择取了历史转折关头发生的若干重大事件，运用第一手资料和心理写实手法，对毛泽东在非常时期的心路历程进行了较为深入的探寻和剖析，意在再现历史细节，展示伟人的智慧、气魄和决策艺术。作者以档案材料 “画龙”、以研究心得“点睛”，使该书呈现出信（反映历史原貌）、达（语言通俗流畅）、雅（兼具思想性和艺术性）三大特点。

2001-2002年度韩国高等教育财团国际学术交流支援项目 韩国高等教育财团、南开大学亚洲研究中心资助出版。本书从思想文化、文献学的角度对朝鲜族谱研究，从分析不同世纪的族谱入手探讨朝鲜族谱演变，从分析不同世纪的族谱入手探讨朝鲜族谱演变，力求把握不通世纪朝鲜族谱编纂的特点，进而勾画出其发展轨迹。在各历史时期，重点探讨族谱的功能、族谱的编撰、族谱的内容与书例、宗族与编修族谱的关系等问题。论述了宋儒宗族思想在朝鲜的社会化、宗族乡约化、宗族组织与社会结构的关系等问题。

游记。内容包括：去欧洲；自由汉堡；吕贝克：尖顶、街角、大宅、密室；墙的柏林；哥德堡静悄悄；斯德哥尔摩王冠；空城巴黎；回家。

胡传淮先生所著的《张问陶年谱》由巴蜀书社再版，原书自2000年出版以来，深受学术界好评，被四川省巴蜀文化研究中心列入“巴蜀文化研究丛书”。 修订后的《张问陶年谱》分三部分：第一部分为前谱，概述张船山的世系及张氏家族诗人。第二部分为年谱正文，按年月记载张船山的生平、交游及创作成就。第三部分为附录，一是汇集正史、方志、族谱、诗话、诗集中有关张船山的资料，其中有不少是第一次公布。二是附录了历代张船山的研究著作、论文索引。该书体例完备，信息量大，是建国以来第一部正式出版的张船山年谱。 张问陶，号船山，祖籍蓬溪金桥乡两河口。清代著名诗人，与袁枚、赵翼合称乾嘉诗坛“性灵派三大家”。

中华文明的历史遗存，慷慨万千的断代工程，叹为观止的考古发掘，考证远古人类的生存方式，解读夏商周的历史年表，述说不为人知的传奇与奥妙。中央电视台社教节日中心与上海科学文献出版社关于“教科文行动”系列丛书的出版活动，标志着中央电视台科教频道借助与兄弟媒体的互动与合作，获得了一个具有品牌效应的传播平台，频道制作编播的优秀科教文化节目的社会影响力也在此平台上获得了全新的、深层次的扩充。中央电视台作为国家电视台，十分注重社会主义新闻事业、文艺事业和文教事业；同时注重自身建设，以及与各方面社会力量的合作。这几个注重，加上多年积淀，就决定了中央电视台是有着深厚文化内涵和文化作为，无论业务还是观念都始终处于前沿的电视媒体。科教频道与上海科学技术文献出版社的合作，就体现了几个注重，尤其体现了我们的文化作为、文化抱负，也体现了我们的合作理念。中央电视台科教频道于2001年7月开播，是随着“科教兴国”战略的实施应运而生的。三年来，科教频道组织了多次主题突出的大型系列节目制作和播出上的特别编排，在中央电视台已经形成了鲜明的频道特色，“教科文行动”的品牌在社会上也获得了良好的赞誉。上海科学技术文献出版社的同志一直关注科教频道的成长，关注着科教频道的内容，并且辛苦工作，使电视上一闪即逝的节目，变成可以细读的文字，可以细看的图片，这样，科技、文化、艺术知识的传播就是立体的，深入的，全方位的。所以，双方的合作在文化上看，可以说是善莫大蔫。科教频道是中央电视台宣传“科教兴国”战略的重要基地，也是展现国内外优秀电视科教作品的窗口。希望我们能以此为出发点，在将来展开更大规模、更高规格、更具影响的合作。这样，我们作为国家文化事业中的一员，就能给互相借力，共同发展，最终把我们的事业做大做强。最后，祝中央电视台科教频道与上海科学技术文献出版社合作成功，祝《CCTV》教科文行动系列丛书的出版获得成功！

