他们改变了中国的影像，也改变了我们。他们承载了我们近乎于挑剔的完美的追求，去实现我人无数个人的梦想，但他们也只是一个导演，一个在未来可能伟大的导演！冯导的理想其实很简单：他说：“我要把观众放倒在电影院里，想让我放弃观众，没门！”他说：“中国内地导演张艺谋、陈凯歌在世界影坛争了光，露了脸；香港的导演、演员在动作上，也给中国电影争来了荣誉；下面应该轮到中国的喜剧，去填补一个空白了。”他说：“我的东西就是谁都能看得懂，而现在的风气；看不懂的是最好的，越不懂越好，没人看最好，高雅呀！”他说：“我从事导演职业最大的成功就是，学会了拍观众的马屁。”目录：序言：冯师深度天下无贼大胆地爱小心地偷从努力走向成熟众人向善天下无贼手机矫枉无须过正，饮鸩焉能止渴女人们剥掉“严守一”们的内衣《手机》以后的故事一声叹息未曾酒醉已清醒叹息一声是宽容还是忍受大腕当代传媒文化的游戏大拼盘一记响亮的耳光跨国制作的商业电影与消费文化票房“大腕”京味中国电影人是谁成就了冯小刚不必委屈冯小刚老师“开胃菜”《甲方乙方》商业·贺岁手机给冯小刚定性冯老师之嘴一个所谓的喜剧冯小刚老师如是说冯氏语录导演小传参考书目（资料）后记

2004年5月底，著名时尚杂志《Elle》评选“历史上最美丽的女人”，赫本以百分之七十六的选票排在第一。她被视为“独一无二之美”无以言表。她在人们心中是一个完美无缺的人。她除了美丽、纯净、还有谦虚、执著与勇敢。她“高高在上”，同时却又能真实无比。赫本是惟一的。像她那样完美无缺，无以复制。阅读本书的理由：靠脸蛋吃饭的人，总有一种年老色衰的担心。年龄一大就要“下台”。但赫本不是。赫本的美是永恒不变的：年轻时有脸蛋的美和身体的美，以光彩照人为美；待到年长，又多出一种风韵，以无人可及之风韵为美。她的美丽无以言表。被喻为“误落凡间的天使”，被喻为一个“会走动的梦”。她被视为“公主”，但真正的公主，没有一个有她那样高贵典雅。她的美丽不是装出来的，不是打扮出来的。她的美没有雕饰。她如出水芙蓉，清新脱俗，干净得几乎不掺任何杂质……她这样的完美的外表与完美的内心，以及这二者的完美的结合，我们一百年碰不到一回……一个真实的奥黛丽·赫本，六岁父母离异，二战时亲人遇害。想成为一个舞蹈家的梦想破灭了。初恋，含着眼泪挥手告别。第一次的婚姻维持了十五年，破裂了；第二次的婚姻又丈夫的风流成性、绯闻不断，走到尽头。她内心充满恐惧，却找不到“避难所”；她充满无助，却找不到一只援手；她害性伤害，却时时受到伤害；……她精神与肉体上永久的创伤，不得抚平。<

他来自民间，又回到民间，是对百姓文艺的深深眷恋。他在努力着，探索着，攀登着……赵本山勤奋地在民间艺术这块沃土上耕耘，他耕种的用汗水浸泡过的二人转、小品种子已生根、长叶、开花、结果。他不满足，并不是有了几粒种子就可以赏心悦目了。他希冀种子生长的延续，用种子的音符汇成民间艺术的乐章。

