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上海书画出版社，精装大16开，全三卷3700页，大字典式编排。本书收录全国各地的各种砖铭文字几万篇。每篇文字均附出处，并按照相或复印、剪贴，不失原型。　一、本书为搜辑中国古代砖铭之专门字书。二、本书所辑人之字，大多出自拓本，因出版之需，多数缩小。三、本书参考《说文解字》、《字汇》、《康熙字典》、《中华大字典》、《汉语大字典》、《汉语古文字字形表》，以部首归类。每一字头皆与《说文解字》、《字汇》等互为参校，并说明异同处。四、本书收单字字头一千九百余个，重见字二万三干八百余个，合文《含连笔》一千二百余条，重文二十三条，未能隶定者五百余个，共有二万五千余个《条》字例。五、为了能有效地成为书法学、文字学、文献学、历史学、考古学等多种学科的研究之资，每一砖铭字例皆标明所属王朝之国号、年号，以备查考。六、字头之识读、隶定，均从本书编著者所定。前人误释，悉予改正。对于砖铭中之错字、别字、异体字、通假字以及不同体相之不同结构、形体之伪变字，一并列出。大多数字头条目，编著者用已经规范化了的繁体字为释文，并作适当说明。

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封面书脊及版权页题名：俄藏敦煌文献。

本着严谨扎实，宁缺勿滥的原则，本套书仅选编了涉及采集渔猎、农耕、纺织，生活技术等内容的几个卷本。它们虽然不能涵盖云南物质文化的全部，然而这些最基本的文化领域，却是前人开拓不多的“荒地”，有的还是从未挖掘过的“处女地”。一般而言，偶尔涉猎一个新的题材而称“学术空白”，并不是一件难事，难就难在长期深入系统地调查研究。本套书作者们的研究成果，不仅具有学术领域的开创性，而且用力很深，可以说每一卷都是各自领域专题研究的代表性力作。其资料的价值和学术研究的意义，将随着岁月的流逝而日益显著。本套书既名为物质文化，便应有物质文化的特殊而规范的研究和写作方法。物质是有形的，因此，其表现便涌空泛含糊、抽象玄虚，而必须直观形象，具体实在。有鉴于此，本套书特别强调图片资料的应用。图文结合，重在图示，细致剖析，纵横比较，构成了它的鲜明特色。

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封面及书脊题名：俄藏黑水城文献。

本书内容包括概况、1983年发掘的长沙窑窑址与探方、1983年长沙窑窑址出土的遗物、国内出土和收藏的长沙窑产品、国外出土的长沙窑产品等内容。\t\t

《中国敦煌壁画全集（10敦煌西夏元）》讲述沙州歸義軍曹氏政權消亡之後，敦煌地區便進入丁回鹘、党項、蒙古民族的勢力和政權佔據、統治時期。其時間跨度由公元十一世紀上半葉至十四世紀上半葉，長達三百多年。雖然從總體上說正處於佛教藝術的衰微期，然而敦煌壁畫藝術并末停滯下前，相反，它還在繼續發展，而且散發出濃鬱的、別具一格的民族特色與地方的鄉土氣息，在壁畫藝術的某些方面取得了前所未有的驚人成就。它在一個夢境般神秘奧妙的發展高潮中結束。本卷精選敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟和東千佛洞、肅北蒙古族自治縣五個廟石窟寺這一時期的壁畫代表作近二百幀，每幀圖都附有簡明扼要的文字說明。還有一篇全面系統的研究性論。這些圖片與文字清晰地层現出這一時期敦煌壁畫藝術同它前面的早期與中期壁畫藝術之間的承傳關係和自己的特有風格，從而使我們理解和認識到它在中國繪畫史上、特別是在中國西北方民族繪畫史上的重要價值和地位。

老北京古玩行里谁看明清官窑瓷器眼力最准？窜货场上“拉手”与“封货”的交易方式是怎样进行的？众多的国宝级文物、古玩都流落到哪些国家的博物馆去了？它们在拍卖中将会怎样令人咋舌的高昂价格？本书翔实记录了老北京古玩界一个世纪的风雨沉浮，生动记述了北京老古玩商们的生替代、命运、特长以及他们各自独特有趣的脾气禀性，较具专业水平地准确介绍了北京老古玩行经营活动的状况、交易的形式、计价与分账的方式以及鉴别辨识金石、瓷器、字画等各类古玩的知识、方法和选假的技术，特别是首次披露了如何鉴别明清官窑瓷器中的赝品和后挂彩的决窍，可说是老北京古玩行的一幅精彩纷呈、独一无二的画卷。