本书通过图文并茂的方式阐述了古文物杂项鉴定的要诀，并对之加以市场价格评估。全书分为古钱币、古玺印、金银器、文房四宝、竹木牙雕五个部分。

《深圳文物志》展示了深圳市文物工作的丰硕成果，为今后本市文博事业的发展提供了宝贵的资料和经验。同时，它以无可辩驳的事实，证明了深圳有七千年的社会发展史，有六百年可歌可泣的反外来侵略史，有一百多年不屈不挠的革命斗争史，有二千年的移民史，以及颇具特色的海洋文化和移民文化。还有1839年的九龙海战揭开了中国近代史的序幕，1900年孙中山领导的三洲田起义打响了资产阶级民主革命的第一枪，……这一切充分说明，深圳虽然不是文物大市，但却有丰厚的历史文化积淀，绝不是什么"文化沙漠"。现代文化不该是无源之水，无本之木。它应是历史文化的继承、发展和升华。在深圳经济、社会高速发展以及向国际化城市迈进的今天，重视保护和合理利用历史文化遗产，有着重要的现实意义和深远的历史意义。毋庸置疑，以文物为载体的中国优秀历史文化及其优良传统，是"先进文化"的重要组成部分，对建设现代文化起着基础和推动的作用。当代深圳是个新移民城市，移民文化是深圳文化的特色和优势，古代的移民文化加现代移民文化，有利于促成深圳城市特点的形成。它们又是"以德治国"中"德"的重要内容，用以进行爱国主义、革命传统教育和陶冶情操，对精神文明建设有着不可替代的作用。历史文化又是文化旅游的主打资源，对进一步发展我市的旅游事业有着不可替代的作用。保护和利用好历史文化遗产，是一个城市文明的标志之一，也是能否成为国际化城市的标准之一。通观世界上的国际化城市，概莫能外。