这位（张艺谋）被美国《娱乐周刊》评选为当代世界二十位大导演之一的中国人，一直都是中国电影的一面旗帜。 ——tom.com 我知道他（张艺谋）也被送云要争取奥斯卡最佳外语片，不过，我要提前就“干掉”他。因为有这样的对手站有面前，大家都会感到害怕。 ——法国著名导演 克里斯托夫 内地导演中，我最了解的就是张艺谋。我非常鼓劲他拍的《菊豆》。我相信如此好的艺术片没有第二个导演可以拍得出来，对他早期的作品我可以用崇拜来形容。但现在不同了，《英雄》和《十面埋伏》走的都是豪华路线，尽管炒作和拍摄非常成功，画面精美、制作精良，但已经不能够代表张艺谋本身了。这样的片子只要有钱，任何一个导演拍出来都不会输给他。 ——台湾著名导演 朱延平票房不可能永远建立在期待的基础上，票房的成功也不代表影片的无可挑剔，张艺谋打消人们质疑的武器，只能是他下一部作品，一个建立在好的故事基础上的好影片。而人们对中国电影的期待恐怕并不完全拘泥于此，观众之所以用近乎完美的理想主义对张艺谋的作品提出苛刻要求，正是因为中国影坛缺少优秀导演、优秀影片、优秀的电影营销模式。高处不胜寒的张艺谋若想卸下肩上的重担，唯有等待中国电影的繁荣之时。 ——《北京青年报》肖扬

他们改变了中国的影像，也改变了我们。他们承载了我们近乎于挑剔的完美的追求，去实现我人无数个人的梦想，但他们也只是一个导演，一个在未来可能伟大的导演！陈凯歌是一个矛盾重重的人，他对所有艺术家都可以撕碎了再拼贴起来。他有上升到民族与文化的大我境界，也有精致到欲望与隐私的小我谜团。比如你看《霸王别姬》，那里有把一个世纪的芸芸众生、家国风云当作一场戏看了演了说了的陈凯歌，那纵然不是“背负青天朝下看”的指点江山，也是“阅尽人间春色”的沧桑谈笑。什么叫艺术的人生？是比普通人更纯粹更透明的人生，还是更复杂更迷惑的人生？而有多少破碎的陈凯歌，在唱那一台人戏不分，雌雄难辨的“霸王别姬”？其实在我的电影里面我是希望要描绘壮丽的人生的。包括《霸王别姬》里的程蝶衣，包括《荆轲刺秦王》里的荆轲和秦王。人生是什么呀？人生就是一瓷瓶，摔到地上马上碎了，但有的瓷瓶碎是碎了，一点动静都没有；可有的瓷瓶发出了响亮的声音，让周围的人回了一下头。我觉得人生应该有很壮丽的瞬间。所以我的电影一贯之有类似的主题存在，不管它的故事怎么千变万化，其实无非就是这么一回事。我觉得中国电影的现状是处在“战国”时期，有诸子百家，而且诸子百家都互相叫板，个人都说自己是最好的，骂别人是垃圾，你这不对，我这个对。但最后总归是要出现一个融汇的过程，这是一定的。——陈凯歌目录：序言：一半虞姬一半霸王霸王别姬历史的景片戏剧与电影艺术的结合站在时间的岸边孩子王回路还未开始走的路荆轲刺秦王可惧的养学暴力历史的误会和你在一起另一个起始虚拟若干大结局黄土地大地上的事情终于找到了黄土地无极·预告导演小传陈凯歌文学电影作品列传参考书目（资料）后记

张乐平先生笔下的三毛，诞生于1935年。目前能找到的最早的三毛漫画作品，刊登在1935年7月28日的《晨报》副刊《图画晨报》上。三毛纯中国式顽童的名字，以及与这名字惊人契合的漫画式儿童形象，立即引起了读者的广泛关注。此后，张乐平便一发而不可收，几十年中创作了大量的三毛漫画作品，还结集出版了单行本。三毛成了一个名副其实的漫画明星。30年代顽皮的三毛，40年代从军和流浪的三毛，以及后来获得了新生活的三毛，每一个形象都深深打动了几代中国人。三毛所拥有的历史厚度和文化底蕴，在世界漫画史上堪称独一无二。1999年，在建国50周年“感动共和国的50本书”评选中，《三毛流浪记》榜上有名，名列第十九位。2005年是“三毛”诞生70周年。为此，我们策划出版这套《三毛全集袖珍本》。全书收集了张乐平先生创作的所有三毛漫画作品，是目前国内最全最新的版本。《三毛从军记》最早连载于1946年5月12日至10月4日的《申报》上。本书以1947年出版的单行版本为底本，又补充了当时没有收录进去的6张原稿，整理后分为2册出版。另外本书为原画配上简明的文字，以增强可读性。<

