前世阿飞正传“我就像一只不着地的飞鸟，只能飞啊飞，一停下来就会死掉。”张国荣的前世，一部忧郁＋奋斗＋叛逆＋寻根版的《阿飞正传》。１９７７―１９８２“红楼初上”这个时期，张国荣略有磁性但未免那稚嫩的声线与关正杰、叶振棠、郑少秋等大侠级人物相比似乎具有先天不足的贫血症，说起《ＩＬｉｋｅＤｒｅａｍｉｎｇ》、《情人箭》这几张开山之作，恐怕连他本人也要摇头不语的……。这段时期，就如张国荣银幕上的处男之作――――《红楼春上春》一样，只是青春萌动，让人无限幻想……１９８３―１９８６“烈火青春”张国荣开始颇为传奇的星光之旅。这个时期的他始终渗透着青春气息的蓝色，而不是最保险的黄色。他成为香港第一位全方位能快能慢的男歌手，１９８６年的《ＳｔａｎｄＵｐ》专辑里面，戴着墨镜的张国荣手持吉它，像一个触觉尖锐的蛙人一样在夜街狂舞，成为非独立时代的“独立宣言”１９８７―１９９０“风再起时”１９８７年的夏天真太热，张国荣的《ＳｕｍｍｅｒＲｏｍａｎｃｅ＇８７》更狠狠地放了一把火。这的确是张国荣全面赶超谭咏麟的信号。１９８８年的夏天，张国荣的大火烧得更旺，连专辑也叫做《ＨｏｔＳｕｍｍｅｒ》。与此同时，破纪录的张氏２３场演唱会也诞生了。满街的歌迷哼着“无需要太多”，在时装店里或者街道上等着梦中情人的擦肩而过，也有的干脆涌到最顶尖的Ｃｌｕｂ一边叹着啤酒，一边跟着镭射唱机“继续跳舞”，张国荣又一次成为时尚的煽动者。然后，没有商量，没有任何准备，张国荣突然决然地画上了他歌唱生涯的惊叹号！在３３场告别演唱会的告别时刻，他在数万双哀求的眼睛下甩下最后一瞥，终结了他的“阿飞正传”。今生红色恋人今生，一部灿烂盛放的《红色恋人》。一切从《霸王别姬》而起。那个举手投足风情万种的虞姬，怎么也难以将“她”和那个充满成熟男性魅力的Ｌｅｓｌｉｅ联系起来，但张国荣就是通过这个另类妖异的扮相，给正常伦理一个最尖锐的提问。其后，张国荣继续上路，他愿意抛弃漂亮的皮囊，在《东邪西毒》里露出市侩和阴险的面目，更愿意逆市飘红，将他刻意隐藏了十多年的真性情大白于天下（《春光乍泄》）。然后，《红》！《红》的全红封套绝非哗众取宠的商业伎俩，而是一个“性情中人”的释放宣言。而张国荣的唱功并未因年华的逝去而苍老，相反，他的激情更荡漾，他的国度更开放，他的情感更收放自如，他的表达更无拘无束。《红》开创了一个全新的张国荣品牌，深蓝染成了大红，年过四十的张国荣，又红在了千年之交的香港……

一个倾国倾城的男人，眼神里带着混沌初开时的柔弱和恍惚，容颜里写满了说不清是男是女的妩媚与悲喜，决然的离开了我们。他是女人心目中最美的男人，是男人心目中最媚的姬人，是一个颠覆了性别界线的艳丽艺人，也是一个迷倒众生的绝色。他的肉体之美让人难以定义和结局，他的若即若离是那样的轻描淡写却又风华迷离。他很不负责任，但没人可批评，因为让人爱怨痴嗔，在他简直就是天经以义，于是这一次他选择了最天真的一种任性，转身空留下一抹永远的红，由得他人在红尘中哭泣，而自己站在遥远的彼岸，傲岸的微笑和妖娆着。而我们，只能仰望着风烟之上的他，用回忆挽留他的风姿绰约，用影像缅怀他的风情万种。万千宠爱，无边风月，都简约成了一种红，交给岁月收藏。这红，是绝色。