片断：清代的书法一、清代早期（一）遗民书法家傅山、王铎、朱耷、石涛明清之交，有一批遗民不满新王朝统治，隐遁山林，寄情翰墨。他们往往借书法抒发自己郁懑胸怀，因此作品个性强烈，笔法、结构都很奇倔，傅山是其中代表人物。傅山（1607－1684），字青主，别字公它，山西阳曲人。是著名的思想家、医学家、画家和书法家。他性格倔强，荐博学鸿词不就，具有强烈的民族意识。在书法艺术方面，也追求独特、倔强的意趣。他弱冠学晋唐人楷法，后得赵孟頫、董其昌墨迹，临仿能够乱真。已而感到惭愧，认为自己“是如学正人君子者，每觉觚稜难近，降与匪人游，不觉其日亲者”。遂鄙夷赵体的浅俗，决心改学颜真卿，并提出：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”他成熟的书法即追求这种趣味，由于他学习传统的功底深厚，既学过工整的小楷，圆转流丽的赵体、雅淡秀逸的董字，又学过苍劲浑厚的颜体，因此，他书法中的拙、丑、支离、真率，是以工巧、秀媚、方圆、规矩中生发出来的，古拙而不失流畅，苍劲有力而又婀娜多姿。从他最擅长的行、草书中可体会到这种艺术情趣。如行书《丹枫阁记》（藏辽宁省博物馆），笔画圆润而又劲健，寓刚于柔；结体壮实中又含秀逸，兼有颜、柳与二王之气韵，为融合诸家的代表作。草书《孟浩然诗卷》（藏故宫博物院，图235）纵逸跌宕，自由飞动，更多真率之趣，而字与字不相连属，又是融入正书章法的有意安排。他的长幅作品尤其具有“笔力雄奇”的特点；《行书七言诗轴》（藏辽宁博物馆）以草写行，一气呵成，笔势连绵飞动，刚劲潇洒，全幅具有磅礴气势。不过他的行草早期受王铎影响较多。朱耷是明末清初的著名画家，也是一位风格奇特的书法家。他的书法，学钟、王、颜真卿，也得力于董其昌。行、草书最有特点，他善用秃笔、藏锋，线条粗细均匀，转折圆转，布置大小参差，偏中求正。邵长蘅《青门旅稿》说：“行楷学大令、鲁公。……狂草颇怪伟。”张庚《国朝画征录》说：“书法有晋唐风格”；龙科宝《八大山人画记》则指出：“其行草深得查华亭意。”从存世作品看，他早中期的楷书学欧阳询，行书宗董其昌，如《传棨写生册》中的楷书题跋，仿欧阳询；四十九岁在黄安平《个山小像轴》（八大山人纪念馆藏）上的自题，似董其昌。后又兼溶黄庭坚、米芾两家笔势，如五十二岁所绘《梅花图册》中的题款，多黄庭坚笔韵。五十几岁署“八大山人”款以后，通过临写钟繇、王羲之、孙过庭、颜真卿等人，书体为之一变，初较平正，用笔尖锐锋利，结体较少倚侧；六十一岁以后趋于险绝，秃毫飞动，字形错落，如《草书轴》（藏故宫博物院）中“客自短长亭，愿画凫与鹤，老夫时患胛，鹤势打得着”二十字。晚年复归平正，运笔圆润刚劲，结体端庄厚重，如《百字铭》。石涛与朱耷同为“清初四僧”之一，以绘画著称于世，亦工书法，擅长行楷，面目较多，有的吸取苏轼笔意，有的近倪瓒书貌，有的圆熟，有的奇倔。而本色面目是参以隶体，带六朝造像记笔意。隶书受郑簠影响，也“散朴有致，不检绳墨”。王铎（1592－1652），是清初一位有代表性的书法家，因入清后为官，时人非议，于他的书名不无影响。从书法功力看，较之傅山还要深厚些。他字觉斯，号十樵，又号嵩樵、痴庵等，河南孟津人。明天启二年进士，清兵进关后，至南方任福王弘光朝东阁大学士，入清后官至礼部尚书。他的书法诸体悉备，楷书师法钟繇、颜真卿，既端平庄重，又灵巧秀俊，如《楷书王维五言诗卷》。而以“行草为最”（韩昂《图绘宝鉴续纂》），“宗山阴父子”（姜绍书《无声诗史》），亦吸取米芾之长，其师承与董其昌相近，却形成迥然不同风格。董尚柔媚秀逸，王铎却“力矫积习，独标气骨”，以“苍郁雄畅”见胜。梁巘《评书帖》指出他的用笔特点是：“得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜”，他既学米芾，以圆转的篆书笔意来写转折，显得沉着含蓄，又时用折锋，增添刚健之势。如《草书学古帖卷》（藏辽宁博物馆）笔势连绵流畅，起笔、转折处又多方笔，凝重而不板滞，刚柔相济，尤以骨胜。他的结体、章法也颇具特色，字形奇险，或东倒西歪，或头重脚轻，章法大小错落，疏密相间，不平衡的字通过字与字之间和谐的安排求得平衡，纵而能敛，险中见正，形成跌宕起伏、对立统一的艺术效果。如《草书杜诗卷》（藏辽宁博物馆，图236）。

本书是国家文物局及其直属单位，以及各地区文物部门2003年的各项文物考古工作的总结，还包括当年的重要讲话、文件及法律资料。

到目前为止，双乳山汉墓的发掘只公布了《发掘简报》和几篇相关的文章，为了不影响正式发掘报告的编写，本书对汉墓出土文物和遗迹现象采取了详简有别的介绍原则，对已公布的文物和遗迹现象，在广泛吸收相关研究成果的基础上尽可能作充分详尽的介绍，对未公布部分则主要介绍其出土的基本情况。作者选择典型的发掘事例，争取发掘主持人的合作，请他们撰写考古发掘记，并征得他们同意，尽可能地将某处发掘全过程以及有助于了解此处古代的资料，如历史背景和地理环境等都包括进去。经过一段时间的努力，终于实现了作者的愿望。现在，记事又记情的重大考古发掘记，与大家见面了。<

