紫砂壶以其素面素心的特性称著于世，古往今来，爱壶的人不一定嗜茶，但嗜茶的人十有八九都是钟情于紫砂壶的。明代李渔曰：“茗注莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡”。紫砂壶成为名器名陶，它与宜兴地区产茶和饮茶风尚也有一定关系。明代中秋以后，它又见重于士林，于是逐渐形成了壶艺、诗词、书画、篆刻相兼于一体的紫砂茗壶，成为中国茶文化的组成部分而蜚声海内外。本书图文并茂。全书近30万字，收录了古今中外紫砂茗壶珍品586件，并全面地介绍了历代紫砂名家的艺术传略，紫砂茗壶珍品的鉴赏知识，以及当代紫砂艺术发展的新方向。人以艺彰，物以文传，作者为了整理完善紫砂壶艺的脉络，将历代名家名壶串构成完整的茗壶大系，书中设有“欣赏篇”、“知识篇”两大专题，前者又分明、清、近、现代四章，各章又分列各代名家名壶，都是最优秀的经典之作。并作翔实可信的解析和论证。<

本书收录了良渚文化时期的玉器，并对每款玉器的玉质、尺寸、收藏参考价、鉴别要点，以及存世的多寡情况作了简要说明。

本书以大量史料为基础，以集邮交流、研究著述、参展夺奖等活动为主线，比较全面地记述了14位著名集邮家的集邮经历、业绩和成功经验，讴歌了中国三代集邮家爱国奉献、勤奋钻研的邮德邮风。原中国邮票博物馆馆长、邮史专家孙少颖先生在序言中对这部集邮家评传给予较高评价。

咸阳博物馆藏。本书展示了陕西咸阳出土的部分青铜器和金银器。

1966年至1976年，陕西咸阳新庄出土的一批玉器，是我国发现最早的汉玉。这批玉器质地温润，晶莹剔透，造型优美，琢磨精细，反映了汉代玉器豪放博大的风格与特征，在中国工艺美术史上占有重要的地位。如玉仙人奔马，作马踏祥云、腾空飞奔状，马背上骑一武士，神态自若，邀游于太空，体现了汉代流行的“羽化登仙”的思想。又如玉熊的憨态，玉鹰的勇猛，玉俑头的庄严等，无不雕琢精巧，刻画入微，是汉代玉器中罕见的艺术佳作。

爱山水，人之常情，也是作者癖好之一。花甲前后数十年间，放情於各地山林峰峦间，卧云听水，人生之乐，莫过於此。画家入山不同於一般旅行家，他们以诗人情怀，观察山的结构、气势、韵致，通过领悟，观察、描绘形成作品。中国山水画的传统，源远流长。始於唐、盛於宋，而变於元，宋画理法严谨，元画清逸隽永，各尽其妙，都是借鉴学习的榜样。作者画山水，以意立象，不求极工，多在散锋漫扫和水墨交融中寻求新趣。

唐宋元时代是我国印史和篆刻艺术史的重要发展阶段，其间出现了大量私印、押记、书简、成语印，辽、西夏、女真、八思巴字印记，花押图形及多种宗教印记为研究中国玺印、篆刻艺术、民族古文字提供了珍贵的实物史料。《唐宋元私印押记集存》主编是国内外著名大玺印鉴定及印史研究专家。集数十年广泛收集、整理研究考释，精心编纂了这部大型图录。全书分四卷，为一睹稀世珍宝风采，书前附有各时期、各品类实物彩色图版，其中有些还属首次公开亮相。每印都注释文和资料来源，使读者欣赏、研究极为方便。

本书比较详细真实地介绍了清代胶东地区三十四名书画家的生平事迹，同时评析了每个人作品的风格、特征和成就。

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