张乐平先生笔下的三毛，诞生于1935年。目前能找到的最早的三毛漫画作品，刊登在1935年7月28日的《晨报》副刊《图画晨报》上。三毛纯中国式顽童的名字，以及与这名字惊人契合的漫画式儿童形象，立即引起了读者的广泛关注。此后，张乐平便一发而不可收，几十年中创作了大量的三毛漫画作品，还结集出版了单行本。三毛成了一个名副其实的漫画明星。30年代顽皮的三毛，40年代从军和流浪的三毛，以及后来获得了新生活的三毛，每一个形象都深深打动了几代中国人。三毛所拥有的历史厚度和文化底蕴，在世界漫画史上堪称独一无二。1999年，在建国50周年“感动共和国的50本书”评选中，《三毛流浪记》榜上有名，名列第十九位。2005年是“三毛”诞生70周年。为此，我们策划出版这套《三毛全集袖珍本》。全书收集了张乐平先生创作的所有三毛漫画作品，是目前国内最全最新的版本。《三毛从军记》最早连载于1946年5月12日至10月4日的《申报》上。本书以1947年出版的单行版本为底本，又补充了当时没有收录进去的6张原稿，整理后分为2册出版。另外本书为原画配上简明的文字，以增强可读性。<

张乐平先生笔下的三毛，诞生于1935年。目前能找到的最早的三毛漫画作品，刊登在1935年7月28日的《晨报》副刊《图画晨报》上。三毛纯中国式顽童的名字，以及与这名字惊人契合的漫画式儿童形象，立即引起了读者的广泛关注。此后，张乐平便一发而不可收，几十年中创作了大量的三毛漫画作品，还结集出版了单行本。三毛成了一个名副其实的漫画明星。30年代顽皮的三毛，40年代从军和流浪的三毛，以及后来获得了新生活的三毛，每一个形象都深深打动了几代中国人。三毛所拥有的历史厚度和文化底蕴，在世界漫画史上堪称独一无二。1999年，在建国50周年“感动共和国的50本书”评选中，《三毛流浪记》榜上有名，名列第十九位。2005年是“三毛”诞生70周年。为此，我们策划出版这套《三毛全集袖珍本》。全书收集了张乐平先生创作的所有三毛漫画作品，是目前国内最全最新的版本。《三毛流浪记》自1947年6月15日至1948年12月30日在《大公报》上连载，1949年1月7日和4月4日又发表了最后2幅。本书根据《大公报》刊登的内容，并补充了当时没有收录进去的6张原稿，整理后分3册出版。同时，我们为原画配上简明的文字，以增强可读性。<

