2022年是中国国家博物馆建馆110周年。1921年，河北钜鹿古城的发掘，揭开国博百余年考古的序幕。百年来，国博考古跟随时代脉动，勇于自我调整，开拓进取，成果丰硕。初涉考古发掘，便有乱世抢救文物之意。此后数年开展的发掘、调查工作，则有明确之学术目的。20世纪80年代以来，主持了山西垣曲古城东关、南关商城、河南渑池班村、绛县周家庄、西吴壁、陕西宝鸡吴山、江苏泗洪韩井、河北康保兴隆等遗址的田野考古工作；组织开展了南海一号沉船遗址调查、平潭碗礁和大练岛一号沉船遗址发掘及全国沿海水下文物普查等水下考古工作；开拓实施了河南洛阳汉魏故城、内蒙古赤峰古城址等区域的航空考古调查工作。积极服务于国家重大战略项目，组织实施三峡文物保护，参与实施雄安新区考古调查、发掘工作。从陆、海、空等不同维度找寻中华灿烂历史文化的物质遗存，探索中华文明的发展脉络。近年来，中国国家博物馆考古院的工作重点逐渐向边疆转移，开展了新疆乌什吐尔、玉孜干等遗址的考古工作，为实证中华民族多元一体、交流互鉴增加了新的实物证据。

服饰从源起到各时代多样丰富的发展，绝不只是满足人们生活需要的物品，它既是人类为了生存而创造的物质条件，又是人们在社会活动中的重要精神表现。汉服是汉民族传统服饰（ChineseHancosFame），是随着汉民族的形成而形成、发展而发展的，是汉民族文明的象征及民族形象的代表之一。作为中华民族服饰组成部分之一的汉族服饰也在整个中华民族服饰目前占有不可或缺的重要地位。因此汉族服饰文化，不仅对认识汉族历史、了解中华文明有着其他学科无法替代的重要作用，而且在西方时尚全球一体化浪潮席卷下的当今社会，梳理和探究汉族服饰文化的根源及脉络，已成为我们理解并提升自身要义的借镜。整理和传承中华民族优秀的文化传统，更是我们实现并弘扬自身价值的根本。随着历史的变迁与更替，汉族服饰的传承与发展被束之高阁，从而造成了现如今一些国人在特定场合将汉服作为“仪礼之服”服用时不同程度地存在形制概念模糊及款型使用错等

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均最大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西晋城开化寺大雄宝殿，绘于北宋元祐七年至绍圣三年。这是全国现存唯一的北宋佛寺壁画，也是面积*大、公认艺术水准极高的宋代壁画珍品。开化寺壁画铺满大殿东西北三壁，以充满世俗生活气息的经变画著称，规模宏大，情节丰富，加之画工笔力遒劲细密，楼台界面与人物并重，用色华丽。壁画配以沥粉贴金，不仅取得了良好的艺术效果，而且在建筑、社会文化、风俗各方面，极为写实地呈现了宋代的社会风貌，宫廷贵族、士农工商、僧尼道士甚至盗贼恶徒等人物跃然而出。因此，被誉为壁画界的“清明上河图”。现存壁画有不少细处有斑驳，但内容和色彩基本完整。

秦文字资料续有刊布，尤其是新见秦玺印封泥和陶文资料数量巨大，新的秦铜器、兵器资料也不时出现，这些材料都需要进一步系统收集整理。本书主要对《秦出土文献编年订补》出版之后新见的秦文字资料进行了详尽地搜集整理，按照年代顺序编年条列，主要涉及文字考释，史实考辨、年代考订等，并增加器物图版和铭文照片或摹本，以方便研究者利用，图文结合的形式，最大程度上保留了文献的原始价值，为以后进一步深入研究奠定了文献基础。

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均最大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西忻州岩山寺南殿，竣工于金大定七年（1167），是现存规模最大的金代壁画，本是山西两座金代壁画之一，与永乐宫壁画齐名。岩山寺壁画内容为经变画，出自技艺精湛的宫廷画师之手，具有独具一格的沥粉贴金、界画画法的宫殿建筑群以及大量精细写实的生活细节，包括青绿淡彩的山水树木、三教九流的各色人物形象等，整体壁画艺术、历史价值极高，属山西壁画中的珍品。现部分画壁残缺，现存东西壁壁画亦有部分剥落。

