《旧都文物略（繁体竖排版）》涉猎广泛，叙述雅驯、考证详实，其中包括城垣略、宫殿略、坛庙略、园囿略、坊巷略、陵墓略、名迹略、河渠关隘略、金石略、技艺略及杂事略。其中详细地记载了早先京兆20多个城镇和市内坊巷等。《旧都文物略（繁体竖排版）》标明"旧都"自不是以目前的市区为限，凡历史上伟大、有名的建筑或为中外人士所必至，均在此书作详细叙列。通过《旧都文物略（繁体竖排版）》可对古都北京的历史文化、建筑、风俗等有全面的了解，可供历史、文化、建筑、园林、收藏、民俗等各界人士研究参考。《旧都文物略（繁体竖排版）》共收录图片近400幅，关于风景的图片占30%，关于历史文化的图片占50%，关于艺术风俗的图片占20%。这些图片全部是实景拍摄，力求精美、图文并茂，资料齐全，是不可多得的具有很高史料研究价值和收藏价值的珍品。 《旧都文物略（繁体竖排版）》目录城垣略；宫殿略；坛庙略；园囿略；坊巷略；陵墓略；名迹略（上）；名迹略（下）；河渠关隘略；金石略；技艺略；杂事略。

本册介绍新疆维吾尔自治区的社会人文风貌、经济运行现状、投资环境、投资政策、投资热点、自然优势、区位优势、资源优势、经济总量大增长的战略构想等。

普桑是17世纪古典主义绘画的奠基人，也是法国最伟大的画家之一，作品多以神话、宗教和历史故事为题材，富有深度思想与象征意义，辅以自然景色的描写，画作气氛含蓄而宁静，充满田园诗般的抒情味道。由于他的出现，对欧洲浪漫主义风景画产生重大影响，代表作如《所罗门的审判》、《在井边的依莱瑟与瑞贝卡》、《台阶上的圣母》等，构图强调崇高和典雅，物件的配置都经过审慎考量，将象征手法发挥到极致；色彩动用精巧灵活，常以柔美的色调来表现神界的空灵与和谐，作品流露出华丽唯美却又极为节制的古典风格。晚年作品“四季”组画，探讨富饶与贫瘠、生命与死亡，更超越了传统绘画的寓意语言。书中精选普桑作品百多幅，配合文字简述其创作生平，能给读者清晰的概念，欲探索普桑古典唯美神性世界，本书实为最佳的伴手书。<

本书共收集从黄帝时代以来5000多年间葬于陕西的历代帝王陵墓介绍77篇。按时代分，本书收录黄帝陵、炎帝陵与帝喾陵，西周从周文王到周幽王共经历了13个帝王。由于周公在周成王登基尚幼时曾主持政并大有作为，故亦收之，但昭、周二公共和执政此二公未列入。本书共收收录10位，另收录周王季陵一篇，郑桓公陵一篇，共十二篇。秦代自秦皇，当有3位皇帝，如皇、二世、子婴。秦自襄公至庄襄王仍应有34代国君，本书仅选择庄襄王、悼武王、穆公、惠文王及秦公陵园（包括一号大墓）作为介绍。西汉自高祖到更始帝，庆朋14位皇帝，全部葬于陕西无颖。另收进高祖父太上皇陵及汉高后陵，作为一代实际主持朝政并大有作为的皇后来说，吕雉尽管未正式称帝，但足可以帝论之，故收之。王莾新朝当有2帝，王莾葬于华阴县，淮陧王葬处不明，应该是在陕西。十六国时，其中前赵、前秦、后秦、大夏、在陕西建都，共历20帝，本书仅收7位。唐自高祖至哀帝，包括高祖父元皇帝，元皇帝父太祖，让后帝及主政唐韦后，可以不计中宗、睿宗的二次主政，当有24位葬于陕西，本书共收进22位。武则天乾陵因与唐难分，故仅多收武则天母杨氏顺陵一篇，杨氏虽非帝王，但葬陵却完全按照帝陵规格建造，故收之。未在陕西建都而葬于陕西的帝王，本书仅收进了4位。

