二十世纪西方艺术史（上卷）

　　内容简介：二十世纪西方艺术对传统的借鉴打破了民族、地区、国家、时间等人为的或自然的障碍而更具世界，同时各门类艺术之间相互影响更趋密切。这一时期的西方的艺术家不可胜数，艺术风格和流派页为数众多，各流派之间常常有着根本绝对冲突，对西方现代艺术史的整体叙述包括了互为排斥，互相抵消的不同现象的解释。帕驰博士撰写的这部《二十世纪西方艺术史》（上卷），与同类艺术史相比，有一个重要的贡献，就是选编了与二十世纪上半叶各种艺术流派相关的理论文献，共计27篇，独立成为一章。这些“材料”全部出自当时的艺术家和批评家之手，原文涵盖英文、法文、德文、荷兰文、意大利文、俄文等多种文字，涉及宣言、诗歌、书信、讲座、评论、序言等多种文体。通过这些思想的断片，读者得以跨越艺术作品和艺术史学家的分析，在思想层面上直面艺术家的创作理念和艺术主张。丛书简介：“未来艺术”意味着艺术的未来性，也是向可能性开放的实存行动。作为实存行动的“未来艺术”应该是高度个性的，是对全球民主体系造成的人类普遍同质化和平庸化趋势的反拨，所以它是带着普遍观念镣铐的自由舞蹈。本丛书力图体现二战后日益介入社会生活，以此来回应“艺术终结论”的“未来艺术”。

　　作者简介：苏珊娜·帕弛，1952年生于德国波恩，海德堡大学哲学博士。1982－1985年任职威廉-哈克博物馆，之后成为自由作家。主要著作有《艺术之家——漫步艺术史：从岩画到涂鸦》《房子如何在空中生长——建筑的历史》《认识艺术—创造艺术》《早期基督教与拜占庭艺术》《关于现代艺术的101个重要问题》《艺术的案发现场》《图像的发现》《谁惧怕红黄蓝：现代艺术》等，以及《古斯塔夫·克里姆特》《马尔克》等众多艺术家的传记，作品被译为多种文字。译者简介：译者刘丽荣，德国波恩大学哲学博士，复旦大学国际问题研究院副教授，德国波恩欧洲一体化研究中心、法国巴黎欧盟战略安全研究所、德国慕尼黑大学和瑞典隆德大学访问学者。主要著作有《经济自由与增长》（德文）、《世界军备的文化与安全因素》（德文）、《社会化的困境》（英文）、《美狄亚的愤怒——对欧洲政治、社会与艺术的沉思》（中文）等；合译作品有《自然不可改良》《阳光经济》《解读凯尔泰斯》等。校者黄凤祝，德国慕尼黑大学哲学博士，同济大学人文学院教授，香港《明报月刊》专栏作家。