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均最大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西朔州崇福寺弥陀殿内，绘于金皇统三年建殿之时，是金代寺观壁画珍品，亦是山西两座金代壁画之一。崇福寺壁画形制极为高大，画像技法纯熟严整，色调庄重深沉，绚烂富丽，属于传统重彩壁画。壁画中的人物形象优美端庄，身躯高大壮硕，头部、五官却相对精细秀丽。这些壁画既具有唐画风韵，又具金代独特审美意趣，在全国壁画中难得一见。壁画的部分内容为明代补绘，虽有粉本，但水平不及原作。

本丛书以山西境内10座古寺的壁画遗存为主题，年代跨度从北宋至明朝，完美展现了山西地区民间古代绘画艺术的风貌，其内容主题多样，各处遗存均具有独特的美术风格。由于这些壁画绘制年代较早，部分出现残损，其图像质量日益下降，故此次选取的具有代表性的画作均最大限度地保留原画的样貌，可作为珍贵的美术史料供读者鉴赏。本册所选壁画位于山西省忻州市繁峙县公主寺大雄宝殿内。该壁画是颇具特色的明代水陆画，是现存山西寺观壁画中艺术水平最高者之一。壁画中，约470位风姿各异的人物布满四壁，各路人物融为一体。在设色上，壁画以明代流行的大红、黄色等暖色调为主，辅以黑、深蓝、绿等颜色，具有世俗画风采。壁画人物面部饱满，体态丰腴，衣着线条流畅，整体形象高贵优雅，面容慈祥，气宇轩昂，姿态壮美，乃人物画之精品。现壁画保存完好，整体维护得当。

本书是一部针对武威地域考古研究的论文集。全书以历史分期为脉络，串联起不同学者在不同视角下对该地区文物、遗址、遗迹的探索与研究。书中既有对个案遗址的详细介绍、对重要文物的深入考证，还有对同类遗址性质及其历史价值的辨析和论述，如对武威磨咀子汉墓和雷台墓发掘的补充考证、对新出唐代墓志和造像的探析、对西夏墓彩绘木板画的考论等。本书以图释文，以翔实的考古报告图示、文物实拍为图像支撑，为完善武威地区历史文化遗址档案提供了重要补充，也为该地域遗址调查与研究课题的实施提供了有益参考。

沙漠是一种独特的自然景观，干旱少雨是其普遍特征。中国的12个沙漠（沙地）横亘在北方，构成了辽阔的沙漠带或者沙漠弧，显著地区别于农耕区和草原游牧区。这里的人类活动历史悠久，有其自身的特征。本书从环境考古的角度，对中国沙漠带的人类活动做了系统的梳理，并对不同区域不同时期的人类活动特征进行了分析，对不同区域的影响因素进行了辨识，对东西方文化交流、丝绸之路变迁等内容也进行了讨论。沙漠就像是一个超级过滤器和缓冲器，把来自异域的狂风巨浪化作激越的溪流，使得东西方文明相通而没有相融。中国沙漠带的人类活动，是文明交流互鉴的生动写照！

本书介个绍了赤峰博物馆藏的100件精品文物，其中多为首次出版，每件文物自成一篇文章，包括文物照片、形制描述、出土情况等基本信息，以及文物的装饰题材、制作工艺、使用功能、历史文化背景等延伸内容。100件文物跨越史前时期、青铜时期、契丹辽以及金元明清各朝代，种类涵盖陶瓷器、玉器、漆木器、青铜器、铁器、石器等。该书呈现了赤峰地区新石器时期的考古学文化序列；展现出融中原和北方文明为一体的赤峰地区独具特色的草原青铜文化；再现了契丹民族与各民族交流交的文化魅力。该书属于大众普及类读物，以通俗易懂的形式展现了赤峰博物馆藏文物自身及其背后蕴含的历史文化价值，同时具备一定专业性，对考古文博专业人员亦有借鉴作用，可主要面向博物馆参观人员以及广大对赤峰地区历史文化感兴趣的读者。该书是地方博物馆对新时代文物工作者“上文物活起来”使命的积极践行，对挖掘文物背后的故事，透物见人、见史，传播中华文化具有积极意义。该书经等