鼻烟是将烟草碾碎并掺入香料而成，约在十七世纪中期传入中国。为防止鼻烟受潮而设计和制作，以取代原初借用的丹瓶。清代鼻烟壶的制作，鼎盛于康熙、雍正、乾隆三朝，无论在造型、技艺和质料各方面都精益求精，成为别树一帜的工艺制作。精巧细致的鼻烟壶，质料遍采有机物料、金属、玉石、玻璃、陶瓷，而各种艺术造型纹饰兼备，说得上是传统中国文化，以至精湛中国工艺的缩影。本图录精选诵先芬室珍藏的鼻烟壶共一百三十九件，这些包括帝皇御用以至王公大苫自用的鼻烟壶，全部都是与宫廷相关连的精心制作。其中八十六件鼻烟壶有御制或御题诗文、帝皇年号、皇室或党名款等；这些带款展品不少是珍罕的传世品，当为鼻烟壶的比较研究提供有力的断代依据。

中国古代青铜镜起源于史前铜石并用时期，其装饰图案以几何图形为主。战国时期，铜镜发展有了较规范化的完整体系，出现了镂空、彩绘等多种工艺，至汉代逐步走向繁荣，装饰图案更加多样化，常以圆雕的手法表现图案的主题，并且较广泛地刻勒铭文。经过魏晋南北朝时期的中衰，隋、唐时期铜镜工艺发展到又一个高峰，不仅出现了金银平脱、镶嵌螺钿等特种工艺，而且纹饰内容与装饰风格也有了新的发展与变化。宋、辽时期，铜镜式样出现了瓶形、钟形和带柄镜等多种形式。元、明、清时期，仿古镜大量涌现，装饰中出现多种杂宝图形和吉语，铜镜工艺趋向衰落。本书选录各个历史时期的铜镜二百余件，其中包括国外庋藏的部分珍品，较系统地反映了中国占代铜镜发展的历史风貌。

本书是《名家说“上古”学术萃编》的一种，收录著名历史学家童书业（1908-1968）研究中国瓷器史的主要成果：中国瓷器史论丛、散论、书稿评论等三部分。作者以其深厚的史学根柢，缜密的思辨能力，发掘梳理可靠的文献记载，结合考古上的收获，寻出瓷器原始记载和考古发现中舛谬疑误症结所在，并一一置于具体的历史文化环境中辨析考察，从而廓清了一系列被古董商作伪、鉴赏家揣测臆想搅得扑朔迷离的问题，为最终显示中国陶瓷发展的真正轨迹清除了不少障碍。

本卷收入全国各博物院、馆、文物考古所收藏的三国至元代各类漆器珍品，共180件，制成彩色图版268幅。这些文物绝大部分是从墓葬、塔葬、遗址中出土的新发现。从三国墓葬出土的漆器中，依然可以看到丰厚的汉代漆工艺的根派，而这时期又出现了呛金和犀皮漆器。从东晋、北魏墓葬出土的彩绘漆器上，可以看到以彩色的渲染的漆画堂皇的一派。唐宋以来漆器工艺又一次凝集了高峰性的艺术内涵。斓*美妙的嵌螺钿漆器、富丽的金银平脱漆器等正蓬勃发展。汇集于本卷的宋代漆器珍品有数十帧之多，包括金光熠熠的描金漆器、瑰丽的堆红嵌珠漆器，以及具有清新婉约风格的呛金漆金器。尤其是在福州新出土的一批易犀漆器，其雕工之劲秀流畅，可以作为“福犀”的例证。元代的雕漆更达到极致，本卷除了收录一批传世品，包括元代著名漆工张成、杨茂的作品外，还收集到两件元期墓出土的雕漆。这些是在尘封的历史堆积层中保存下来的旷世绝伦的漆艺精华，都是智慧卓然，技艺高超的历代工匠们的杰作，反映了这千余年的漆文化的烂斓风采。

由于画家对整人生、历史、自然的这种综合性感受和整和性的审美把握，一方面超越了有限的对象和具体事理，另一方面又上升到对整个人生、历史和宇宙的观照，实际上追求的是那个作为宇宙万物的本体和生命的一「道」。因为「象」是有限的，「道」是无限的，把「道」这种宇宙精神，包括自身这个小宇宙在内看作是一个永恒完美的构成，视为最高境界，反映在《苏醒》一画中，就是一个有包容量的完美的典范，最能代表宁雨桂的自我艺术精神。总观宋雨桂的艺术，他以自由开放的本性和超迈的心态，已提升到写风骚之意，表天地之心的化境。「智者乐山，仁者乐水」，「此中有真意，欲辩已忘言」。相信，在未来的岁月里，宋雨桂的艺术追求会更具深刻的文化价值和精神意蕴，始终会与人类的生存状态密切相连。

本书精选历代篆书的名刻名碑和名家法书中的优秀范字，从殷周到明清。为浙江古籍出版社出版的篆、隶、楷、行、草五体字典中的一部。

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本册内容由彩色图版、图版说明两部分组成。

本册由专论、彩色图版、图版说明三部分组成，收录的图版著录以篆刻作者生年或作者活动年代为序编排。

德化青花瓷器的发展，概括起来，大体上经过了三个发展阶段：明代中期以后至清代初年是初创时期；清代康熙、雍正、乾隆三代是繁荣时期；清代末年是衰落时期。《德化民窑青花》一书的编辑出版，标志着德化青花瓷器研究工作的进一步深入开展。该书概述了德化青花瓷器的产生、发展、兴盛，各乡镇青花瓷窑址简介，青花瓷器的造型和类别，青花装饰图案的分类，胎质和制作，釉色和制作工艺，最后还对德化窑与德化窑青花装饰艺术的起源问题、德化青花瓷款识以及德化窑的史料与研究问题分别作了探讨。更为珍贵的是全面系统公布数十年来窑址现场调查发现采集的实物标本，为古陶瓷研究者研究德化青花瓷器提供了一大批新款要重要参考资料。这是作者陈建中先生为古陶瓷界做了一件好事，值得赞赏。