前言：2004年4月28日，我三十岁了！之所以敢这么明目张胆地大声宣布这个令人尴尬的消息，是因为我其实还是很固执地认定自己没有过时，没有死心，没有老气横秋，认定自己的年纪就算不是爸爸妈妈搞错了也是上天和我开的小玩笑，也因为其实我一直到现在也不能习惯、承认和接受这个事实。是从什么时候开始有人管我叫“炅哥”了呢？那天在话剧后台，我哥哥听见别人叫我“炅哥”，为了这样的称呼乐不可支，特别不习惯。我这才发现剧组里所有的演员都管我叫“炅哥”，而且都不是客气的口吻，全部都发自内心。因为我真的是其中最最“高龄”的那一个。后来我就发现了很多迹象都在提醒我这件事：比如我一直主持的大本营今年要庆祝七周年了；颁奖礼请我和其他资深人士一起当评委了（资深这样的词绝对和年纪勾搭着啊）；填表时在年龄跨度栏熟悉的位置上不再能找到适合自己的选项了；音乐榜里百分之七十的歌自己都不是真心喜欢了，其中还有百分之二十甚至都不怎么听得懂了；一起共事的人告诉我他出生的年份而我那时高中都快毕业了；几乎没有什么小朋友管我叫哥哥，大家好像突然就统一口径叫我何叔叔了；突然想不起来昨天晚上吃的是什么了；越来越喜欢回忆和往后看了；想都没想就在这本书的第一位排了这样的主题了……有一天我们话剧剧组里有了些小冲突，我劝了劝架，正热闹的时候惦记起治嗓子的药快凉了，就进屋喝药去了。事后特别汗颜，觉得自己真是不仗义。年轻的时候我可不是这样的，记得曾经在大学里遇到一群酒鬼骚扰一个女生，我小模小样地就冲上去了，被几个酒鬼抵在女生宿舍大厅的墙角爆卒瓦，我哥们赶过来保护我，我被他的身体挡着裹着，两人在众多女生的围观下被海扁，根本没法回手，十分惨烈，后来好长一段时间脸上都万紫千红的，可是那样的场面是多么的年轻和痛快，又是多么的豪气冲天啊。现在的我，？趺椿嵩谀敲唇艏钡氖焙蛳肫鹉峭胍┛炝沽四兀？当年的我，曾经想过，如果我到了本命年24岁，我得多成熟啊！后来说话就到了1998年，我24岁，什么明显的变化也没有。我还是那个样子地一天天过着。后来我就想，如果到了2004年我30岁，我得多成熟啊！现在倒好，一转眼的工夫，这个期限也到了。好像依然没有什么明显的改变，可又好像什么都不一样了。我曾经想过到了30岁，我一定会很清楚自己要的是什么。可是，后来我发现之所以想要的目标不再模糊依稀，其实是因为越来越发现自己能把握住的东西所剩不多了。张艾嘉说，20岁选衣服随心所欲，穿什么都好看；30岁就有了很多的界限，哪不能长哪不能短；到了40，适合自己的已经很少了，找到一件合适好看的就死活不肯脱下来了。她说的，其实不只服装吧。那天看网上一个好朋友的帖子，讲述一篇叫《世界的最后一天》文章的配图居然是一幅手绘的居家景象：四口之家晚上共聚一堂，妈咪在喝咖啡，爹地倒咖啡，两个女儿在客厅地毯上排积木。很多年轻人不明就里，质疑世界最后一天怎么可以这样的平淡无奇。帖子的意思是其实真正的幸福，就是每天准时上下班，下班后能跟爱人一起，看书、看电视、聊聊天然后一起相拥入眠……看似例行的琐事，其实就是最好的幸福。所谓成熟，就是弄清楚人生的最终追求或许莫如家人围绕，在绿叶转红的时刻喝杯好茶，在每一天终了时，有清爽的床单，又可以睡个好觉。我突然发现自己很接受这样的观点，也了解相当多的年轻朋友应该不能苟同，还都在向往着鲜艳有趣、浪漫刺激的生活。因为这帖子，从另一个角度心不甘情不愿地发现自己其实早就已经是个大人了。我就这么拧巴着，不肯做大人，又不愿意被人当孩子。在2004年也飞快过去的时候，我发现当我还在为30岁耿耿于怀，31岁又兴致勃勃地朝我逼近了。我这才发现原来30岁也很容易地变成了一个被怀念的年纪。2004年待我不薄，我有了第一张个人专辑《可以爱何炅》，发第一张专辑就可以拿到一些专业奖项，得了节目主持人的第一个奖项金鹰奖，第一次尝试担纲男主角主演《正德演义》，现在，又在时隔三年之后发表第四本作品。喜欢我的朋友不用买这本书，这本书集合了这三年来我在自己专栏里或者其他地方写的文字，追随我的朋友应该多多少少都看过；不喜欢我的朋友不用买这本书，因为记录的都是我最内心最真实的情感，如果不喜欢我也许不会感兴趣。但是向往幸福的人应该读读这些文字，相信幸福的人应该看看我精心编辑的随书的幸福影像辑，一个而立之年的男人，不敢说阅历丰富，但是对于幸福，已经有了越来越清醒的感知。如果你有共鸣，那就是我最好的幸福。

