中国风筝有悠久的历史，据说汉朝大将韩信曾利用风筝进行测量。梁武帝时曾利用风筝传信，但未成功。南北朝有人背着风筝从高处跳下而没有跌死。唐朝的张丕被围困时曾利用风筝传信求救兵，取得了成功。这些说明，中国风筝的历史至少有2000多年了。随着时代的发展，放风筝已成为国家的一项正式的体育比赛项目，近年来风筝节、风筝会全球盛行，世界上已有十几个国家举办过上百次的国际性风筝交流活动。风筝已成为人类沟通的桥梁。为了满足爱好者的需求，促进风筝事业的发展，我们精选了风筝名家的部分作品，汇集成册，展示交流。

相声艺术自清末流传至今，历传十余代弟子，人才辈出，传统相声也以积累丰富著称，其中颇多相声名家精彩之作。《中国传统相声大全》一书就是多年来对传统相声搜集、采录、辑佚而成的专汇。传统相声是口头创作和口头流传的，由口头文学到形成文学脚本，虽几经修订，向无定本。建国以来，在传统相声的挖掘整理上做出了很多成绩。《中国传统相声大全》在编辑过程中也谨慎地做过一些审订工作，这仍然是传统相声挖掘整理工作的继续。相声艺术形式活泼，说、学、逗、唱，不拘一格。《中国传统相声大全》本着这样的精神，全书二百万宇分为四卷，每卷均按传统相声中的单口、八大棍儿、对口、群口各编排一部分，第四卷更容纳了相声家族中太平歌词、滑稽双簧和开场小唱的部分传本，形成综合卷。为了读者阅读和研究的方便，《中国传统相声大全》编附总目录、笔画索引和分类索引，以备寻检。

琵琶新曲，无待石崇；箜篌杂引，非关曹植。传鼓瑟于杨家，得吹箫于秦女。至若宠闻长乐，陈后知而不平；画出天仙，阏氏览而遥石。至如东邻巧笑，来侍寝于更衣；西子微颦，得横陈于甲账。陪游及娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。妆呜蝉之薄鬓，照堕马之垂髻。反抽金钿，横抽宝树。南都石黛，最发双蛾；北地燕脂，偏开两靥。

本书介绍了折花使用的工具和材料，详细介绍了玫瑰、月季、康乃馨、野菊花、风信子、绣球花等花卉的折花技法。

关东剪纸，向称繁盛，此书出版，足资明证。关东古为东服远徼，满族奥区，民风古朴，剪纸艺术可谓源远流长。那些出自农村大娘的剪纸饱含着民俗意蕴，充满了蓬勃的生命意识和神秘色彩，随生命之繁衍而生生不息。这些作品是农耕文化的反映，是一种在长期封闭状态下的传承。从连年有余这些传统的题材中，从葫芦蝙蝠这些民俗符号里，我们明显地感到先民的人生追求和审美趣味。书中选用了少数传统剪纸，这是现代剪纸所由产生的根基和借鉴。 我省的剪纸艺术在国内艺坛受到广泛关注，并受到国外同行的瞩目，曾多次赴日本等国展出并获得好评。随着改革开放的骎骎步伐，我省的剪纸艺术将会有更广阔的前景。《关东剪纸》的出版就是一个小小的里程碑，它纪录了以往的劳绩，也预示着美好的未来。此书面世之际，赋诗为贺：莲窗莲藕饰天然，跃上华堂舞凤鸾，辽海艺坛瑰宝绚，剪红刻翠竟春繁。

孙毅儿童剧快活丛书。有80篇儿童相声，内容分品德篇、词语篇、知识篇、童话篇和嬉戏篇。并附有数十篇儿童曲艺作品。如顺口溜、快板、数来宝、绕口令、三句半等形式。易唱、易说、易演、灵活简便，可在教室、操场、街头、巷尾随时随地演出。在轻松的说说唱唱中得到审美情趣。在笑声中得到身心愉悦。

人们需要相声，人们不会忘记相声。光阴荏苒，父亲辞世不觉十载。“侯宝林相声”作为先父耗华生心血留下的一笔珍贵财富，早该奉献于广大读者面前，因为它不仅属于我们的侯错人，更是侯宝林留给社会的一份大礼。当人相声名家表演精品丛书的编选出版，或可给喜欢相声的读者带来欢乐，也可为相声艺术创作的继承带来宝贵的借鉴。我侯宝林说了一辈子的相声，研究了一辈子相声。我最大的愿望是把最好的艺术献给观众。观众是我的恩人、衣食父母、是我的老师。我总觉得，我再说几十年相声也报答不了养我爱我帮我的观众。现在看来，我难以了却这个心愿了，我衷心希望我所酷爱、视为生命的相声发扬光大，希望有更多的侯宝林献给人民更多的欢乐。我一生都是把欢笑带给观众，如果有一天我不得不永别观念，我也会带着微笑而去……

本画册精选收藏家叶星生多年来在西藏民间收集的各类艺术品250件，分为远古文明、服饰艺术、日用器具艺术、木雕艺术、宗教艺术等五个部分，并附有叶星生的个人简历。中国藏学研究中心总干事拉巴平措为画册作序。《西藏民间艺术珍藏》这本画册中，你将看到造型各异的天梯、石塔、洞窟中的圣迹……让你不能不感叹大自然造物的神奇，也许冥冥之中，确实有着我们至今还不了解的东西。事实上，在全藏各地难以数计的“让均”中，可分为全天然和半天然两大类。对一些象形的石头进行再加工，使其更接近人们理想中的“让均”，是西藏早期雕塑的一个重要部分。而在这类“让均”代代流传的过程中，人们出于朴素的宗教感情，有意无意地淡化甚至遗忘了它的后期制作部分，使得它的本来面目变得扑朔迷离。这是全国第一本有关西藏面具，图文并茂的专集。（本书为英文版）

福建是中国现代漆画的发祥地之一，这里成长着一个数最多、水平也最高的漆画家群体。漆画的特点是决定了漆画家同时要具有漆艺和绘画两方面的素质，一手抓漆艺，一手抓绘画。“两手都要硬”，这无疑使许多漆画家处于两难的境地，客观形成的现关往往是许多溱画家不难两全，或者漆艺术不到火候，或者绘画基础比较薄弱，这是漆画发展的初级阶段难以避免的问题，也许是漆画创作中永远也难以解廖的矛盾，既有“漆”取胜的漆画，也有以“画”取胜的漆画，在漆画多元发展的今天，技术和艺术的统一，应该告诉我们追求更高目标。

《中国民间浅绛彩瓷图鉴》以图文并茂的实例，更直观地帮助刚入门的收集者鉴别各时期民间浅绛彩瓷的不同风格特征。书中收集了大量照片，并加以说明。