“幸会，幸会！”幸会穿越了历史雾霭、幸而活到了眼前时代的几位文化老者，幸会斯人已逝、记忆犹存的几段故事。他们是冀汸、路翎、曾卓、孙钿、绿原、朱健、罗飞、胡征、彭燕郊、化铁、鲁煤、李广田、吕剑、邵子南……诸公之外，也有胡风的夫人梅志、王实味的夫人刘茵……他们的的身影曾经在逝去的雾霭中扑朔迷离，却也夫法不彪炳于中国文化史册了。“活着便是证据”。他们的公案逗人思索——说不清的苦涩滋味——却有人乐此不疲，乐于行这绵延不绝的文化苦旅。久仰，久仰！久仰于文化的高山，也就拜谒了高莽、流沙河、周代、徐鲁、雷新铭、龚明德等南北名士，有了一次次良晤；也就跻身南北书市，有了一次次访书、贩书的艳遇——某些图书珍本，竟也散发着历史的烟云，牵出几段辛酸的故事，让人领悟几种别样的人生。这样的良晤、这般的艳遇，竟然浸润出一颗思想的灵魂来，带着谈谈的诗意。在知音者读来，这种文化之旅无疑是用收良苦。怀着‘贩夫走卒’、‘引车卖浆’者的文化情怀：也以‘贩夫走卒’‘引车卖浆’自誉：作者给我们梳理了一段鲜为人知的‘胡风反革命集团’分子的如烟往事，也昭示了自己的一段现实的文化历程。读来时而凝重，时而诙谐，一则显见他的寻找和发现的沉重与兴奋，一则窥见历史和人生的残酷与正气、滑稽与端庄。浮去遮眼。咱就以“贩夫走卒”的平民视角，踏上这次文化苦旅，跟作者走一遭？也许，你会感到：的确是一次良晤。此外，本书特制毛边本二百册，专供有此雅好者把玩。我们期待着我们的“毛边党员们”。幸会！幸会！

《上海姓氏寻根》是一本面向大众的书，它寓严肃的学术研究成果于生动活泼的漫话之中，是一本科学性与可读性结合得很好的雅俗共赏的书。在书中，许先生采取有点有面、点面结合、溯源扬波、以姓系人、以人带事、行云流水的手笔，深入浅出地展开斑烂多彩的历史画卷，让读者在愉悦的阅读中，从一个侧面领略上海的过去与现在，从而增加见闻，丰富知识，同时，也找回上海人的精神归宿。更值得一提的是，作者立足于上海的形成与发展，大量记述十大姓氏群体中，对上海作出贡献、留有事迹的各类人物，因此涉及人事众多。并由人及事、由人及地，闻人事迹、名园胜地、里巷轶事，莫不尽收。<