引论1  真理山5  女性造型艺术家7  表现主义论争9  艺术种类13  建筑15  第一次世界大战之前的绘画与雕塑20  导言20  巴黎21  米兰25  德累斯顿27  慕尼黑29  题外话：抽象与无对象31  俄国32  两次世界大战之间的绘画与雕塑33  导言33  达达34  建构主义35  超现实主义36  题外话：艺术作品的分类问题，或者马塞尔·杜尚，一个立体达达主义的超现实主义者？39  新现实主义的各种形式与内容43  摄影与电影45  代表作品49  建筑51  弗兰克·劳埃德·赖特罗比住宅51  阿道夫·路斯米歇尔广场的路斯建筑52  彼得·贝伦斯通用电器公司的涡轮机厂房54  沃尔特·格罗皮乌斯法古斯工厂56  布鲁诺·陶特“制造联盟展”的玻璃展馆57  埃里希·门德尔松爱因斯坦塔59  沃尔特·格罗皮乌斯包豪斯61  路德维希·密斯·凡德罗白院聚落63  格里特·里特维尔德施罗德住宅66  彼得·奥德基弗克住宅区67  勒·柯布西耶萨沃耶别墅68  弗拉基米尔·塔特林第三国际纪念碑（模型）69  埃尔·利西斯基云宇（一幢办公楼的设计）71  鲍里斯·伊欧凡苏维埃宫72  伊利尔·沙里宁赫尔辛基火车站73  阿尔瓦·阿尔托拜米欧疗养院74  朱塞佩·特拉尼法西斯宫75  保罗·路德维希·图斯特德意志艺术之家76  第一次世界大战之前的绘画与雕塑78  亨利·马蒂斯《生活的乐趣》78  巴勃罗·毕加索《阿维尼翁的少女》80  乔治·布拉克《弹曼陀铃的女人》81  罗伯特·德劳内《朝向城市的同时性窗口》83  康斯坦丁·布朗库西《无限的立柱》84  亚历山大·阿尔西品科《舞蹈》84  雅克·里普希茨《弹吉他的人》85  贾科莫·巴拉《一辆汽车的速度》86  翁贝托·波丘尼《空间连续性的独特形式》87  恩斯特·路德维希·基希纳《戴草帽的蓝色卧姿人体》88  埃米尔·诺德《金牛之舞》89  加布里尔·蒙特《雅弗兰斯基和威瑞夫金》89  玛丽安娜·冯·威瑞夫金《悲怆的情绪》91  阿列克谢·雅弗兰斯基《女士头像》92  弗兰茨—马尔克《蓝马l号》92  瓦西里·康定斯基《万圣节2号》94  奥古斯特·马克《土耳其咖啡馆》保罗·克利《在凯鲁万的城门前》95  卡西米尔·马列维奇《黑色正方形＞96  威廉·莱姆布鲁克《跌倒的人》98  两次世界大战之间的绘画与雕塑99  汉娜·赫希《用达达的厨刀切开德国最后的魏玛啤酒肚文化时代》99  乔治·格罗兹《德国，一个冬天的童话》100  埃尔·利西茨基《普朗RV.N.2，普朗》102  皮特·蒙德里安《红黄蓝构图》103  奥斯卡·施莱默《包豪斯楼梯》104  乔治·范同格罗《结构y=ax3—bx2+cx（或y=3x—13.5x2+21x）》105  胡里奥·冈萨雷斯《达芙妮》106  乔治·德·基里科《令人不安的缪斯》107  马克斯·恩斯特《友人聚会＞108  曼·雷《梗阻》110  勒内·马格利特《图像的背叛》111  萨尔瓦多·达利《欲望之谜》112  胡安·米罗《世界的起源》113  保罗·克利《杜尔卡马拉岛》115  奥托·迪克斯《父母肖像》116  马克斯·贝克曼《铁桥》117  亚力山大·杰伊涅卡《下矿井前》119  迭戈·里维拉《分发武器》119  巴勃罗·毕加索《格尔尼卡》121  摄影与电影123  蒂娜·莫多提《弹夹、吉他和镰刀》123  谢尔盖·爱森斯坦《战舰波将金号》124  材料127  建筑129  阿道夫·路斯《装饰与犯罪》129  弗兰克·劳埃德·赖特《有机建筑》130  赫尔曼·穆特修斯《制造联盟的宗旨》130  保罗·舍尔巴特《玻璃建筑格言》131  沃尔特·格罗皮乌斯《包豪斯宣言与纲领》132  特奥·凡·杜斯堡《通往造型建筑之路》134  勒·柯布西耶《白院聚落的家居陈设》135  约瑟夫·弗兰克《住宅的现代陈设》（1928）137  马塞尔·布罗伊尔《白院聚落的家居陈设》137  弗兰克·劳埃德·赖特《关于草原住宅的建筑纲领》138  绘画与雕塑139  纪尧姆·阿波利奈尔《乔治·布拉克》139  路易·沃克赛勒《坎韦勒画廊的乔治·布拉克展》140  格特鲁德·斯秦因《巴勃罗·毕加索》141  纪尧姆·阿波利奈尔《立体主义者》142  胡安·格里斯《关于立体主义》143  纪尧姆·阿波利奈尔《窗》144  罗伯特·德劳内《关于光》145  菲利普·托马索·马里内蒂《未来主义宣言》146  翁贝托·波丘尼、卡洛·卡拉、路易吉·鲁索洛、贾科莫·巴拉与吉诺·塞沃里尼《未来主义画家宣言》148  奥古斯特·马克与弗兰茨·马尔克《1910年12月的书信往来》149  卡西米尔·马列维奇《至上主义宣言》151  拉乌尔·豪斯曼、理查德·胡森贝克与叶菲姆·高里谢夫《什么是达达主义及其在德国意欲何为？》152  特奥·凡·杜斯堡等《“风格”派第一宣言》153  埃尔·利西斯基《普朗》154  安德烈·布勒东《超现实主义宣言》154  马克斯·恩斯特《什么是超现实主义？》155  马塞尔·杜尚《创造性的行为》156  艺术家159  艺术家团体207  创造历史的展览217  收藏家、策展人、批评家225  附录233  参考文献235  人名索引239  作者简介255  译后记257