相信每一个人都可以回答出“田野”的含义，但学术界所常用的“田野研究”却并非一般意义上的“田地、荒野”研究，而更充满着独特的文化意蕴，正如台湾著名人类学家李亦园先生所指出的：“广义而言，所有的实地研究工作都可称为‘田野研究’，包括社会调查访问、各种问卷测验的施行、考古学实地发掘、民族学调查考察等都属之。”因此，所谓的“文化田野”，主要指的是人类生产、生活的环境以及在这样的环境中生产、生活的过程和结果。文化乃人类之所以成为人类的重要标志之一。近年来，随着全球一体化和现代化进程的加快，世界虽然成？桓觥暗厍虼濉保幕系母裟と匆廊淮嬖凇Ｒ虼耍幕亩嘌院透髅褡逦幕渌嬖诘呐鲎埠驼希沟枚杂谖幕乇鹗堑撞阄幕墓刈ⅰ？缥幕婧涂缥幕伎汲晌贝缁嶙钗匾闹魈狻２簧傺硕嗄昀匆恢奔岢纸幸晕幕魈獾奶镆翱疾煅芯浚⑾Ｍ苡谢岚炎约涸谔镆翱疾煅芯抗讨械奈幕伎己蜕形虮泶锍隼矗「霉阄魅嗣癯霭嫔缫嘤型某霭嬉庀颍谑牵涣骱吞致郏惶住段幕镆巴嘉南盗写允椤肪偷靡晕适懒恕？《文化田野图文系列丛书》采用随笔的写法，通过图文并茂的形式传达来自田野的文化信息。在注重细节真实和情节生动的同时讲求文字简洁流畅；对图片的处理，力求用有形的设计来表现无形的语言，使图片和文字有机地结合，相得益彰，体现了传统与现代的完美统一。本丛书讲述的是在田野考察中发生的故事与感受，记录的是在田野考察中采访的人和事。其最大的优点在于能够让田野中的人与物活起来，让田野中的景和情动起来，读者听到的不仅是调查者个人的独白，还能听到来自访谈对象的声音；读者了解到的不仅是调查者考察的结果，而且能看到调查者与被调查者在考察中的互动与交流，并带给读者许许多多来自田野的文化信息以及强烈的心灵共鸣，从而使读者能够跟随作者一起行走在文化的田野上。鉴于内容的丰富多彩，根据丛书的具体情况，我们把其分为国内及海外两大部分，其中，国内部分又分为“东部”和“西部”，这样，就形成了相互呼应的《文化田野图文系列丛书·西部田野书系》、《文化田野图文系列丛书·东部田野书系》和《文化田野图文系列丛书·海外镜像书系》。用我的脚你的眼，用你的心我的心，走进田野，感触文化。廖明君？匙澹？1978年就读于宜山县师范学校，1980-1984年在宜山县梅洞小学任教，1984-1991年就读于广西师范大学中文系，1991年毕业，获文学硕士学位。现为广西民族文化艺术研究院院长、研究员，民族艺术杂志社社长兼总编辑，中国艺术人类学研究会常务副会长，西南民族研究会常务理事，广西壮学会副秘书长。长期在广西各民族地区进行民族文化艺术田野调查与研究，主要从事中华民族民间文化艺术研究，主持《壮族艺术的人类学研究》、《广西民族艺术概论》等八项国家级及省部级科研课题；在《民族文学研究》、《中国诗学》、《暨南大学学报》、《广西民族研究》、《广西民族学院学报》等发表了《壮族水崇拜与生殖崇拜》、《左江流域崖壁画的祭祀对象及文化意蕴》等学术论文和考察报告五十余篇；出版《壮？迳吵绨菸幕贰ⅰ蹲匙遄匀怀绨菸幕返榷嗖垦踔鳌？在中国南方，有一条穿越云贵高原和岭南丘陵地带的大河，她就是珠江，其中上游段名叫红水河。红水河，因水力资源丰富而被誉为中国水能资源的富矿，更因聚居着壮、瑶、汉、苗、布依、侗、彝、水、仫佬、毛南、回、纥佬等12个民族而被称之为民族长廊。《穿越红水河》以一个民族学者的视角来审视养育了自己的这条河流，通过对红水河流域民族文化艺术所进行的田野考察，运用生动的文笔和精美的图片，描述了红水河流域各族人民的生存空间和历史传说，记录了考察过程中发生的故事和感受，揭示了红水河流域各民族所创造的师公文化、铜鼓文化、歌谣文化、图腾文化以及“歌圩”、“求花”、“不落户家”、“落浴”等丰富多彩的民族习俗。

