“扬州八怪”是18世纪中后期以扬州为活动中心的画家群体，他们在艺术上“不拘于法度”“崭新于一时”，其绘画是中国传统艺术的底色之一，堪为中国的艺术符号——蕴含了中华民族文化的基因，成为中华民族文化的精神资源和艺术财富之一部分。《扬州八怪研究大系》是在20世纪80年代江苏美术出版社出版的《扬州八怪研究资料丛书》的基础上，经多方面研究讨论，由江苏凤凰美术出版社立足当下，组织力量、梳理分类、确定纲目、倾力编写而成。这套“大系”不仅收录了“扬州八怪”的创作精品，也收集整理了“八怪”的文字著作，包括“八怪”的绘画、书法、印章作品等；既辑录了诗文总集中有关“八怪”的原始资料，又选收了近现代有关“八怪”的考辨等著述；既有“八怪”的诗文集、题画录、书画年表，又有“八怪”的年谱、现存书画目录等；是一份珍贵的文化遗产。本册为《扬州八怪现存书画目录》，收录了“扬州八怪”十五家现存书画作品10000余件的目录，可作为美术工作者、美学工作者的参考资料或工具书。

“扬州八怪”是18世纪中后期以扬州为活动中心的画家群体，他们在艺术上“不拘于法度”“崭新于一时”，其绘画是中国传统艺术的底色之一，堪为中国的艺术符号——蕴含了中华民族文化的基因，成为中华民族文化的精神资源和艺术财富之一部分。《扬州八怪研究大系》是在20世纪80年代江苏美术出版社出版的《扬州八怪研究资料丛书》的基础上，经多方面研究讨论，由江苏凤凰美术出版社立足当下，组织力量、梳理分类、确定纲目、倾力编写而成。这套“大系”不仅收录了“扬州八怪”的创作精品，也收集整理了“八怪”的文字著作，包括“八怪”的绘画、书法、印章作品等；既辑录了诗文总集中有关“八怪”的原始资料，又选收了近现代有关“八怪”的考辨等著述；既有“八怪”的诗文集、题画录、书画年表，又有“八怪”的年谱、现存书画目录等；是一份珍贵的文化遗产。本册为《扬州八怪书画年表》，是“大系”的分册。本册以年代为纲，以“扬州八怪”十五家作品为目，整理了“扬州八怪”传世作品的创作年表。

邵大箴先生的作品大多为山水之作，以水墨为本，略施淡彩，无论大幅小幅，都有信手拈来的逸兴和从容写就的灵趣，充满道地的“文入画”风仪。他对中外美术见多识广的视觉经验是他动笔作画的资源优势，但他更深谙中国写意绘画“中得心源”的原理，只要动笔就应该表达自己的独特感受。他对自然山水的踏访观览累积起来的感受感知也足够丰富，但在画作中表现的是文化上的“心居”家园。概而言之，先生所作，皆“心画”也。在取景布局上，邵先生的作品均有远近错落、跌宕变化之境，山水丘壑层层相依，连绵如缕，留白之处便是云气生发、天际空远之象，生成一片透彻澄明，从中可见“澄怀味象”和“澄怀观道”的追求。他的作品往往没有题款甚至年月之记，但他的画意和作品的题目透露出他的水墨之耕是神循自然、寄情山水的写照，例如《意写山景》《看真山水》等，意欲表达的都是自然的虚静、绵延，自己与山水的相望、呼应和对话……。他的水墨山水展现出他“腹有诗书气自华”的充实精神和“此中有真意，欲辨已忘言”的艺术境界。

花笺，古代笺名。精致华美的信笺、诗笺。古文人雅士往往自制笺纸，以标榜其高雅，不入俗流。有的上饰有各种纹样。今人少见有自制者。古笺甚是难觅。纸之精致华美，尺幅较小者，叫“笺”。笺纸用作书札，称“信笺”；用以题咏写诗，名为“诗笺”。本书选用清末民国时期文艺界活跃人士的花笺信札，分主题编辑成书，并附释文与注释。本书具有多方面的社会价值，一方面是从笺纸、书法方面的艺术欣赏，另一方面也是对历史资料的辑存。据此，我们对此书的经济价值评估也比较乐观。此外，本书所选的笺纸或细致精美，或妙趣横生，亦可作文创开发。

收入周道振先生收藏或经眼的历代书画真迹以及拓本、珂罗版本等，著录书画之材质、装帧形式、所书诗文、题跋、落款等。其中以文徵明书画作品收罗最多。

本书收录了新中国邮政主管部门自1950年1月至2020年12月发行的全部邮资信封、邮资明信片、邮资邮简、邮资信卡信息，资料翔实，方便查阅，是广大集邮爱好者和邮政从业人员的工具书。

《慧镜无尘——中国古代铜镜精品》汇集了战国、两汉、隋唐时期的铜镜精品，大多是私人收藏。 本书分两部分，第一部分邀请国内青年学者撰写了相关文章，从不同角度介绍不同时期的铜镜艺术，第二部分是较高端的铜镜欣赏与说明，包括每面铜镜的简介、全图、局部细节图。 《慧镜无尘——中国古代铜镜精品》涵盖了铜镜的制作工艺、纹饰内涵等历史信息，期待能抛砖引玉，与广大收藏爱好者交流。

克劳德·莫奈，法国画家，被誉为“印象派领导者”，是印象派代表人物和创始人之一。 莫奈一生都在追求着光影，很多人知道他是因为他的《日出·印象》，他把光和影带入那个时代大众的视野里。他将毕生精力献给了对西方乃至整个画界产生深远影响的印象主义。毋庸置疑，莫奈的一生是璀璨且华丽的，他终其一生都在追寻变幻莫测却又充满神秘色彩的光，并且使用他独到的灵活笔触进行表现。在绘画上他勇敢打破了传统绘画中固有的程式，转用丰富的色彩和光影变化表现自然事物。莫奈不仅是用眼睛看到了光，更是触摸到了光，懂得了光。 莫奈是一生的追光者，他留住了光，让我们都记住了他这位印象派的大师，他留住了光，让印象派真正走进了艺术的殿堂。

藏书票大约在20世纪初传入中国，早期它还只为一小部分文化精英所了解和喜爱，当时鲁迅、叶灵凤、郁达夫、李桦等人受到日本藏书票文化的影响，开始使用藏书票，他们也是藏书票的积极倡导者和收藏者。藏书票是小版画，日本作为世界版画大国，拥有诸多知名版画艺术家，日本藏书票便是西方美术与东洋美术碰撞后产生的美丽的火花。其糅合了和纸艺术、浮世绘、装帧设计等日本传统文化的元素，体现了独特的日本美学。本书侧重于梳理日本藏书票发展史，以及如何结合日本历史和文化欣赏日本藏书票。以藏书票这个角度，读者在欣赏之余，也可以较为系统地了解近现代日本的文化发展轨迹。

本书由从《笔尖上的动物世界》中精选的12种可爱的动物形象构成。动物形象以精微素描的形式绘制而成，笔触生动细腻，尤其注重刻画了动物的神态与情感。包含猫科动物、鸟类、犬科动物、啮齿类动物、猿类等，所表现的动物种类较为丰富，每幅插图都配有简略的说明文字，介绍了每种动物的形态特征、生活环境等科普内容。本书力求以精美的插画再现动物的种种可爱，使之更具艺术性与欣赏性；同时对宣传保护环境、普及科学知识也起到了一定作用。