴分析（125）
第五章新时期的中国电影美学 （132）
第一节新时期以来中国电影的美学困顿（132）
第二节全球化语境下的中国电影（140）
第三节中国电影观众的民族特质和欣赏趣味（146）
第六章21世纪的中国电影美学 （158）
第一节21世纪以来国产电影审美趋向四题议（158）
第二节网络大电影和院线电影的美学差异（166）
第三节数字技术对电影美学的冲击及辨析（178）
第三篇影视批评
第七章影视批评总论 （190）
第一节中国电影批评的变异与革新（190）
第二节我们需要什么样的电影批评（199）
第三节奇观还是叙事，这是一个问题（207）
第八章电影现象批评 （216）
第一节对IP电影的理性审视 （216）
第二节培养观众：中国电影的当务之急（224）
第三节国产动画片现状分析（232）
第九章电视批评 （244）
第一节电视的哲学思考（244）
第二节电视的自律与他律的辩证关系（253）
第三节电视法制节目应贯穿真善美原则（259）
第四篇影视现象及导演作品研究
第十章电影现象分析 （266）
第一节电影大片的产业和文化美学反思（266）
第二节贺岁电影批判（275）
第三节中国西部电影三议（286）
第十一章电影导演研究 （295）
第一节张艺谋的正、反、合（295）
第二节陈凯歌的电影美学曲线
——兼及《梅兰芳》的三重意义（309）
第三节张元及其电影的文化美学审视（315）
第四节张扬之为第六代的“另类”（324）
第十一章外国电影研究 （332）
第一节现实主义仍然是电影的重要美学原则
——伊朗电影的成功对中国电影的启发（332）
第二节阿巴斯作者电影美学风格论（341）
第十二章电视文艺研究 （352）
第一节从历史电视剧到“怀旧电视剧”
——历史电视剧审美文化审视（352）
第二节宫斗剧热三思（361）
第三节差异化：电视相亲栏目的成功之道
——以《非诚勿扰》为例（368）
第一篇美学理论及美学史
第一章美学理论 （2）
第一节美学的精神（2）
第二节审美需要与人的发展（10）
第三节审美活动与人的全面发展（20）
第二章中国美学发微 （31）
第一节走进逍遥——庄子审美心胸理论探析（31）
第二节魏晋风度与审美（41）
第三节席勒和庄子美学比较（50）
第三章西方美学 （62）
第一节马克思对席勒美学思想的批判继承（62）
第二节品味克莱夫·贝尔的“意味”（72）
第三节万古长空一朝风月
——海德格尔与禅宗审美体验论比较（83）
第四节美学的转向
——海德格尔哲学美学的当代意义（92）
第二篇电影美学
第四章电影美学总论 （102）
第一节中国电影美学四题议（102）
第二节中国电影的文化内涵（112）
第三节对中国电影的美学范畴分析（124）
第五章新时期的中国电影美学 （132）
第一节新时期以来中国电影的美学困顿（132）
第二节全球化语境下的中国电影（140）
第三节中国电影观众的民族特质和欣赏趣味（146）
第六章21世纪的中国电影美学 （158）
第一节21世纪以来国产电影审美趋向四题议（158）
第二节网络大电影和院线电影的美学差异（166）
第三节数字技术对电影美学的冲击及辨析（178）
第三篇影视批评
第七章影视批评总论 （190）
第一节中国电影批评的变异与革新（190）
第二节我们需要什么样的电影批评（199）
第三节奇观还是叙事，这是一个问题（207）
第八章电影现象批评 （216）
第一节对IP电影的理性审视 （216）
第二节培养观众：中国电影的当务之急（224）
第三节国产动画片现状分析（232）
第九章电视批评 （244）
第一节电视的哲学思考（244）
第二节电视的自律与他律的辩证关系（253）
第三节电视法制节目应贯穿真善美原则（259）
第四篇影视现象及导演作品研究
第十章电影现象分析 （268）
第一节电影大片的产业和文化美学反思（268）
第二节贺岁电影批判（277）
第三节中国西部电影三议（288）
第十一章电影导演研究 （297）
第一节张艺谋的正、反、合（297）
第二节陈凯歌的电影美学曲线
——兼及《梅兰芳》的三重意义（311）
第三节张元及其电影的文化美学审视（317）
第四节张扬之为第六代的“另类”（326）
第十一章外国电影研究 （335）
第一节现实主义仍然是电影的重要美学原则
——伊朗电影成功对中国电影的启发（335）
第二节阿巴斯作者电影美学风格论（344）
第十二章电视文艺研究 （355）
第一节从历史电视剧到“怀旧电视剧”
——历史电视剧审美文化审视（355）
第二节宫斗剧热三思（364）
第三节差异化：电视相亲栏目的成功之道
——以《非诚勿扰》为例（371）