王菲，一个游走在音乐世界里的精灵，用空灵纯净的音色征服了数不清的歌迷，被美国《时代》周刊称为流行歌后，是继巩俐后第二个选为其封面人物的中国艺人。王菲，华语乐坛最奇幻绝美的风景，完美的嗓音、率真的个性、智慧的眼睛、慵懒的表情、有时从容、有时轻狂、有时淡漠、有时激扬，生命多元而精彩。她高傲、特立独行、却受人追棒；她另类、慵懒随性，却一呼百应；她敢爱敢恨，每一场感情都惊世骇俗、轰轰烈烈，没有谁忍心责怪。对庞大的菲迷群而言，王菲是一种生活态度、一种生活方式，因为没有人像她那样把音乐诠释得如此传情，让自己的歌成为自己生活最独特的注解。本书作者作为一位资深娱记，同时也是一个超级菲迷，用全新的视角把王菲不寻常的经历呈现给你，带你走进她的音乐和内心世界。整个演艺圈，对媒体的态度，可以说是又恨又爱，恨的时候恨得咬牙切齿，爱的时候真希望把所有媒体都搂抱在怀中。无论是恨是爱，真正面对媒体的时候，几乎所有人都会表现出异常的热情，积极主动地配合，甚至带点谄媚。王菲的另类，就在于她面对传媒，从来都是我行我素，无论是初出道时还是当了十几年后之后的今天。香港传媒因此对她大伤脑筋，公开说她是著名的“难搞”。王菲和传媒最经典的合作，在她以一曲《容易受伤的女人》唱红香江然后唱红海峡两岸的时候。那时候她不叫王菲，叫王靖雯。王靖雯从香港来到台湾，为自己刚刚推出的专辑做宣传。台湾传媒对这颗正冉冉升起的新星给予了足够的重视，派出电视台的当家主持人张菲做她的专访。张菲当时在台湾可称家喻户晓，知名度极高，走在街头，不留神会造成交通阻塞。为了采访王靖雯，张菲事前做了充分的准备，列出了长长的采访提纲。没料到在这个直播节目中，王靖雯对于张菲的提问，总是以两个字回答，最多也不超过5个字。张菲想尽办法，使出浑身解数，也无法让王靖雯多说几个字。事后，当地媒体打出大字标题，说王靖雯打倒大牌主持人。两岸三地传媒中，香港传媒以捕捉绯闻见长。其他明星，而对突然而起的绯闻，或者解释或者托词，甚至有些明星借助绯闻来炒作自己。传媒亦十分喜欢这类做法，明星的做秀，无疑给传媒提供了大量话题。王菲却与众不同，面对这类因扰，她的回答总是斩钉截铁的五个字：“关你们啥事？”并且当场摔了椅子。这五个字因此成了王菲的招牌，成了横在她与记者之间的一道屏障。她第一次说出这五个字时，身边的经纪人以及工作人员，全都替她暗捏了一把冷汗，担心媒体会对她起全面攻击，打得她遍体鳞伤。那些为绯闻所困扰却又不得不对媒体忍生气吞声的演艺员，初次见到这五个字，禁不住为王菲叫一声好，既惊叹她的胆识，又认为她太直了，这样得罪媒体，将来怎么在这个圈中混下去？因为另类，王菲迅速成为传媒眼中的典型。传媒也有怕狠怕硬的时候，也有束手无策的时候。王菲不肯和传媒合作，传媒倒是对她有了更为浓厚的兴趣。对待爱情，王菲亦与其他明星完全不同。许多明星都曾说过只要有真爱，不在乎对方是王子还是乞丐之类的话，可真正做起来，对方的身份条件是否与自己相配，仍然是第一要素。王菲曾有过同样的言论，而且远比其他明星的回答更直接、更缺乏艺术性，甚至一点都不浪漫。那还是她刚出道不久，有记者问她，希望什第样的爱情。她不假思索地说，这个很难说，关键在看感觉，没准在电梯里遇上水管工就爱上了。此话出口至今，十几年过去了，王菲情途坎坷，波波折折，可寻找感觉的初衷不变。于是，便有了她和窦唯之间地位极其悬殊的一段短暂婚姻，有了她和比她小十几岁的谢霆锋之间轰轰烈烈的一场姐弟恋，有了她和李亚鹏之间，前几天还向媒体说没有感觉，然后一觉醒来，突然发现情感的天空，已经充满了玫瑰般的亮色。在感情的道路上，王菲始终如一地坚持着自己的目标，忠实着自己的情感取向，即使千回百转，即使坎坷多舛，她也是执迷不悔。