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绘画，其实已在唐代、在两晋，或更罩一些时候就已产生；千百年以后，这些绘画的主人也已梓泽丘墟，而泛黄的画面上只留依稀感受到的他们一丝丝艺术气息外，除了十八岁的王希孟，绘就画作之时，再也没有人记起他们的年龄和履历了。绘画，其实已在唐代、在两晋，或更早一些时候冲已产生；千百年以后，不断有年轻的心为画面感动，一切过往如展子虔的踏青游春，一切过往如韩混的五牛归来，一切如张择端的清明上河，河两岸乡村的宁静、城市的喧闹，一切如范宽、马远的峻山远水、烟岚蕴藉，一切如“元四家”的萧散简远、林木泉石，一切如吴门画派的墨泽雨润、鸟语花香，一切如“四僧”的空逸清冷、飘翕超然，一切如吴昌硕、齐白石、潘天寿的好鸟枝头亦朋友、落花水面皆文章，一切如黄宾虹、傅抱石、李可染的观山则情满于山、观水则情溢于水，一切如过往历历如晴川上的野树，一切过往如芳草萋萋的沙洲。这一切，唯有画家才能带领我们穿越时空，让我们有了欣赏的眼福，欣赏乃启门之钥，人生因此变得丰富而充盈。记得二十多年以前，那时我在河北教育出版社当社长，好像是初夏的一个下午，有微风，天很蓝，天空还飘着云，倚叠成山，有如米友仁笔下着色的云山墨戏。在这样一个下午，我与书画编辑专家张子康、刘峥等一起，为了配合学校美术教育，提高学生的审美水平，热烈讨论《中国名画家全集》的出版规划，当然也包括云山墨戏了。说干就干，在他们的辛勤努力下，经过数年的组稿、编校，原拟自唐起至黄胄止，出版一百位画传，数年间陆续出版了六十余种，后来我离开了出版社，后续四十本的出版也就没了音信。这套书物美价廉、信息量大，其封面设计呈黑色调，在美术院校中反响颇大，应该说是影响了一代又一代的莘莘学子，今天许多已经成为艺术大家，他们谈及自己成长的经历，说起该《全集》无不动容，其中一位年过五十的女画家，说起她在大学读这套《中国名画家全集》，曾惊叹的是《全集》里蕴含着千锤笙磬和百丛媚萼，千百年来任岁月怎么侵蚀都注定毁不了历代画家万程筚路开拓出来的奇峰绝壁、大水悬流，还有那杨柳岸的晓风残月。二十年的时光匆匆过去了，岁月的流逝足以让此刻的我成为一个旁观者，更何况二十年来出版了诸多画家的传记、图录、画传之类的图书，且多佳作名品，足以慰怀。细细想来，遗憾的是我作为一名故宫出版人，又在故宫出版社做社长长达十五年之久，躺在故宫这座书画艺术的宝库上，没有系统地出版一套历代名家画传，这着实令人唏嘘不已。好在今天，故宫出版社绘画编辑室重启征程，编辑策划一套《中国名画家》，目的就是送给读者一副美丽的眼睛，用李霖灿先生的话说，“这眼睛就是欣赏的眼睛，不仅欣赏中国艺术，也欣赏中国文化历史，而归根到底，切问而近思，在于人生”。故宫，曾经的紫禁之巅，实为中华艺术之宝库，也是艺术绘画之渊薮，绘画名作自明清皇家近五个世纪的经营，古轴手卷册页扇面不期而聚，它们深藏宫掖，往往得免焚劫，犹得后人披寻，故多少绘人学子性情所嗜、心目所寄、出于精深、不能移夺。说起艺术来，乾隆皇帝不得不提，十全的武功和惊世的诗作，几乎交织出弘叶萧散、江山万里的苍茫画卷。我无缘拜瞻他老人家的尊严，只凭他“秋灯千点雨”主持编撰的《石渠宝笈》，我想我已是低徊无尽了。历史上流传下来的绘画藏品经《石渠宝笈》著录殊尤绝异之品，已成为当代书画鉴定、研究、拍卖的必备工具。自《石渠宝笈》之后，游心兹艺者甚众，迨今二百余年间，无复好事者为历代画家纪述，其著作何止百计？然由于条件所限，其书中之绘画图片，或漫漶不清、或跑色偏色，下真迹一等者，则鲜有见矣。绘画类图书，如果图片不清，文字再好、学问再扎实，学子以此临摹学习，似如困难时期发了一点点霉的馒头，弃之可惜，只能皱着眉头咽进肚子里了。职是之故，故宫出版社稽之方册，主持编辑《中国名画家》，益以见闻、参诸自得，自盛唐以来逮现代之黄胄止，能代表一个时代、一个流派、一种风格者，举凡六十余人，代表了中国艺术的千年岁月，心事与襟怀一样的新近、一样的邈远。故宫所藏的就是这一段岁月，唐宋姑且不论，仅清代“四王”“四僧”千五百余件、“扬州八怪”千八百余件、任伯年四百余件，现代齐白石三百余件，故宫出版人坐对泛黄宣纸、薄绢上的山水花鸟，怎能不为这新的时代奉上精美的书籍呢？故宫还有个书画部，这里可是卧虎藏龙，个个都是研究书画领域某个流派、某个名家的专家学者，故宫出版的绘画专著图录，都是经过他们严格把关。为了图书中的每一幅图，书画专家亲自到印刷厂调色，直至调到与真迹相差无几才算满意为止。所以，故宫出版的器物、艺术类图书，是文物艺术爱好者、研究者闲放床头，随兴掀阅，满纸云山，梦了飘香。紫禁城已是初夏了，然而诸多故宫出版人还惦记着文华殿前一春的海棠，还惦记着“花落春仍在”的那一缕暗香。历代的名家给我们留下的绘画名作，一如逝去的满春海棠和那一缕缕暗香，他们一个个都已进入唐宋、进入元明、进入历史，我们只能捡一捡珍藏在地库里泛黄的纸绢，重新染墨，庶几是与昔日那意兴遄飞的笔墨重圆，不必踯躅，光阴墨痕，岁月留影。

