西戏中演：用戏曲搭建跨文化沟通的桥梁

　　戏曲表演有三个层次：演员要变成剧中人必须通过行当这一中介：在扮演任何角色之前，必须经过长时问“前表意”的训练，熟练掌握行当的程式，再通过“表意”的排练，逐渐进入戏剧情境和角色性格，最终在舞台上达到“强表意”。戏曲既有前表意的丰富表现手段——行当的系统程式，又能自如地改造它们，以表现各种人物的高浓度的思想情感。不但与外国戏剧故事、反映现代精神的新故事“嫁接”，也可以吸引外国人来学。戏曲可以在斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特这两个体系中间搭起桥梁，其行当既可以用来展示海达、朱丽这样情绪激烈相对写实的人物，也可以用来展现布莱希特笔下的理性人物。

　　刘璐，上海戏剧学院人类表演学博士，中国戏曲学院附中京剧表演专业教师。2011年曾赴纽约大学Tisch学院交流学习，多年来从事戏曲的对外文化交流实践和教学工作。博士在读期间多篇论文在核心期刊发表。

序
绪论
第一章 用戏曲进行跨文化沟通：成功的先例
第一节 梅兰芳与斯坦尼斯拉夫斯基访美比较
第二节 亚洲戏剧让西方人接受并学习的可能
第二章 西戏中演对中国文化走出去的意义
第一节 莎士比亚与昆曲：内心外化的麦克白
第二节 莎士比亚与布莱希特：从“前表意”到“强表意”
第三节 《心比天高》：深化人物、强化象征
第四节 《王者俄狄》：把神话拉近到普通人
第三章 西方经典对戏曲现代化的意义
第一节 建国后第一个戏曲莎剧形象：马永安的奥赛罗
第二节 突破阶级界限的禁区：京剧《朱丽小姐》
第三节 从《圣母院》到《情殇钟楼》——彻底中国化
第四章 古装新戏的实践及其意义
第一节 《孔门弟子》的实验
第二节 古装新戏的经典：《曹操与杨修》
第五章 跨文化戏曲走向世界的基础与前景
第一节 风格化的行当：跨文化戏曲交流的技术性基础
第二节 行当的分类和拓展：跨文化戏曲交流的人性基础
第三节 用戏曲实现跨文化沟通的具体方式
参考文献