2009年初，《故宫与故宫学二集》作者把自2002年至2008年探索故宫学的文章编为一集，名曰《故宫与故宫学》，由紫禁城出版社（现故宫出版社）出版。最近，《故宫与故宫学二集》作者检点2011年以前关于故宫、故宫学、文化遗产的论文及讲稿，又积有20篇。这自然不算多，但《故宫与故宫学二集》作者觉得还是有必要把它们整理出来，以一个整体的面目呈现给读者，算是这几年继续探索研究的一个记录。依《故宫与故宫学》之例，名之为《故宫与故宫学二集》。

断代依正史，以明洪武元年（三六八年）至崇祯十七年（一六四四年）为明代。史料收录起自元至正十六年（一三五六年）朱元璋奉韩林儿正朔为吴国公，止于南明，纪事用明代纪年。宫廷具有宫室和朝廷双重含义。由于中国封建社会“家国重构”的政治特征，宫廷的地理范围，并不局限在紫一禁城之内。《长编》收录宫廷建筑史料的范围，就建筑的类型而言，依据明代历朝《实录》修纂凡例，包括：宫殿，苑囿，行宫，都城，天地宗庙社稷及应神祗坛场，山陵，国家和皇家衙署、学校，王府、公主府，王坟、公主坟，敕建和使用国家钱粮及内帑营造的寺观及其他建筑，酌情收录明代修缮过的历代名胜古迹。它们大部分属于“官式建筑”。收录内容，就建筑历史而言，收录上述建筑的地理区位、规制以及兴建、修缮、改建、存废等沿革过程。就建筑的指导思想而言，收录明代君臣关于上述建筑兴作及其制度损益的谕旨奏疏。就建筑活动及其管理而言，收录工部及内廷工程管理机构的官制、督造官员、著名匠师，工匠起取放免，建筑材料烧造采运，工程钱粮运筹。就建筑规则而言，收录工程管理制度与营建法式。史料采编于历史文献。首重史部之正史、别史、杂史、诏令奏议、地理、政书，也注重民间编纂的严肃野史等各类书籍，兼及子部杂记类和集部别集类的私人著述。史料的形成年代主要是明清两代，个别地方志延后至近代。明代各朝《实录》中的建筑史料是收入《明代宫廷建筑大事史料长编：永乐洪熙宣德朝卷（套装1-4册）》的核心史料，其制度足凭，年月可考。采编群书记载的目的是广为征信，以备考证。

扇子，在我国有着悠久的历史。按照使用功能，扇子可分为引风纳凉的日常用扇和彰显威仪的礼仪用扇两大类。日常用扇最初被用于扇风祛暑，随着时代的发展，逐渐成为与礼仪、风俗、诗词、舞蹈、戏曲等文化艺术相关联，且与书法、绘画、织绣工艺等有机结合、交相辉映的艺术品。盈尺之间，不仅凝聚了匠师们的聪明才智，蕴涵着人们丰富的思想情感，更承载着深厚的、富有鲜明民族特色的文化积淀。故宫博物院现收藏有成扇类文物近万件，其中绝大部分属于清宫旧藏。清宫成扇以折扇和团扇为丰，质地有纸、绢、绸、缎、纱、缂丝等，亦有少量竹扇、羽扇、象牙扇以及芭蕉扇等。从现存成扇藏品看，清代宫廷成扇发展过程中有两个高峰期：一是乾隆时期。此时宫廷用扇设计精美、用料考究、做工精细，成扇的收藏与制作达到鼎盛。二是慈禧皇太后掌权时期。成扇在数量上凸显优势，现故宫博物院所藏清宫成扇绝大多数均属于这一时期。唯此时清代已步入晚期，内忧外患，国力已近衰竭，成扇数量虽然多，但无论从审美素养抑或工艺水平上看，都无法与清代中期相媲美，精品成扇已颇为鲜见。扇子作为书画艺术的载体之一，以其独特的艺术形式而受到人们喜爱。历代文人墨客、丹青妙手无不在扇面上挥毫翰墨，展现才情，使得扇面书画艺术蓬勃发展。清代历朝帝王均非常重视汉文化研习，他们诵读经典、挥毫泼墨，文化造诣颇深。书画扇因蕴涵深厚的文人意趣而被清代帝王所眷赏，皇家的直接参与极大地推动了扇面书画艺术的发展，使得这一艺术形式于宫廷内兴盛不衰，并在乾隆、嘉庆时期逐渐达到鼎盛。此期的宫廷书画扇极其丰富，可分为历代名家书画扇、御笔书画扇、宫廷书画家所作书画扇及侍从文臣所作书画扇等几大类。这些书画成扇工艺精良、书画精妙、意境深远，与清代宫廷书画工谨、细腻的风格相一致，共同成就了清代独具特色的宫廷书画成扇艺术。清宫成扇颇具宫廷特色及艺术价值，堪称中国扇文化的重要组成部分，凝聚了古代能工巧匠的聪明才智，不愧为人类文化遗产的瑰宝。

2016年11月10—20日，中国美术馆举办了“此中有真趣——纪念陈半丁诞辰140周年艺术展”，《此中有真趣：20世纪中国画名家陈半丁》为该展览的作品集，分“天地徒存此老丁”、“意在神似不在工”、“越水湖山现此身”、“自成一家始逼真”四个部分，精选陈半丁创作的中国画、书法作品100余幅，篆刻作品30余方。这些作品的创作年代从1898年至1969年，反映了陈半丁从23岁到94岁的创作历程，综合呈现了其数十年间的艺术精华。画册中还附有陈半丁艺术年表，同时还收入了中国美术馆主办的“此中有真趣——纪念陈半丁诞辰140周年艺术展研讨会”与会者的发言文。

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《常见有色宝石鉴赏/中等职业院校珠宝类系列教材》将重点介绍目前市场上常见的几种有色宝石品种，分别从名贵有色宝石鉴赏、常见中低档有色宝石鉴赏、常见有色宝石评估及保养三个方面进行阐述。

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《开账：荣宝斋与二十世纪早期的北京艺术社会》希望通过对荣宝斋艺术中介角色的分析，加深学界对民初艺术社会秩序形成时期的中介机制的理解，从荣宝斋的管理理念、财务制度、人才培养制度、服务意识等多方面构建荣宝斋与20世纪早期北京社会的内外关联及相互影响。