历代书籍形态之美

　　日本设计师菊地信义说：“装帧设计者是在阅读了书稿之后才进行设计的。但是，读者是在阅读之前就拿到了书。装帧设计的目的就是要引起读者的阅读兴趣，所以装帧设计者需要站在未来读者的立场上，认真推敲装帧设计。”《历代书籍形态之美》一书对传统书籍设计的历史进行梳理与分析，包括简册、帛书、雕版印刷等各种形态的演变，竹简、布帛、皮纸各种不同材质的运用等；同时对书籍封面、扉页、插图、版式、装订方式等不同元素的设计做了详细探讨。

　　郑军，山东艺术学院设计学院教授、硕士研究生导师。主要研究方向为传统装饰艺术、视觉传达设计、工艺美术等。

第一章 绪论 / 一

第一节 关于书籍 / 三

第二节 关于书籍的形态 / 六

第三节 书籍形态设计的目的 / 九

 

第二章 书籍形态的形成 / 一五

第一节 初期的书籍形态 / 一七

一、结绳契刻以记事 / 一七

二、图画以记事 / 二〇

三、陶以记事 / 二三

四、甲骨以记事 / 二八

五、青铜以记事 / 三五

六、石以记事 / 四三

第二节 刻写在竹木简上的形态 / 四七

一、竹简概述 / 四七

二、竹简的发现 / 四八

三、简牍的形式 / 五五

四、简牍的行格和书体 / 五五

五、简牍的编装方式 / 五九

第三节 绘写在丝织品上的形态 / 六一

一、帛书的发现与内容 / 六一

二、帛书的字体与形式 / 六五

三、帛书的特点及版式 / 六六

第四节 纸的形态 / 六七

一、纸的发明与制造 / 六七

二、卷轴装书的形态 / 七六

第五节 印刷的形态 / 八三

一、雕版印刷的发明与发展 / 八三

二、雕版印刷工艺 / 九五

三、活字印刷术的发明与发展 / 九八

四、旋风装书的形态 / 一一一

五、梵夹装书的形态 / 一一三

六、经折装书的形态 / 一一五

七、蝴蝶装书的形态 / 一一九

八、包背装书的形态 / 一二六

九、线装书的形态 / 一二九

十、金镶玉书的形态 / 一三七

十一、古籍装帧的程序与要求 / 一三九

第六节 现代书籍的形态 / 一四二

一、铅活字印刷书籍 / 一四二

二、凸版印刷书籍 / 一四四

三、平版印刷书籍 / 一四五

四、凹版印刷书籍 / 一四六

五、孔版印刷书籍 / 一四七

六、近代书籍的发展与形态 / 一四九

 

第三章 关于书籍设计元素 / 一六七

第一节 书籍各部位及作用 / 一七一

一、开本设计 / 一七一

二、书套设计 / 一七二

三、护封设计 / 一七三

四、封面设计 / 一七四

五、书脊设计 / 一七九

六、封底设计 / 一八一

七、封里设计 / 一八二

八、封底里设计 / 一八二

九、勒口设计 / 一八二

十、腰带设计 / 一八三

十一、环衬设计 / 一八六

十二、扉页设计 / 一八七

十三、版权页设计 / 一八九

十四、目录页设计 / 一八九

十五、天头地脚设计 / 一九〇

十六、书眉设计 / 一九〇

十七、页码设计 / 一九〇

十八、正文设计 / 一九一

十九、插页设计 / 一九五

二十、插图设计 / 一九五

二十一、书签设计 / 二一一

第二节 构成书籍的韵律之美 / 二一六

一、文字的韵律感 / 二一七

二、色彩的韵律感 / 二二二

三、图形的韵律感 / 二二五

 

第四章 关于书籍形态探索 / 二二九

第一节 奇思异想的概念书 / 二三一

第二节 构成概念书的材料之美 / 二三四

一、纸的魅力 / 二三四

二、泥土的芬芳 / 二三八

第三节 书籍设计中的立体形态 / 二四一

第四节 书籍切口设计 / 二四三

一、书籍切口的定义 / 二四三

二、书籍切口设计与书籍形态整体设计的关系 / 二四四

三、书籍切口设计的实用价值与审美功能 / 二四五

第五节 “镂空” 在书籍封面中的应用 / 二四九

一、关于镂空 / 二四九

二、镂空工艺的应用 / 二四九

三、封面中“镂”出的“美” / 二五〇

四、现代封面设计中“镂空”的审美价值 / 二五二

五、“镂空”与封面设计的功能性和审美性 / 二五三

 

附 一：古籍版本常用术语 / 二五五

附 二：历届全国书籍装帧艺术展览概述 / 二六五

附 三：活字印刷史大事年表 / 二七二

附 四：中国历代书籍形态发展史一览表 / 二八一

参考书目 / 二八三

附录