20世纪中国绘画的现代性与吴冠中

　　《20世纪中国绘画的现代性与吴冠中/吴冠中艺术研究丛书》以20世纪西方影响下的现代性和中国画内部产生的现代性为主要阐述对象。两种现代性的阐述都采用以点带线的方式，即融代表画家的创作观念分析其作品形式，形象具体地说明两种现代性的特点。吴冠中作为本文的阐述重点，从形式美到抽象美、书写性和东方意蕴等方面解读其作品的东方特征和现代性特征。以对吴冠中作品的解读引出20世纪西方影响下的现代之路，包括林风眠、吴大羽、庞薰琹、李可染、祝大年、常玉、关良等，对这些画家作品的分析也从东方元素和西方元素两方面为隐线地进行。以吴冠中为中心，与林风眠、吴大羽、祝大年、李可染作品比较，进一步分析西方影响下的现代美之形态多样性。中国画内部产生的现代性，以董其昌、徐渭、担当、萧云从、龚贤、戴本孝、八大山人、王原祁、陈洪绶、梅清、虚谷、金农等为早探索的历史背景，引出20世纪中国画内部产生的现代性代表画家黄宾虹、齐白石、潘天寿、石鲁等，解析他们作品中的现代因素。两种审美现代性在异同两方面作比较，得出当前的中国画创作需既是中国的，又是现代的。中国的现代性也是时代呼声，当前中国人看待西方的心态、文化自信、中国社会内部环境的变化等，都要求在绘画上彰显这一呼声。如何彰显中国的现代性，最终回归到艺术家对感受的真实表达上。

　　胡明强，1977年书生于山东平邑，清华大学吴冠中一书研究中心博士后（山东画专业）。现为文化旅游部一书发展中心中国画创作研究院艺委会委员、李可染青年画院画家、山东师范大学现代水墨研究中心研究员、北京电子科技职业学院艺术设计学院教师。

总序
序言
导论
一、20世纪初的中国社会背景
二、本文对现代性的界定
三、20世纪西方影响下的现代性与中国画内部产生的现代性概述
第一章 以《春如线》为缘起看吴冠中的现代探索
初观《春如线》
形式美到抽象美
一、形式表现成为目的
二、简化与错觉
三、“1+1=1”
四、平面性与画面分割
五、力的构成与有变化的重复
六、视觉音乐感
七、意象式抽象
书写与表现：笔触是心跳的烙印
以东方之韵化西方之形色
第二章 吴冠中的探索与西方影响下的现代之路
20世纪西方影响下的现代之路
一、林风眠
二、吴大羽
三、庞薰琹
四、李可染
五、其他画家
从林风眠到吴冠中
从吴大羽到吴冠中
祝大年与吴冠中的形式探索比较
李可染与吴冠中的形式探索比较
第三章 中国画内部产生的现代性及吴冠中所受的中国画传统教育
从晚明开始的现代追求
黄宾虹作品中的现代因素
齐自石作品中的现代因素
石鲁作品中的现代因素
潘天寿作品中的现代因素
潘天寿与吴冠中
第四章 西方影响下的现代性与中国画内部产生的现代性之异同
两种审美现代性之异
两种审美现代性之同
两种审美现代性异同的原因及启示
第五章 当下的呼唤：中国的现代性
当下中国人对西方的态度与20世纪初的区别
文化自信：对中国传统文化的再认识
外力到内力的现代性驱动
中国的现代性
一、中国的
二、现代的
三、以感受为基石的表达
四、中西艺术高峰相会观与提出中国的现代性之几点说明
结语
现代性与永恒：跳出现代性看现代性
致谢
参考文献
在站期间研究成果
丛书后记