这套丛书，提炼打造“娱乐现场丛书”的概念。以电视编导不一样的角度，做出娱乐第一线的深入报道，力求通过“无处不在场”的方式，从立体的角度，多层次、多方位地逼近中国娱乐界的真实图景，文章主要来源于光线电视《娱乐观场》《音乐风云榜》《娱乐人物周刊》《明星》《娱乐中心》等栏目的精华内容，重新整合，为观众和读者提供一种娱乐现场图文并茂式的视觉大餐。

现在说起来当然已是云淡风轻，然而，有些事情却永远挥之不去。当灵魂游走在都市的边缘，风中的呼唤没有人听得见。又有谁能参透，一个伤痕斑驳的女人和那颗深不可测的骄傲的心？相信自己，也相信所谓宿命。只要心还在，就能见到柳暗花明的那一天……

力宏成长的温馨记事每个年代留下的温暖纪录（4岁）“我终于有一把小提琴了！虽然它其实只是一个空的玉米片的盒子……”（7岁）“哥哥是Batman，我是Robin，有一天我们竟然把哥哥房间的地板跳裂了，地板的下面，是正在客厅里看电视的爸爸和妈妈……”（8岁）“每天清晨五点，我和哥哥就要起床。Rochester的冬天好冷、好长，那是我们长达八年的送报时光。”（13岁）“在那个经典歌舞剧本里有一幕男女主角的吻戏，但是我们两个人都才十三岁，但在那之前，我完全没有接吻的经验……”（22岁）“我大学的毕业论文舞台剧，在百忙的课业中，大家都是不计代价，义务来帮我这个‘导演’。可是没有人知道，导演的秘密……”（23岁）“在那张放着受邀宾客‘名卡’的桌子上面只剩下孤零零的那一张—那是她的名字，她最后还是没来。力宏就站在那张桌子旁，若有所思地看着那张桌子，完全没有注意到我的存在……”意外的进化论：ApackagefromRochester，NewYork这本书最原始的创意，是做一本力宏的乐谱。其它的都是意外……我甚至无法分辨那些逐次加深的意外，是分别在哪些转折，让我们被深深吸引，甚至无法自拔。我承认这样的比喻其实非常奇怪，但这样的经验真的非常接近于一部侦探小说……那天我们被通知有一份来自纽约州的包裹。那个叫Rochester的小镇地名，正静静地躺在牛皮纸袋的封面上。“对于一个在2002年的365天当中，有360天都住在世界各地的饭店的歌手……，能不能请王妈妈尽是给我们多一些力宏的资料，好用来补充那些乐谱的纪录？”我想起一个月前曾经对客气而和蔼的王妈妈，大胆地提出的这个我觉得也许很是复杂的要求。我没有想到真的会收到这份包裹。包裹里一点都不复杂，拆掉那些非常小心保护的包装，露出来的一本剪贴簿。我信手地翻开它，突然讶异得无法呼吸……。我被深深地吸进去，在那些从泛黄到簇新，从最薄的几页到岁月慢慢累积成的厚厚一大本……一个母亲对儿子的爱，曾经逐日逐年地在上面留下过多少指纹呢？顺着手指纹路的螺旋，总之我就是那样地被吸进去，卷进那条意外的时间隧道……。那就是2002的冬季，台北突然变得很冷很冷的那几天……那也是1976年的初夏，两个从台湾来到美国念书的东方人，在西方世界相遇、相爱，就在那年夏天他们有了这个小男孩。“他出生时我们给他去了英文名和中文名字，六岁他入学时，我们让他自己选择入学的名字。他毫无考虑就选择了“力宏”这个中文名字……”换...[更多内容]