1971年，我对毕加索说，想必他不怎么重视自己早期学院派的作品，他立刻纠正我说：“正好相反，它们对我非常重要。”这件事应该和钱相提并论，毕加索一开始就明白，为了获得创作的自由，他必须谋生。他大部分的朋友家庭环境都很优渥，立足商界或轻工业界。他在经济上的拮据状况显然是使他早熟的主因之一。他在1899年4月的作品已丝毫不带任何学院色彩，譬如：有一幅画中，一对恋人紧贴的两张脸竟是空白的，这个简化手法绝非偶然。毕加索替父亲画像时又再度用它，在许多张画像中，我们看到一小幅充满浪漫韵律的油画，以海洋衬托出老人。从此，何塞只不过是他许多模特儿中的一位。巴勃罗也画年纪尚轻的妹妹洛拉。我们可以在这些画里看到他的新方向，亦是那个时期的特征。首先，他习惯用长而垂直的笔触，使他的画风带有格列柯的味道。接着是他对窗的迷恋，若非他纯为画窗而画窗——如描述他画室对面房舍景观的《闭窗》（TheClosedWindow）——否则就是因为那扇窗是他画室的窗，他需要借绘画来占据自己的工作场地。有时他安排洛拉或另一名女孩坐在窗前，制造“逆光”（contre-jour）效果，借此衬托经过抽象化的脸，或反映白雪皑皑的风景。这种专注于采光的努力，亦主控该时期最富野心的作品：《卡多纳画像》（Portrait0fJosepCardona），画中人物在灯下工作。毕加索在拉长脸部及身体时，最基本的要件是用垂直笔触及线条制造韵律。譬如现存古根海姆博物馆的一张水彩画：一条以轻快笔触速写的街道上，由妓女形成的两条长长队伍走向死亡天使。死亡这个主题亦将成为他最后一幅学院派作品——《最后时刻》（LastMoments）的主旨。为什么毕加索在完成《科学与慈善》之后，时隔三年，又回头画同样的主题？他并非眷恋昔日成就的人。更符合他个性的动机，可能是他想评估自己从1896年末、1897年初的冬天，到目前到底改变了多少。奇怪的是他重新安排这个主题的第一步，便是改画一位跪在孩子床前祈祷的母亲，难道是他有意回顾小妹康塞普西翁的死？我想是的。毕加索认为，当我们决心征服生命时，必须先正视死亡，并通过画笔来主宰死亡。现在我们知道当晚他用的是市面上最大的、120厘米的画布，我们也知道他在创作这幅学院派作品时，把一切都赌上了。那幅画最早在“四只猫”展出——也是他在那里的第一次展览。同时，为了在现代主义艺术家的势力范围内和领主交锋，他也替他们画肖像而且画得比任何一位酒店常客都好。全是十分“随兴”的炭笔及水彩画；全是漂亮的自由绘画技巧：有些几乎像是漫画，如罗缪的头像——从背面观看！每一张都在眨眼之间完成，快如闪电，不受任何规则束缚。另有成打的画像，包括皮乔特和新朋友卡萨吉玛斯。那幅四分之三侧面的自画像则非常浪漫（故意画得比实际年龄老），签名只是简单一个字：“我！”（Yo！）他脚踏两条船，同时展示他掌握两种风格的出众才华，在1900年初的那几个月里，这位刚满18岁的年轻人对自己的天赋成竹在胸。他为鲁西尼奥尔及卡萨斯等名流作像，等于自诩是他们的同侪。根据帕劳的看法，毕加索的大胆似乎招来妒火。《前卫》（LaVanguardia）杂志的主编欧庇索（AlfredOpisso）在3月间“发掘”了卡萨吉玛斯，却在2月时对毕加索“浑然不觉”。但那时毕加索已经确知自己出头了，《最后时刻》将代表西班牙参加巴黎万国博览会的十年回顾展。为了巴黎之行，毕加索努力赶工，我们无法确定那一系列“食品”作品是否都是赶工的结果。我们可以根据这些画的主题，而非画工，推测它们主要是为销售而画的。毕加索为“四只猫”绘制的菜单（绝对够现代了）把罗缪的酒馆一变成为名媛绅士的挥金据点，“现代主义”风格也变得格外耀眼。他的斗牛场景——经过勾勒的炭笔画，或粉彩画——虽然都流于“典型”，偶尔也可见实验性质的新方法。毕加索靠卡纳尔斯（他在巴黎看过许多德加的作品）的协助，已经开始尝试版画。这次尝试的成果是一幅题名为“左撇子”（elZurdo）的斗牛士画像，因为那时毕加索还不知道版画印出来会是反的。他为文学杂志画插画的数量愈来愈多，而且和卡萨吉玛斯的感情日笃，他陪着后者去探视他家在加泰罗尼亚锡切斯的房产，鲁西尼奥尔也待在此处；参观鲁西尼奥尔家的邸宅卡乌-费拉特（CauFerrat）这个名副其实的现代主义博物馆；又到巴达洛纳（Badalona）。但在每一张油画或速描画像中，他却都强调这位朋友个性中的黑暗面。萨瓦特斯显然能够洞悉毕加索的内在性格，毕加索却玩笑似的把萨瓦特斯画成一名颓废诗人。当萨瓦特斯听到毕加索的巴黎之行后，仍不免震惊不已：“我们实在不能理解这桩冒险行动。他放弃了画室，离开家人，跟我们所有的人道别。”他在巴黎鬻画所作的粉彩作品，全都签上“P.R.毕加索”这个名字；父亲的存在，现在只剩下一个缩写字母了。

幕府问题是一种政治现象，晚清幕府首创者为曾国藩、李鸿章、张之洞及袁世凯，这种幕府的共同特点是，幕主都有一支带有私人性质的军队和各种人才，形成了一个庞大的幕府。本书介绍的是张之洞及其幕府。

《民国万象》系列图书，不是一套严谨的史学著述，不是一套翔实写真的新闻报道，也不是一套时间线索分明的编年体记录，更不是一套抒发感怀的文学写照，《民国万象》可能是这几种的结合，是一个杂烩。《民国万象》就是我们为读者截取的一帧帧民国历史影像，希望它们能在读者的眼里、心里生动起来，让读者对那个时代的气息有一些更生动的触摸。民国时期，中国艺术在中体西用的时代思潮影响下，出现了油画、漫画、雕塑等新的艺术形式，出现了徐悲鸿、叶浅予、丁聪等一大批优秀的大师的作品，《民国艺术》是将这些绘画精英及精品画作编辑而成。