京剧第一科班

　　本书通过梳理喜（富）连成社科班存在的历史，同时追溯其继承的前代京剧艺术传统，探讨京剧教育史上“科班”这一类重要人才培养机构兴起和取得辉煌成就的原因。同时展现京剧教育由一种传统方式向现代教育方向转型的历史进程。

　　姜斯轶1983年6月生于黑龙江省七台河市。2001年考入中国人民大学新闻学院，并加入人大话剧团。2005年毕业，获文学学士学位。曾先后就职于羊城晚报报业集团、《新京报》、“榕树下”网站，任记者、编辑，业余在报刊发表戏剧文化类文章。2007至2008年，参与制作“中日版”昆剧《牡丹亭》、歌舞伎《杨贵妃》日本京都及北京公演，并主笔创作歌舞伎《杨贵妃》中文唱词。2011年考入中国传媒大学戏剧戏曲学专业，师从周华斌教授，主修中国戏剧史，2014年获文学博士学位，现为中国人民大学讲师、师资博士后。著有《丑行宗匠马富禄》，以及报告文学《总理五日》、《改变》等。曾在《光明日报》、《中国社会科学报》等期刊发表论文多篇。

目录
绪 论1
一、选题来源、意义和目的1
二、相关的研究现状及文献综述5
三、本文的主要内容及研究方法7
第一章“前喜（富）连成社时代”的北京地区京剧教育机构概述9
第一节 道咸同光诸科班（1900年以前）11
一、诸科班基本情况概述11
二、关于这一时期诸科班的分析22
第二节 作为京剧教育机构的“私寓”26
第三节 喜（富）连成社科班创立的蓝本——小荣椿科班37
一、小荣椿科班的艺术脉络37
二、小荣椿科班的市场运营和艺术特色39
第二章 喜（富）连成社市场地位与艺术风格的确立44
第一节 从草创到在市场立足：喜连成时期（1904—1912）45
一、喜连成的创办过程45
二、喜连成所处的京剧市场环境48
三、喜连成在市场竞争中的突围55
第二节 走向鼎盛：富连成时代的前半期（1912—1933）60
一、1912—1933年的北京京剧市场概述60
二、1912年到1933年富社自身运营概况62
三、富社与其他科班的市场竞争65
第三节 富社的危机、中兴与解体（1934—1948）77
一、富社1930年代初面临的两次危机及其影响77
二、1934—1948年的北平京剧市场：商业化运营模式走向极端83
三、富社“中兴”时期的市场运营与竞争89
四、富社的衰落与解体95
第四节 喜（富）连成社科班的市场竞争方式与艺术特色97
一、富社的剧目优势97
二、富社的人才优势101
三、富社的戏价和成本优势103
第三章 喜（富）连成社科班的教育模式106
第一节 喜（富）连成的职业演员培养方式106
一、入科：从“介绍”到“写字儿”106
二、学戏：从“练功”到归行119
三、频繁而大量的演出实践122
四、作为学员行为准则的《梨园条例》132
第二节 喜（富）连成的基本教育思想137
一、以“培养教育梨园后一代，永续香烟”为终极目的与使命138
二、整体培养与重点培养相结合的职业教育方针139
三、技艺、品行教育并重的思想143
第三节 喜（富）连成教育模式的延续与扩展152
一、富社教师团队的建立与本社青年教师的培养152
二、富社艺术脉络的扩散与再传播160
第四章 喜（富）连成社科班向现代学校模式的贴近165
第一节 富社改革的参照体——中华戏校165
一、中华戏校的组织架构165
二、中华戏校的师资力量与戏曲教学167
三、中华戏校向现代艺术职业教育迈进的特征172
第二节 富社的管理模式与改革179
一、富社的组织架构179
二、富社的改革措施182
第三节 传统戏曲教育向现代化转型的现实压力与趋势188
一、富社对于改革的保留态度188
二、市场生存压力对于改革实施的影响191
三、新旧戏曲教育融合的趋势199
余 论198
第一节 市场环境与京剧科班教育关系的再讨论198
第二节 喜（富）连成社的历史角色定位与科班模式得失202
第三节 对“喜（富）连成社科班现象”形成原因的再讨论206
附 录209
参考文献253