《“五色祥云”自得堂藏宋元明清单色釉瓷器》是广东省博物馆事业发展基金会展览丛书之一，收录了由广东省博物馆事业发展基金会与自得堂合作在广东省博物馆举办的“五色祥云——自得堂藏宋元明清单色釉瓷器特展”中的展品。书中所收录的单色釉瓷器，是自得堂多年来在海内外拍卖会入藏，有的原藏于美国纽约大都会博物馆、瑞士玫茵堂、日本壶中居、台湾地区养德堂、香港沐文堂、广州补缺楼及国有文物公司，有的曾经由有名收藏家卢芹斋、仇炎之、胡惠春、陈玉阶、Bluett、Marchant、The Ralph Chait Gallery、Carl Kempe等递藏，来源清晰，流传有绪。

2013 年 4 月 28 日，历时 6 年筹备的基本陈列“近代大连”向公众开放，以表现 1840—1949 年近代大连历史为主题，内容分为“旅大的开发与海防建设”“中日甲午战争中的旅大”“俄国租借旅大与港口城市的形成”“日俄战争与日本殖民统治”“多元文化的交流与融合”“近代大连人民的反抗斗争”和“大连解放与人民政权的建立”等七个单元，展出文物 1 300 余件、历史照片图表 800 余幅，全面展示了大连这座城市的百年历史。本书是为解读“近代大连”陈列而做的一次尝试，涵盖了陈列的七个单元，旨在通过陈列展出的文物、资料，进一步讲好大连故事，进而讲好中国故事。

《爸爸也曾是少年？爱的手账》是一本送给父亲的礼物。主要内容为中英双语赞颂父亲的名言。其中有儿女对父亲爱的表达，也有已经身为父亲的人，对自己“父亲”身份的认同与歌颂。让读者在阅读的过程中，收获共鸣与感动。形式采用手账的方式，添加了自填日历、月度计划、年度收支、愿望清单和读书、观影清单。整体内容更为丰富。符合25~35岁年龄段用户群体需求。引进海伦˙埃克斯利，一家来自于英国以礼品书为主要出版方向的机构，所出图书种类齐全，形态各异，有大部头、成系列的出版物，也有小的像火柴盒的口袋书。引进版采用手账的形式传达礼物与被珍藏的心意。

