本书包括：太后下嫁之谜、古今罕见的太后下嫁、游牧民族婚俗、千里姻缘、老汗王的四位大福晋、皇太极继位等。清廷疑云，千古奇闻小说《少年天子》独辟蹊径丝丝入扣，荡气回肠电视剧《少年天子》浓墨重彩叙事宏大，气象万千本书将告诉您历史的本来模样

1903年（癸卯）是辛亥革命编年史上重要的一年。本书内容有：留东学子闹扶桑、内地风潮正激荡、辛亥革命的思想先驱、历史资源的利用、民族国家理论的建构。

《中国当代艺术史》将最后十年中国大陆的艺术思想、语言、风格以及历史变化作了深入而富于独特立场的叙述。作者研究了九十年代艺术产生的政治、经济以及社会和文化甚至在时尚方面的原因，在描述这段历史的同时，作者也对历史、哲学以及社会问题作了富于洞察力的透视。在很大程序上，《中国当代艺术史》是一部社会学意义上的艺术史著作，与《中国现代艺术史：1979—1989》（与易丹合著，由湖南美术出版社1992年出版）相似，新的艺术现象产生的政治和经济方面的原因成为《中国当代艺术史》的重要内容。当然，国际性的状况——通常被称之为“全球化”——在作者看来也是新艺术现象的不可忽视的甚至是关键性的背景。《中国当代艺术史：1990—1999》无疑是《中国现代艺术史：1979—1989》研究工作的继续，读者可以从《中国当代艺术史》中看到从八十年代到九十年代期间的过渡性的艺术状况以及新艺术的端倪。作者详细描述了“新生代”与玩世现实主义、波普艺术、女性艺术、艳俗艺术以及像行为、装置、VEDIOART和观念摄影这样的观念艺术的事件、作品及其代表性的思想。作者特别通过“广州双年展”与“后八九中国新艺术”章节的叙述，介绍了影响中国大陆九十年代艺术的市场和国际化方面的背景和问题。作者在“结论——未来：艺术的失传？”中对艺术与资本、权力的关系的讨论是富于启发性的，在艺术失去边界的今天，艺术的未来成为一个始终让人感兴趣的问题。《中国当代艺术史》附有500多幅作品和相关图像文献，同时“参考书”、“大事记”是读者对这段历史作全面研究的辅助性资料。每章详细的“注释”也是研究者难得的文献。《中国当代艺术史》最后附有“序言”和“结论”的英文、法文、目的在于让那些在中文方面的困难的读者对这段历史有一个粗略的了解。

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本书记述了1894年至1895年中日甲午战争陆海各战役的经过。

简略说明本书内容总体布局，那么可用“历史、类型和理论”一句话来加以概括，这就是说，它包含中华音乐文明历时和共时，实践和理论的各方面内容。第一部分是历史，这是从纵的方面来看中华音乐文明，是作者在先前出版的一本通俗读物《中国古代音乐》基础上重新构思和修正的结果，并增加近代和当代一章；第二部分是类型，这是从横的方面来看中华音乐文明，主要是在传统音乐项目基础上又增列了当代新兴专业化音乐类型；第三部分是理论，这是专指乐律学理论。此部分内容是中国音乐总体构成中一个尚待开采和深入发扬的重要领域，它极富理论光泽而具民族特征，具有重大音乐学价值。

重大历史事件中所有深藏不露的细微之处一旦被揭开，其震撼力远非虚构的想象所能及。因此，历史事件在《1901年》中并非叙述的主体，而是所有历史人物心灵“出卖”的背景，连贯的不是频发的历史事件，而是中国人纷乱的心绪历程。这部《1901年》气魄更宏大，笔意更纵横，作者用开阔的视野赋予了那段几乎人人熟知的历史以崭新的生命。这是一部既让人感到热血沸腾，痛心疾首，又妙趣横生的书。中国最好的历史著作往往不是历史学家所撰，本书就是一例。《1901年》叙事的规模宏大，时间上溯明朝，是对明以来痛史的一个总结，对国人实有振聋发聩之效。