我们这一代人，是眼睁睁地看着那些美不胜收的人事由灿烂到凋零的。不是没有一点遗憾。但我们却又无能为力。我们眼睁睁地送走一个个伴着我们成长的人，我们的心中明澈如镜，知道过去的岁月不会再回头了。这感觉，疼痛，但又不得不接受，因为我们已经到了不得不面对现实的年纪了。这是一个告别的年代，张国荣、邓丽君、黄家驹、陈百强、罗文、张雨生一个个相继离去。想起了苏格拉底的话：你们活着，我死去，不知谁更幸福？或许是他们吧……我们听见的、我们以为的、我们幻想的，都已成为永恒的集体回忆。爱是不能忘记的。目录：1 张国荣恩宠 维安—2003年4月1日，晚间6点，香港。最高温度27摄氏度，最代温度23摄氏度，细雨蒙蒙：天空像传说中那么眼波如丝；风继续吹：像情人的指甲由九龙而港岛缓缓划过；然而在这么慵懒这么蓝调的日子里，有个人选择了从24楼的高处向下飞翔。他用这种方式向人们和自己告别。他有一个尽人皆知的名字：张国荣。73她比烟花寂寞 一个虚拟的邓丽君自传 韩松落—那时候，如果你在台北，如果你去过那些夜总会，你也许会看到我，梳着奥米加发型，穿着迷你裙，百摺长裙，在灯光迷离的舞台上歌唱，《人隔万重山》，《花落谁家》，《断肠红》，《郎是春日风》，没有人觉得有什么不妥当，人们在想，啊，她真是应该唱歌，她天生适合这种发型，这种衣着，她天生适合歌唱。137 陈百强歌者恋歌陆宜—他精神经常不好，有个时期疯掉了以为自己是头豹子，指着眼睛问我：“充满血丝的，像不像豹？”又欣起一边嘴角：“我的牙齿是不是很尖，像豹子一样？”他见墙爬墙，见树爬树。189 黄家驹再见理想萧恩兰—他的音乐是激昂的ROCK AND ROLL！而不是“男声女腔”，所以在香港是有限的。所以，他们要变，他们要跟上这流行的都市：刘志远离开了乐队，家驹摘下了黑框眼镜，贯中剪去了披肩长发，四个人穿上花花绿绿的耀眼衣服，笑出一脸青春。229 张雨生 时速两百公里的云层金明—我们并不知道其实我们喜欢的张雨生并不是我们印象中那个雨生，我们并不知道其实我们喜欢的《我的未来不是梦》一直制约着雨生的摇滚梦想，他自此便开始了与商业世界的抗争。他几乎要成功了，“我的音乐”却在撞击的刹那嘎然而止。生命与摇滚同时停顿，造化捉弄的其实不只是音乐本身。而这一切都已不再重要！273罗文一城风絮：满腹相思都沉默 海雪—1977年，罗文裸上身披上皮草，展露健硕的胸肌，前卫有型，开创性感先河。1978年效仿女明星，为杂志拍了一辑全裸照。罗文的前卫、开放及妖治形象，深入民心，影响深远！

阿杜凄苦的成长经历，使他在其粗犷的外表下，仍藏着一颗柔软的心。听阿杜的感觉，就好象是看《英雄》的感觉，这是个2002年的新声音，这是个不能被取代的声音，这是越来越捧不红的歌坛里所剩无几，赶快炒作的一个字；对于大多数的人们来说，包括听众，包括制作人，阿杜确实是2002的特别。我可能唱的歌比较伤感沧桑一点，所以拍起照来也会很悲惨很可怜的样子，和音乐有一个配合。

一天，一个杂志采访我，我当时谈了很多有关做母亲的感受。摄影师蒋振东当时就告诉我，他可以帮我策划一本关于母爱的书。于是在每一个丝丝细雨的夜晚，我们和出版社编辑林晓靖一起，商谈了这本书。面对一大堆母子情日记，他们决定，这本定位与母亲有关系的书，要在母亲节前面世。出书也疯狂。为了赶时间，我的眼睛肿了，手指酸了，但心中是如此的快乐。我是母亲，加油！！