本书从《殷墟青铜器全形拓精粹》中精选七十件器物，收录这些器物拓制前的透视线稿绘制图和器物各个部位试拓稿。全形拓的线稿和试拓是制作全形拓的前期准备工作，线稿是运用目测透视和规尺测量相结合绘制器物平面形象，标注拓制时的转折点，为全形拓拓制所出前期设计。试拓是用纸张对器物上各个部位拓制，以确定拓制全形拓时应当注意的问题和一些局部细节的取舍。因此线稿和试拓是全形拓制作的技术解密。 本书不仅是对《殷墟青铜器全形拓精粹》中的青铜器全形拓解密，同样也是殷墟青铜器纹饰的平面展示。全书按器物性質分爲食器、酒器、水器、樂器、兵器、用器六大類，同类器形以方器在前，圆器在后；铭文多的在前，少的在后。每一件器物先排全形拓完成稿，后排线描稿，作者在绘制器物线稿时于旁边略作注解和拓制时注意事项；线稿后依次编排器物各个部位试拓稿。 细观线稿我们可以看到作者对器物形状的推敲过程，作者在拓“亚址”方觚前绘制了三张线稿，并在前两张线稿前标注了修改方法既有文字说明又有红笔标注，一目了然；“司□母”方壶的线稿作者标注了拓制时应当注意的浓、黑、渐变等部位，为拓制时提供参考，对比完成稿可以更加明了作者的拓制意图。试拓稿不仅展示了器物正面的局部纹饰，还展示了一些背面和顶部等部位的纹饰，虽是局部拓制仍然做到墨色濃淡对比明显，层次分明。全书是对青铜器全形拓的全面专业解读，通过本书读者既可以了解全形拓制作工艺，又可欣赏青铜器的纹饰魅力。

关于《四库全书》在历史上的文化价值，周积明先生在其专著《文化视野下的》一书中给出了相当高的总结：“《四库全书》的纂修是中国文化史乃至世界文化史上空前浩大的修书工程，它历时十五年之久，集中四千余人，共收录图书三千五百零三种，计七万九千余卷，三万六千余册。如果把《四库全书》原抄本的二百三十万张书页逐页相接，可以绕地球赤道一又三分之一周。其宏大气象足以与万里长城与京杭大运河相媲美。称它为‘东方文化的金字塔’，应是当之无愧。”《四库全书》的空前不仅在于体量上的巨大，更重要的是，该书的编纂直接推动了乾嘉朴学派的开创与兴盛。黄爱平的专著《四库全书纂修研究》认为：“《四库全书》的纂修，又进而确立了汉学在清代学术界的主导地位，有力地推动了考据学的发展。”而之所以出现这种局面，乃是由于四库馆臣中有着多位重要的实学大家，正如洪亮吉在《邵学士家传》中所言：“乾隆之初，海宇义平已百余年，鸿伟瑰特之儒，接踵而见，惠征君栋、戴编修震，其学识始足方驾古人。及四库馆之开，君（邵晋涵）与戴君（震）又首膺其选，由徒步入翰林，于是海内之士知向学者，于惠君（栋）则读其书，于君与戴君则亲闻其绪论，向之空谈性命及从事帖括者，始骎骎然趋实学矣。”《四库全书》总计抄录了七部，在后来的岁月中，这七部大书有着各自颠沛流离的经历，保存至今者，约其总数之一半。而2020年是紫禁城建成600周年，作者认为《四库全书》足可以视为600年来紫禁城中所编纂的非常重要典籍的代表，理应让人们再次予以关注。因为《四库全书》的重要性，后世许多学者都对其方方面面进行了深入的探讨和研究，然从未有人将与《四库全书》有关的历史遗迹进行系统的考察探访，故而我决定以寻访的方式来纪念这场毁誉参半的重大文化工程。

《重校四美记》为文林阁辑《绣像传奇十种》之三，是明代传奇作品。此书为明万历间（1573—1620）南京唐氏文林阁刻本二卷。《重校四美记》原版框高二十一点三厘米，宽十四点五厘米。。半叶十一行二十字，小字双行同，眉栏镌音释，白口，无鱼尾，单界栏，四周单边。版心镌“全像注（音）释四美记”、卷次、页码。书中有插图十幅，双面合页连式。现藏于日本京都大学文学部图书馆。

《折桂记》是明代传奇，本辑《新刊校正全像音释折桂记》为明万历间金陵唐振吾广庆堂刻本。《新刊校正全相音释折桂记》原版框高二十一点二厘米，宽十四厘米。半叶十行二十字，小字双行同，眉栏镌音释，白口，无鱼尾，单界栏，四周单边。版心镌“折桂记”、卷次、页码。书中有插图十幅，双面合页连式。现藏于日本京都大学文学部图书馆。

海南岛以其特殊的地理、气候条件造就了独具特色的植物王国。在诸多木本植物中，“木三香”，即降香、沉香和降真香之载体树种已成为海南药香两用植物。由于这三种植物均属于木本植物。因此，被称为海南木三香。 全书介绍了海南降香、海南沉香、海南降真香的地理分布，植物名称与种类，生物学特征，木材构造特征，木材化学成分分析，相似木材及其真伪鉴别方法，人工促进心材形成或促进结香技术等内容。本书旨在为广大读者认知海南木三香特性与用途，正确鉴别其种类提供科学依据和方法技巧。