本书主要内容有：中原文化进入云南的开山之地；乌蒙山中的一百多座中国会馆宗庙；会泽妈祖庙与进士之家；娜姑镇寻访等。

本手册重点介绍县市行政建制内容，还编有县市历史沿革变迁、县市地理位置、县市历年统计数字，并分省配置了县市分布略图和汇编了县市地名索引。陈潮 - 复旦大学国际文化交流学院任教

欧洲艺术从传统形态向现代形态的过渡，经历了印象主义、新印象主义、后印象主义和象征主义等阶段。虽然在19世纪先后出现过古典主义、浪漫主义和现实主义的潮流和风格，它们也都具有不可否认的革新意义，但自印象主义崛起，欧洲艺术的现代风采方见端倪。从这时期起，艺术从内容到形式的变革，跳跃的幅度越来越大，革新的锋芒越来越鲜明，从而孕育了20世纪初对传统艺术的全面突破，出现崭新的面貌，但也同时孕育着新的危机。19世纪最后30年的欧洲，经济获得显著的增长。由于在工业和农业中运用新的科学和技术，生产力在前所未有的规模上获得发展。但在物质产量增长的同时，这一时期的人格、利润和投资收益却普遍下降。由此在经济生活中又出现了萧条的景象。繁荣、发展与萧条现象矛盾而统一地共存。在社会政治思想方面，由于卡尔·马克思的巨著《资本论》、查尔斯·达尔文的《人类起源》、克拉克·麦克斯韦的《电学和磁学论》和弗里德里希·尼采的《悲剧的诞生》的问世，尤其是马克思的历史唯物主义和辨证主义思想与达尔文进化论的传播，在知识界引起广泛而深刻的思想动荡。在科学思想扩大影响的同时，唯心主义、基督教神学也相当活跃。受机械论影响的功利主义和实证主义也有自己的市场。在这样的背景下产生的文学艺术不可避免地具有双重性：与传统风格相联系的一面和追求标新立异革新的一面。在文学中出现了"自然主义"的思潮和某些"颓废"的迹象。自然主义的作家主张以聚精会神和精致严密的客观态度，摄取事物的真面目。自然主义的代表人物为法国的左拉、福楼拜、龚古尔兄弟。所谓颓废迹象，是指文艺复兴以来文艺传统的颓败和没落。文艺复兴以来确立的关于文艺作品的基本风格以及用艺术的想象来真实地反映自然的信念，受到否定和质疑。这给艺术创作带来了自由，但同时也还来了损失，文艺创作由此丧失了对人的真正形象的理性肯定。印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义等就是这样一些具有双重性的艺术思潮和流派。它们从不同的方面以新的视角真实的、科学地描绘客观世界（包括光和空气氛围），描绘艺术家身边的现实，表达自己的感性和理性认识。当然在这些新的潮流中，也不可避免地会有"颓废"的成分：在创作中舍弃崇高的理想。但同时它们的革新意义也不容忽视。它们开辟了绘画语言的新天地，它们用新的技巧展示了客观世界和人们主观精神世界的丰富性，它们拓展了人们的审美领域，它们为艺术家发挥个性提供了新的可能。这些新思潮...[更多内容]

法国印象派绘画虽然在有些人看来分别存有或片面追求光学的客观主义，或把科学原理与艺术创作有机结合，以及自我表现的个体主义倾向等，但在西方传统绘画的历史性超越、对西方现代主义艺术的精神启迪等方面，提出了许多关键性的问题并进行了有益的探索性实验。因此可以说，法国印象派绘画扭转了西方美术的发展方向，开启了美术的新纪元。

法国印象派绘画虽然在有些人看来分别存有或片面追求光学的客观主义，或把科学原理与艺术创作有机结合，以及自我表现的个体主义倾向等，但在西方传统绘画的历史性超越、对西方现代主义艺术的精神启迪等方面，提出了许多关键性的问题并进行了有益的探索性实验。因此可以说，法国印象派绘画扭转了西方美术的发展方向，开启了美术的新纪元。

法国印象派绘画虽然在有些人看来分别存有或片面追求光学的客观主义，或把科学原理与艺术创作有机结合，以及自我表现的个体主义倾向等，但在西方传统绘画的历史性超越、对西方现代主义艺术的精神启迪等方面，提出了许多关键性的问题并进行了有益的探索性实验。因此可以说，法国印象派绘画扭转了西方美术的发展方向，开启了美术的新纪元。