第一章与你同行“爸爸，我快被挤死了。”“不，不会的，维多利亚，我就在你身后。我会照顾你的。”我看不到他。我们被夹在人群里，靠得太近了。但我能感觉到他的手还在我的肩上，他的手，他的声音就足以让我不会尖叫出来。他还是那么镇静，一如往常。不像我妈妈，总是紧张兮兮的。有人问我像谁，我说，像我爸。但每当我如此惊慌失措时，我知道我更像我妈妈。人群一阵晃动，又向我挤过来。我需要空间和空气。我被挤来挤去，爸爸在后面，我在中间，保镖在前面。他的身躯庞大，我能看见的只是他的后背，被汗湿透了。我几乎无法呼吸。只有一种声音比人群的喧嚣声更大，那就是在我耳中怦怦的心跳。我上台表演前也没有这么糟糕过。我没戴眼镜，处于半盲状态。但是我能感到黑压压的人群从右耳边直冲过来，一张张涂了油彩的脸不知从何处冒出来，红的、白的、蓝的。一只手伸过来把我的棒球帽一推，正磕在我的眼上。我吓得浑身打颤。……谨以此书——我的生活实录——献给我的家人：妈妈、爸爸、露易丝和克里斯琴。在过去的六年里（说实话，应该是过去的十八年），我把你们的生活搞得一团糟。我说的不仅是害得你们大门都不敢出。我活得一直很辛苦，而你们甚至更辛苦——你们不仅要应付我多变的性格，你们的整个生活也因我而改变了。当我赢得了荣誉以及随之而来的金钱时，你们所拥有的，除了自豪以外就只有动荡的生活了。因此，写《学会飞翔》这本书是一种尝试，它试图让这一切变得有意义，我希望它能让读者对使这一切成为可能的人们有一点了解。这一切发生在我的生活里，但同样也发生在你们的生活里。也许这本书有助于你们理解这一点。接着还有我的新家人，他们给了我从没奢望过的无限的爱和支持。没有大卫，我甚至都不敢想其他人会对我的生活经历感兴趣。他给了我写这本书的勇气。至于布鲁克林和罗密欧，我只能说，他们每天都让我感到生活的真正价值和意义。所以，此书为你们而作，我的三个男孩儿：我深深地爱着你们，我为你们感到无比自豪。布鲁克林和罗密欧，当你们长大到可以读这本书的时候，你们会看到妈妈、爸爸曾经真的很出名。鸣谢我想感谢迈克尔-约瑟夫出版公司的每一位，他们使得这本书的写作过程不带丝毫苦涩，却能医治我的苦痛。他们是汤姆·威登、林赛·乔丹、马丁·布莱恩特。我还要感谢我在威廉莫里斯公司的经纪人史蒂芬尼·卡伯特，还有为我想到这个书名的朋友派普西。感谢“外联”公关公司的阿伦·爱德华兹和卡罗琳·麦卡...[更多内容]

“四小花旦”中，我的第一个采访对象是徐静蕾，其次是章子怡，然后是周迅和赵薇。至今还清楚记得跟他们第一次见面的彼时彼景，在“百盛”五层咖啡厅见到章子怡，她爸爸和哥哥送好来的，她的言谈举止仿佛校园里的学妹；在民族饭店的咖啡厅见到徐静蕾，她开了一辆跟她的形象反差很大的“切诺基”，那天她还让我看了她并不整齐的下牙齿，这也是她拍照总抿嘴笑的缘由。没想到她红了以后，这倒成了她的笑不露齿”的玉女写照；在清华大学的校园见到周迅，之前听过她的一些故事，第一次见她就发现她的与众不同，虽然当时小妮子还名不见经传，但那次采访我却做得有点紧张；赵薇拍《还珠格格》时我没有采访过她，第一次采访她，她已经红了，“星”味扑面而来。