该书图文结合，精选42篇文章，约20万字，附205张图片（含解放前、解放初期及“文革”时期像章等），分为与时共进赏像章、故纸堆里寻像章、伟人风采见像章、藏友交流议像章、市场拍场竞像章、像章概念论短长、像章收藏辨方向、专题多元化收藏、收藏研究相结合、收藏之外话收藏10部分。该书32开，铜版彩色印刷，内容丰富，图文并茂，设计新颖，是一本普及型像章收藏研究图书。此书既适用于广大普通读者，又适用于像章收藏研究者。<

本书是关于唐李宪夫妇合葬墓惠陵的发掘报告。该墓位于陕西省蒲城县三合乡三合村之北，因遭盗掘，陕西省考古研究所于2000年3月对其进行抢救性发掘。本书记录了该墓的墓葬形制、葬具、墓内装饰壁画以及种类繁多的随葬器物，其中有陶瓷器、陶俑、铜、铁、银、玉、玻璃料器等，出土的夫妇二人的哀、谥册可与史书相映证，这些都为研究唐代的社会历史提供了丰富的实物资料。本书适合于从事唐代历史考古或艺术研究的专家学者及相关专业的师生参考阅读。

本书依照《故宫博物院七十年论文选》选入101篇文章，将内容划分为历史、图书档案、建筑、金石考古、书画、陶瓷、工艺、文物保护、社会教育九类，各门类内文章，均依照发表时间先后为序。

本书是作者在南开大学讲授“中国古代陶瓷器”课程的讲义的改编缩写本。阐述了瓷器鉴定的基本内容和方法，按不同时代和窑口全面系统地讲述了中国古代，特别是唐宋至明清时期瓷器的基本特征和鉴定要点，言简意赅，图文并茂。本书条理清晰，深入浅出，适宜古陶瓷研究者和爱好者自学阅读，也适宜高等院校文博考古专业和相关专科学校用作教材或教学参考书。

中国工艺品，积淀着中华民族悠久的历史和深厚的文化底蕴；工艺品收藏，既是对历史文明的传承，也是对现实生活的丰富。从精神层面来讲，收藏是怡情悦性的极好方式；从物质层面来讲，“盛世重典藏”，随着继宋、清之后第三次民间收藏热的兴起，工艺品收藏已成为当代炙手可热的投资项目之一，具有可观的经济收益。在中国工艺品瑰丽宏伟、蔚为壮观的艺术宝库中，除书法、绘画、玉器、陶瓷等人所共知的艺术品门类外，竹木牙角匏器、家具、漆器、金银器、珐琅器、玻璃器、铜器、铜镜、古钱币、钟表、文房清供、玺印、鼻烟壶、紫砂、缂丝、刺绣、佛像等十几个门类也是艺术瀚海中不可或缺的风景。它们不仅是生活中的实用之物，众多造型独特、色彩绚丽、修饰精美的器物更成为艺术瑰宝而为人所珍藏，并且在艺术品拍卖市场上屡创佳绩。因此，了解这些艺术品类的发展历史、形制特征、鉴藏知识、拍卖情况和投资前景，巳成为众多古玩爱好者和有识之士的迫切需要。彩图版《中国工艺品杂项投资与鉴藏》正是在这种需要下应运而生的。本书系统、科学地介绍了上述十几个艺术品门类的发展历史，介绍了各个艺术品门类在每一发展时期的主要形制特征，并从读者需要出发，于某类艺术品独特之处刻意着笔，以帮助读者较为准确到位地掌握该艺术品的鉴识要点。作为投资与鉴藏的专业性书籍，本书精选大量高品质图片，配以资深专家执笔的专业、准确、精练的图文介绍，并尽量列出该艺术品见于拍卖会的估价或成交价。另外，本书设有“鉴藏指南”、“投资指南”等专栏，向读者介绍某类艺术品鉴赏的诀窍，揭示某类艺术品辨伪的要点，指导读者以科学的方法收藏、保护其藏品，帮助收藏者纠正一些认识上的偏差，提供某一类艺术品升值空间预测等方面的指导，相信一定会使广大读者受益匪浅。作为一本艺术类书籍，我们尽力做到知识性与艺术性并重。希望本书无论从内容到形式，从朴素的文字到精美的图片，都是与读者一次真诚而欢愉的艺术交流。期待您的批评与指正。