宣汉罗家坝遗址的考古 发现，是2000年后四川省 文物考古研究院探索川东地 区巴文化的重要课题，从 1999年至今，罗家坝遗址 先后开展了8次考古发掘。出土了大量石器时代晚期和 东周、秦汉时代的器物，填 补了晚期巴国的空白。此遗 址的考古发掘是继三星堆、 金沙以来，四川地区 重大 的考古发现，再现了晚期巴 国文化发展的璀璨成就。此 次计划结集出版的《寻巴觅 賨——宣汉罗家坝遗址出土 文物选粹》，为八次考古发 掘出土精品的展示。通过这 些出土文物精品的展示，期 望让广大读者通过这些出土 器物，直观地了解古代四川 地区与蜀文化齐名的巴文化 的灿烂。

中国北疆指从内蒙古中南部到辽西的地区，即内蒙古—长城地带。在此区域，农耕社会与游牧社会相互对立，进而导致了中国古代王朝的更替。宫本一夫教授从考古学视角出发，利用陶器、青铜器等出土资料，复原了中国先秦时代北方地区和中原地区的关系，构建了中国北疆从新石器时代到青铜时代的考古学文化时空框架。本书着重探讨了长城以南的农民与长城以北的游牧民的经济差异始于何时、介于两者之间的畜牧农耕社会始于何时以及内部社会分层等问题，是揭示东亚历史规律的划时代著作。

本书沿着“以地下论证地上”的思路，充分利用上山、跨湖桥、河姆渡、马家浜、崧泽、凌家滩、薛家岗、城头山、良渚与钱山漾等新石器文化遗址出土的文物资料，以考古学、人类学、艺术学、哲学、美学等多学科视角，分析了一万多年至五千年前中国美学久远、深广的“文化基因”，阐述了江南新石器审美文化在江湖山海背景下人与万物共生的命运共同体意识与天人合和的美学诉求。

该书是作者2010年通过的北京大学博士学位论文。该书从陶器群入手，在建立冀州夏商时期各考古学文化编年的基础上，观察不同时期冀州之域内各考古学文化的变迁与谱系关系。该书也是第一部基于陶器谱系研究，以细密考古学文化编年为角度，在较大空间范围内构建不同地区考古学文化谱系与互动关系的著作，是目前该领域最全面的论述。通过梳理冀州之域的物质遗存，我们似乎可以发现，冀州之域在夏商时期的物质文化与考古学文化格局的变迁过程，实际上也是早期中原地区政治地理格局的确立过程。从冀州的缩影可以看出，夏也许并非一个控制力强大的“万邦来朝”的强大政治实体，它对于冀州的掌控能力远不及商。相较而言，夏时期的冀州考古学文化版图里，更像是一个城邦制的社会，而商则更像集权制统治下的国家。

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均最大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西运城稷益庙正殿，绘于明代，面积约130平方米。稷益庙是为祭奉我国农牧先祖黄帝、伏羲、大禹、后稷和伯益等人而建的，这处壁画也以传说故事为素材，描绘他们的业绩，在寺庙壁画中可谓独树一帜，被称作“画在墙壁上的农业史”。壁画主要有《赴会朝拜图》《祭祀图》《鄷都狱门图》《扑蝗图》《烧荒狩猎图》《乡村景色图》《耕获图》等精彩画面，都取自现实生活，颇有风俗画意趣。壁画中的帝王高官、文人雅士、猎手、农夫等人物形象和生产、生活情景，是对当时社会各阶层人物和民俗风情的生动写照。精工彩绘的殿堂楼阁贴近现实，是不可多得的建筑史资料。壁画采用工笔重彩画法，线条雄健、色彩浓丽、宏伟壮观。现壁画保存完好，整体维护得当。

2022年是中国国家博物馆建馆110周年。1921年，河北钜鹿古城的发掘，揭开国博百余年考古的序幕。百年来，国博考古跟随时代脉动，勇于自我调整，开拓进取，成果丰硕。初涉考古发掘，便有乱世抢救文物之意。此后数年开展的发掘、调查工作，则有明确之学术目的。20世纪80年代以来，主持了山西垣曲古城东关、南关商城、河南渑池班村、绛县周家庄、西吴壁、陕西宝鸡吴山、江苏泗洪韩井、河北康保兴隆等遗址的田野考古工作；组织开展了南海一号沉船遗址调查、平潭碗礁和大练岛一号沉船遗址发掘及全国沿海水下文物普查等水下考古工作；开拓实施了河南洛阳汉魏故城、内蒙古赤峰古城址等区域的航空考古调查工作。积极服务于国家重大战略项目，组织实施三峡文物保护，参与实施雄安新区考古调查、发掘工作。从陆、海、空等不同维度找寻中华灿烂历史文化的物质遗存，探索中华文明的发展脉络。近年来，中国国家博物馆考古院的工作重点逐渐向边疆转移，开展了新疆乌什吐尔、玉孜干等遗址的考古工作，为实证中华民族多元一体、交流互鉴增加了新的实物证据。

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均最大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西吕梁汾阳圣母庙正殿，绘于明末。面积约59.46平方米，乃明代壁画珍品。壁画主要反映了圣母出行、回驾和后宫生活三个场景。壁画由高水平画工所绘，人物众多、内容丰富，沿袭宋、元画风，布局合理，工笔重彩，采用沥粉贴金技艺，其中《迎驾图》《巡幸图》《燕乐图》《圣母送子图》等精彩画面，不仅具有较高的艺术欣赏价值，也是研究明代建筑、衣冠、服饰、音乐舞蹈、工艺器物的重要资料。现壁画保存完好，整体维护得当。

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均最大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西大同觉山寺舍利塔内，绘于建塔之初，即辽大安六年。辽代壁画多见于墓葬，寺观中保留极少，作为全国仅存两处的辽代寺观壁画之一，觉山寺砖塔壁画是极其可贵的美术史资料。觉山寺壁画内容主要为大幅单独画像，从内容到形式均体现了辽代独特的美术风格，既上承唐代，又带有草原民族尚武磅礴的特点。造型上不采用墨线勾勒轮廓，而以彩色颜料之浓淡晕染彰显形象，人物刻画彪悍有力，骇人心魄，肌肉部分类似“麻袋装土豆”的画法，极为少见。现存壁画有较多残损，但概貌可见。

本书共分为中国考古学研究综述、考古文物新发现、学术会议、考古教学、逝世考古学家、考古学文献资料目录六个部分。详细介绍了2021年全国考古界的主要工作成果。学科年鉴的价值在于应用，应用的前提是具有影响力。要通过各种途径，让学界了解学科年鉴，接受学科年鉴，使用学科年鉴，使学科年鉴真正成为学术研究的好帮手。

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均最大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西省运城市稷山县青龙寺后殿和腰殿，壁画共有190余平方米，以元代绘画为主，亦有明洪武年间补绘，不失为元代水陆画之精华作品。壁画内有500余位人物，众多形象分上中下三层排列，错落有致，各具特色，场面恢宏。青龙寺壁画内容丰富，情节生动，笔力刚健，表现出了古代绘画艺术的高超技术。它继承了我国唐宋以来的绘画表现技巧，被视为元、明两代绘画之杰作。现壁画保存情况较好，整体维护得当。