闫文盛是一个观察者、倾听者、静思者，是他自己已逝时光散片的收藏者，是善于捡拾、捕捉生活现象的有心人。他用自己的一支笔和委婉有致、自然朴素、文脉细密、纤毫毕露的语言，真切地记叙、描述着自己观察、所闻、思考、回忆到的日常生活的碎片和印象，并剖析、挖掘当时自己的心态、感悟和苦楚，把它们一一呈示给读者。《散文集2010年卷：失踪者的旅行》分为三卷，主要收录了《寻常巷陌》、《一个来历不明的人》、《旧园》、《幼年的冰雪》、《毕业十年》、《宁静的加速度》、《岁月的河畔》等作品，供读者朋友们欣赏。

歌之版图是一条条纵横于澳大利亚的无形小路，这些古老的小道横跨在社区中间，紧跟着一条条边界线，起着桥梁和纽带的作用。澳洲的土著人沿着这些歌之版图传递着一首首抒发大地诞生及其秘密的歌曲。能够吟唱这些歌曲本身就意味着一份使命，意味着拥有一片土地的《所有权》，每一首歌都在抒写不同的故事，也改变着世界的面貌。查特文追述了他漫游澳洲的奇妙经历，探寻这些歌曲中的真谛，揭开了《歌之版图》的神秘面纱。

《拐哪个巷，巴黎（全彩）》讲述了：如果要我选我目前人生中最幸运的一年，我会选2002年。这一年我胡乱申请到了一双一辅一学程，在金旋奖拿了四个冠军，写出苏打绿第一、二张单曲的歌，谈了一次重要的恋爱，还有，认识了小苗和小渥。小苗是透明隧道，而小渥是一条茉莉巷，她们都是我通往感动的路。我们的熟悉跟相处时间没关系，是靠默契，靠温柔。换句话说，靠命运。那年，我跟小渥耗了一整个夏天避暑，我们赖在局促里、钢琴上、还有哭泣的肩膀，然后在寒冬向小苗取暖，来年一起做了一趟旅行，遇见了哺哲，苏打绿的一切突然开始发生。2005年，我们三个在一家意大利餐厅里讨论毕业制作，两个女孩发现彼此都有去法国的计划，最后变成计划一起去法国。几个月后，当她们终于敲定了来回的日期，我们三个都还在懊恼着，这计划错过苏打绿发片日期的时候。我在台湾大声唱着歌，交出一张唱片，而她们已经从法国带回来一本书。

◎ 《一路南美》卖点● 台大外文系毕业的香港作者，职业是影视导演，这次，却以键盘为导筒、以相机成影像，自导自演一部南美“真人秀”，呈现在读者眼前。其可圈可点，在引人入胜的一路见闻、跌宕如情节片的亲身经历，更可贵在，它其实已超出简单的观光、旅行层面，作者深入大城小镇，紧紧抓住最动人、最感人的所见，展现出一场心性的游历和重浴。言语平实，却引人悟道。● 立于数十万年积变而成的盐湖，攀上马丘比丘的千仞巅峰，徒步印加古道四天三夜，感受都市人世苍凉……公车、涂鸦、神偷、人情，等等，一景一幕、点点滴滴，作者的文字似乎都转化为可视可听的镜头语言，在具体而微的描述中呈现出面貌鲜活、古今交叠、苦乐交织的南美六国。

第三个纽约——一个属于生在他乡的人，到此来寻找什么的纽约。正是这第三个纽约，造就了“纽约的敏感，它的诗意，它对艺术的执著，连同它无可比拟的种种辉煌”。潘国灵以“属于第三个纽约的纽约客”身份走进这个代表城市魅力的大苹果，思考都会生活，访问文化地标，探索城市空问，再读路上经典，以他独到的城市观察眼光，写出一本既生动、活泼又具知性与洞察力的纽约城市笔记。

《绝美南极：我的南极之旅》去南极已不是一件无法企及的梦想，除了科学家，每年有很多不同职业的人从世界各地到南极领略它独特的魅力。航天时代的来临，它使世界大大缩短了距离，飞向地球的任何一端，在某种程度上犹如转动地球仪那么容易。

这是一个世界上绝无仅有的地方。峰峦叠翠之中几十处由悬崖峭壁环绕的天坑，仰天长啸。这是一个梦幻与神奇同在，仙境与现实共存的地方。一个古海之洋和天堑之险不分彼此，暗河汹涌，曲折变幻，不见首尾。溶洞万千，神秘莫测，难分高下的所在。

西藏的书有两大类：一是旅游类书，主要讲如何吃住行，虽然需要，但没有故事；另一类是藏传佛教书，晦涩艰深，难以卒读，无法普及。作者的这本通俗读本就是要以浅显的语言，说出西藏的千年故事，说出西藏精彩纷呈的人文、地理和历史，说出西藏宗教对心灵的解脱羁绊和无奈。这本书以一个旅行者的行程为主线进行串联，用目击者的角度书写，有：拉萨与日喀则、珠峰探险、发现雅鲁藏布江大峡谷、墨脱？川藏线、新藏线、青藏线、唐蕃古道等地理人文历史；有苯教与藏传佛教、“情歌王子”六世达赖喇嘛仓央嘉措和格鲁派一代宗师宗喀巴等宗教及世俗故事。

建筑是有记忆的。当有一天它不再有人居住，不再有人使用：当有一天它已经风烛残年，甚至连风烛残年都谈不上，只是一个残留的体量，它仍然有记忆。 它会记起某一个晚风撼动的黄昏，放学归来的孩子们顺着正飘散的松油饼和蔬菜浓汤的香味冲到厨房，大声喊妈妈；它会记起男女主人在势不两立大打出手后却在卧室甜蜜的抚摸中为夫妻大战画上不可思议的句号：它会记起正是在这样多雨少阳光的阴郁气候里它年轻的外表开始长出青苔并就此沉淀：人类开始使用加依炮后它在若干场战争中若干次遍体鳞伤：人类进入工业革命后它在弥漫的煤烟中终于褪去昔日的容颜，为自己挂上永不消逝的黑痕…… 建筑用自己的语言记载自己的历史，建筑用自己的方式展示自己的记忆。它刚开始是人类的作品，从此成为自然的作品，并一直忠实记录人类和自然的变迁，直到它们成为废墟，它们以废墟的体量对人类说：你们的历史，不仅在文字里，不仅在博物馆里，也在我的残砖断瓦里，读我吧……

《巴黎·维也纳》的作者陈或馨踏上欧洲之旅，循着两部经典爱情电影《爱在黎明破晓时》、《爱在日落余晖时》的场景跟景点，进行一段开始于火车，而主要场景发生在巴黎及维也纳的旅行。《巴黎-维也纳》文章的呈现方式主要是以抒情旅游文学的方式撰写，适时地带出景点的介绍。希望带着属于《爱在黎明破晓时》的浪漫，去追寻属于自己生命的流动与爱。食色，性也。美食、美色（绝美景色），或许还要再加上属于日落破晓的丁点浪漫。