本书收入论文40余篇，内容包括“浅谈西部大开发与发展民族地区经济”、“毕节民族地区全面建设小康社会试探”、“黔西北彝族服饰艺术”等对彝族民族经济、文化的论述。

女真诸部出自东夷，由肃慎流变为诸申、女真、女直、满洲，还有其他东夷诸支，如勿吉演变为靺鞨，挹娄演变为伊娄（后加入鲜卑集团形成伊娄氏）。他们广布于东至大海、库页岛，南包黑龙江、乌苏里江流域和鸭绿江上中游南岸及图们江流域，北朝鲜的咸镜南北道、清津市、两江道、慈江道一带，西及辽河中下游，北达乌得河、外兴安岭、勒拿河上中游地区。皆认为出于有虞氏之裔。

本书主要刊载贵州世居民族的研究论文和调查报告39篇，分设民族法学研究、民族语言学研究、民族艺术学研究、民族史学研究等栏目。

本书从族称、族源、文学艺术、教育卫生、政治、经济、民俗、语言文字、教育卫生、风景文物等方面，全面系统记述了毕节地区布依族的情况。

本书介绍了每本古籍的主要内容，并加以评述，揭示其学术价值，还讲述了这些彝文古籍的收集、整理、翻译和出版情况。

东胡是中国北方及东北的古老民族群体。他们活动于辽河、黑龙江和贝加尔湖水系等区域，过着以游牧与狩猎为主的迁移生活，后来有的发展为半农半牧半定居而渐趋于定居生活。他们的祖先皆源于华北炎黄各支系，如徒河则源于伯益，拓跋源于黄帝，宇文源于炎帝，段部源于周宣王，室韦源于祝融八姓之豕韦氏，契丹源于商契，奚人源于奚仲，蒙古源于有蒙氏，无一不是炎黄子孙。在不断迁徙中，他们又融合了东夷、北狄诸系而形成了庞大的东胡族系，并与华夏族建立密切关系。他们之间你中有我，我中有你，都属炎黄子孙范畴，与汉族等兄弟民族均有密切的血缘关系，共同成为古代中华民族的主要成员。在历史发展的长河中，东胡、乌桓、鲜卑、柔然、契丹、奚、室韦、蒙古的各支系中都有许多融入于汉族或其他少数民族者，也有汉族和女真、突厥、铁勒等民族融入东胡各支系者。

该书内收有一篇研究报告和五篇调查报告。包括《文化艺术生态保护与民族地区社会发展－－关于贵州民族文化保护与发展的研究》、《贵州民间美术调查》等。

中国是一个有着悠久历史的文明古国。在5000多年的沧桑中，中国经历了无数的治乱相因，战和更替。有数字表明，从原始社会末期到辛亥革命，在这片大地上所爆发的战争与武力冲突达3000多次，其中有抗击外族入侵的民族战争，有农民起义战争，也有争取和维护民族统一的战争。长期的战争实践，给后人留下了丰富的军事文化遗产，中国古典战略遗产是其中最为重要的内容之一。

如果说，《客家圣典》是“一个大迁徙民系的文化史”的话，那这部《客家与华夏文明》，当是同一个大迁徙民系的文明史，固然，它并未触及文明的方方面面，但总归拎出了一条纲来。在这个意义上，它当是《客家圣典》的续篇。但《客家圣典》所曾有过的激情、诗意，似乎已减褪了不少，取而代之的，当是更多的思考与理性。当年的《客家圣典》，是在三卷本《客家魂》完成之后，按捺不住激情，一气呵成的。而这一部，则只是在另一部客家文学著作《老圃》完成之后，经一段积累才提笔的。也许这与人的年纪有关，那时，当是不惑之年，而今，当知天命矣。在这本书里，不少地方都提到了我自己的名字，无论怎么回避也躲不开。在我，绝非是王婆卖瓜，自卖自夸。毕竟，一读客家文学，《客家魂》等书是绕不开的，在这种情况下，我尽可能地不用自己的话，而引用别人的陈述或评价，以免让人认为我太不自谦了。其实，这还是中国传统观念在作怪。但我们总归生活在这片土地上。书末，附有《中国评论》上“思想者论坛”的一个笔录，以及该刊对我的专访。——编者