你知道中国到底是怎样"走向共和"的吗？你知道在这条充满艰难险阻的路上，前人留下了怎样的足迹吗？你知道在中华民国肇始的那几年里，中国到底处于怎样的状态吗？本书将要给你讲述的正是那一段日子里中国的几位举足轻重的传奇人物的鲜为人知的故事。这部作品是以游记形式写的一部历史散文集。综而言之，作者在这里作的主要是翻案文章：为民初年军阀混战时期的那些北洋军首领所作的翻案文章。此外还披露了一些鲜有人知的史实，记叙了当时某些闻人志士的事迹。该书共包括九篇文章：《漳洹犹觉浅：袁世凯遗址畅想》、《东厂胡同有遗德：对黎元洪故居的寻访》、《凄雨中的末路英雄：段祺瑞旧居及其他》、《茫茫烟蔓寻何处：吴佩孚遗迹考》、《草莽元帅林：张作霖的空穴与故宅》、《市井有谁知国土：沪上"遇"杨度》、《常青的孤桐：章士钊京华故居行》、《失去了的灰墙：李大钊殉难地寻觅记》、《蒙尘独秀峰：祭陈独秀》。在前几篇文章中，作者给我们描述的那些北洋军阀首领的面貌与传统教科书中所传递给我们的信息大相径庭。在这里，他们不再是一群愚顽落后的颟顸武夫，而是些有勇有谋、有过也有功的血肉丰满的人物。他们曾经叱咤风云，却也会黯然失落。在后几篇文章中，作者介绍的是杨度、章士钊等几位生活在北洋年代的文人。该书以叙述者的足迹串起历史，娓娓道来，偶尔还有一些图片穿插其中，在不经意间将人们的思绪拉回到了那个雄才辈出的年代。然而作者所讲的这些故事并非闭门造车，空发议论，而是佐以丰富的史料为证，言之有据，令人信服，发人深思。

读史是有益的，却未必有味，读小说是有味的，却不一定有益。所以，愿意并能够读完二十四史的人，恐怕千万人中难遇其一，终身在小说世界里徜徉的人，也许更少。　这不是读者的责任。真正有责任感和有才华的作家，永远都不会苛求读者，而只会随时接受读者的检验。因为，阅读上的有益而有味，使读者合情合理的追求，过去、现在、将来，永远如此。　作为一名惯于苛求的读者，我刚刚完成对一部作品的检验，同时，也享受了一次精神上的朵颐之快。《战天京》从内容上看，无异于一部晚清军政档案，却很难在体例上定位，它几乎融合了中国文化写作中所有的体例。这是一个大胆而高明的创意，因为，一种文体带给作者的自由程度越高，带给读者的阅读快感就会越强烈。因此，《战天京》带给我们的，时而是宏大的历史摄像，时而是精密的逻辑分析，时而是谐谑的调侃，时而是苍凉的咏叹……体例的卓尔不凡，已成夺人的先声，而史料的翔实则使人眼服心服。很难想象，作者收集、整理并使用这些史料，要花多少心血！最见才情功力的是，所有史料的运用，都是为每一个具体的人、每一件具体的事、每一种具体的观点而设，旁征博引而又剪裁得当，加上作者俏伎而中肯的评译，那些原本可能枯燥的资料，便成了色香味俱全的肴点。这个特点，在中国文化史上，似无先例。《战天京》在语言的风格与质量上，亦有其独具的优势。凝练而优雅的文言语精当而活泼的语体文相糅合，使全书流淌出一种流水行云般的语言韵味，时尚语言与经典语言的有机结合，常使人产生一种超越时空的文化联想。语言到这种境界，与功力相关，亦当与天赋有关。用董桥的话来说。这是一种真正的造诣。本书的男主角分别是曾、李、左，他们组成了晚清军政舞台上最引人注目的三人行，一个多世纪以来，对此三人的评说，一直是学界的热门话题。本书作者对此三人的评述，颇不乏慧心妙笔，远非那些学究或学霸们所能企及。史笔见其真，诗笔见其美，画笔见其巧。有此三笔，可以传世矣。