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关于佛画，有广义、狭义两说。广义地讲，本套“流失海外绘画珍品”系列编选的佛、菩萨、天王、金刚等众多类型均属于佛画的范畴；狭义地讲，佛画可以理解为仅指将佛作为绘制主体的作品。《敦煌遗珍（菩萨1）》是“流失海外绘画珍品”系列之一，本书收录的菩萨像大多数取自于幢幡的幡身部分，并没有将画像所在的幢幡做出完整的展示。由于幡身一般都呈长条形，因此上面多是绘制单尊画像，几乎占满了整个幡身。书中还有一件《观世音菩萨像》，给人的印象也非常深刻，因为既是侧面像又是以行进姿态示现的画像难得一见。

藏经洞里的这些经变画，大多数属于唐、五代时期的作品。本册所收的经变画有以下几种：《观经变》。一般除中央部分画的净土以外，左右部分多有描绘“未生怨”和“十六观”这两个内容。《药师净土变》。是用一系列的画面表现经上讲的“十二大愿”和“九横死”。《法华经·廿八品》中《观世音普门品》（法华经普门品变相图）在唐代很盛行，流传下来的经变画也很多。画面一般根据经上昕描述的，观世音菩萨可以现三十二种不同的化身，从而展开构图。《报恩经变》是唐朝初期出现的一部佛教伪经，在唐朝获得广泛的传播，产生过非常大的历史影响。这些经变画多数场面较大，以说法场面为中心，周围配置华丽的殿堂宫阁、楼台宝池，或者描绘山水风景。

天王画像在本书的编选中占了多数，金刚力士只选了三件代表性的作品。书中收录的两幅绢画《行道天王图》，是难得一睹的群像，虽然画幅不大，但给人的感觉却是场面壮阔，气魄非凡。两幅作品是相同的题材，而且构图也大体接近，主要描绘了北方多闻天王即毗沙门天王带领众随从，乘云渡海，巡查领地。本书中选录了一幅天王断片，铠甲的每段甲片设以不同的颜色，腰间的刺绣花纹和边革的修饰都极尽富丽，让人叹为观止，仅是管中窥豹，可见一斑，便足以使人感受到唐代服饰的高超手艺。

《敦煌遗珍（纸本幢幡）》是“流失海外绘画珍品”系列之一。幢幡，指佛教、道教所用的旌旗。一般垂挂在佛寺或道场之前高大的幢竿上。幢指竿柱，幡指所垂长帛。幢幡是藏经洞绘画藏品中数量最多的，经过斯坦因记载的约有230件（含残本），约有179件丝绸幢幡、42件麻布幢幡和9件纸幢幡。这些幡从形制上可分为多足悬板幡和双足燕尾幡两个大类，尺寸相差较大，高度从几十厘米到两三米不等，所用材料包括丝、棉、麻等织物，并施以画、染缬、刺绣等装饰工艺。

《敦煌遗珍（纸本）/流失海外绘画珍品》是“流失海外绘画珍品”系列之一。在敦煌藏经洞发现的绘画中，有一定数量的纸本绘画，这些画相对藏经洞的大幅绢画而言，尺寸较小。藏经洞的这些纸本画，兼有皮纸与麻纸两类，大多纸质较厚，都经过后期加工，质地结实而紧密。画上多为佛教题材，计有各类佛像、供养人像、佛传故事、经变画、藻井及其他装饰图案等。此外还有一些世俗题材，如医书、相书的插图，动物、山水、花卉等。《敦煌遗珍（纸本）/流失海外绘画珍品》这些画卷都出自唐、五代及北宋时期的民间画工之手。画工们除了用纸本作正式的画以外，还用来制作画稿。

本书中除了一件比较特殊的《景教人物图》，其余收录的都是菩萨画像。景教在唐代拥有不少的信众，而且帝王也大多对其弘护有加。出自敦煌赣经洞的这幅作品，基本还是以落萨画像作为绘制模板，这既反映了当地的信仰状况，也说明供养人及国工对景教圣者的理解并没有脱离当时流行的造像图式。《文殊菩萨图》呈半圆状，不论从构图还是技法上看，理应和《敦煌遗珍（菩萨2）》中的《普贤菩萨图》组成一幅场面更为宏大的完整作品。一边是文殊，一边是普贤，各自带领众随从前往灵鸳山听佛说法——有菩萨、天王，也有引人注目的昆仑奴。拼合而成的大幅画面，顶部为拱形，各方面都遵循着大曼茶罗画的对称布陈。不难推测，原来的作品本应悬挂于石窟佛龛的后缴之上，或石窟前厅墙壁的最顶端。书中收录了几件观世音菩萨画侈，其中包括水月观音、十一面观音。其创作年代大约在10世纪前后，用色，线描等水平明显要比唐代逊色不少。三幅以地藏菩萨为题材的作品，是五代、北宋时期所作。

近年来，中国经济和社会的飞速发展带来了博物馆的数量和质量上的巨变。截至2019年底，全国已备案博物馆达5535家，博物馆体系日益完善，功能质量逐步提升，社会影响力不断增强。这一高质量发展的动力是党和国家的高度重视，各界公众的广泛关注，同时也离不开中国博物馆界与国际博物馆界不断深化的国际交流与合作。2021年5月，国际博物馆协会藏品保护委员会第19届大会将在中国举办。ICOM-CC大会是国际藏品保护人员、专家学者及机构重要的学术和技术交流平台。此次大会是继2010年上海国际博协第22届大会之后，中国举办的又一次水平高、规模大、参与广、影响力强的国际博物馆专业盛会，对于提升我国文物保护特别是馆藏文物的保护水平有重大意义。适逢此次大会，《博物馆藏品保护英汉词汇手册》的出版，将为我国文物保护工作者更好地参与国际学术交流提供帮助。

本报告，共分七个部分：第一部分，对收藏单位、馆藏书画、项目缘由等相关情况进行概述；第二部分，介绍本项目所保护修复书画的基本信息与文物价值；第三部分，介绍病害种类、病害检测及病害原因；第四部分，介绍修复材料选用、保护修复技术路线与操作步骤；第五部分，介绍修复重点与解决方案；第六部分，介绍保护修复工作的经验思考与对预防性保护的建议；第七部分，介绍本项目的结项验收工作；附录部分对典型书画的保护修复档案进行了选录。

陶瓷类文物在宜昌博物馆数万件藏品中占有很大比例，其中不乏别致典雅、独具代表性的器物。因宜昌地处江南潮湿地带，不少文物出土时已锈蚀、残损、破碎，宜昌博物馆自2015年至2017年，对馆藏的各个时期的瓷器文物进行了文物资料的收集整理，先后从中挑选出200件/套瓷器文物送至北京大学考古文博学院进行保护修复工作，本书为该批文物的保护修复报告，以图文相结合的方式呈现出来。瓷器修复要经过记录、文物分析检测、拆解、清洁、黏合、填补、打磨、补色、上釉等多个步骤，使文物重现神韵，通过物理方法和化学方法进行保护和修复。