收藏鉴赏
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台阁佳器林业强 编辑《台阁佳器-暂得楼捐赠堂名款瓷器》专题展览的举办及图录的出版,标志着本港文物鉴藏家对文物馆的鼎力支持,亦是本馆在藏品搜集与学术研究互相结合的成果,是次展品荷蒙暂得楼主人胡仁牧先生慷慨赐赠。胡先生是著名鉴藏家,历藏明清官窑瓷器,品味之精,早巳闻名于世。先生谦谦君子,以[暂得]名其楼,取王逸少[暂得于己,快然自足]之意。然于所藏,从不秘而自珍,推动鉴赏研究,不遣余力,使一人之所自得其乐者,进而为天下人所共赏,由此足见其胸襟和卓识。胡先生为文物馆的赞助人,自文物馆创始以来,即多方启导,对本馆在陶瓷方面的收藏、展览和研究贡献尤大。先后两次惠赠陶瓷珍品,奠定本馆陶瓷藏品的规模,其中明清堂名款瓷器,更属难得。此项藏品以江西景德镇烧造的各式附有堂名款识的瓷器为主,包括青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩及单色釉瓷等,大部份原为上海有正书局平等阁主人狄平子所藏,后归思稼斋沈长明,五十年代初入暂得楼庋藏,其后继续搜求,有所增益,至一九八七年赠予本校文物馆,此一专项收藏,极富研究价值,具见胡先生的巨眼高瞻,而文物馆获此厚贶,亦足见捐赠者对我们的研究工作的期许。
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壶中墨妙本社 编鼻烟自明末传入中国以来,有清一代,吸闻鼻烟的嗜好遍及全国,用以盛载鼻烟的小瓶——鼻烟壶应运而生,其选材广、造型多、工艺精,论者均以为清代工艺品的缩影。嘉道以后,清廷国力衰微,但内画鼻烟壶异军突起,将工艺技术与传统书画艺术巧妙融为一体,使鼻烟壶由纯粹的实用盛器,升华成为另一种微型工艺品种,至今仍闪耀其灿烂的光辉。此次《壶中墨妙》是1998年《御赏壶珍》的续编。共著录许氏诵先芬室藏内画鼻烟壶156项,31家作品,年代由嘉庆至民国,全面的体现了晚清至近代这个特殊工艺类别的发展。
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奉扬仁风梁基永作者收藏扇面30年,积累颇丰。本书以明清扇面实物为研究对象,是系统研究明清扇面书画艺术的鉴藏之作。全书分为两部分:一是明清用扇概况的论述,从文化的角度,对明清时期扇面的形制、特征、制作工艺和鉴藏等作了深入分析,亦从收藏角度,对扇面配件(扇骨、纸、签条、扇套、包装)等进行知识普及;二是图文结合,在实物的基础上,对所藏扇面之200幅精品一一考释,鉴别释文、印章、题款等,考证作者(收藏者)、附带小传,分析源流及书画艺术特点。
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虹影瑶辉本社 编中國玻璃製造約始於周代,唯至清初始發揚光大。盛清康、雍、乾三朝,清官造辦處玻璃廠製作水平極高的玻璃器,數量頗鉅,是為中國玻璃製造的高峰時期。是書乃《虹影瑤輝:李景勳藏清代玻璃》展覽圖錄。展品148項,年代由十七世紀後期至二十世紀初期,包括各種不同造型和色彩的玻璃器。大部分展品刻有由康熙至宣統的年款,是斷代的重要依據。各項展品除精美彩圖外,均附詳盡說明文字及有關考據,部分展品附有紋飾拓片,展現精湛設計及雕工。是書蒙三位研究玻璃的著名學者撰寫學術文章;並首次發表雍正、乾隆年間宫廷玻璃製作檔案紀錄,極具參考價值。
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文革瓷器图鉴樊建川 编著本书收录樊建川先生所藏“文革”瓷器精品900余件,系首次公开出版,具有较高的权威性。图鉴突出私人收藏之特点和民间专题藏品之档案价值。对于“文革”瓷器收藏者及爱好者具有借鉴意义,为当代瓷器的研究提供了重要的资料。
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梵蒂冈博物馆[ 意 ] 安东尼奥·保卢奇梵蒂冈博物馆中珍藏着无数的油画、版画及壁画,读者将通过本书纵览意大利艺术史,欣赏乔托、卡拉瓦乔、拉斐尔等伟大艺术家们所绘制的跨时代巨作。这本由前馆长安东尼奥·保卢奇写就的佳作充满睿智哲思,首先聚焦美术馆中典藏的珍宝,包括乔托、贝亚托·安杰利科、彼得·佩鲁吉诺等画家的巨作, 还包括伟大的艺术家拉斐尔创作的《弗利诺圣母》 《圣容显现》等旷世杰作,当然也不乏达·芬奇、提香、委罗内塞等人的杰作。作者随后剖析多米尼克修士安杰利科在尼可利纳礼拜堂作品所绘制的杰作,该礼拜堂创建于人文主义教皇尼古拉五世(帕伦图切利)伟大统治开始的初期。然后阐析平托瑞丘为教皇亚历桑德罗六世波吉亚寓所创作的杰作,那些弧面窗及穹顶上洋洋大观的徽章,基督教及神话信息、象征、隐喻委实令人击节称叹。紧接着,作者阐述拉斐尔展厅中那些宏伟的画作,新近开展的修复工作让它们更加夺目。而地图画廊是凝聚感官与智慧、荟萃艺术与文化积淀的奇妙之地,其推动者为伟大的教皇圣格里高利十三世(本坎帕尼)。他是反宗教改革中的主角与功臣,也是新年历的主要缔造者,其构思初衷正是希望“可在不出宫的情况下漫步于意大利街头”。作者娓娓道来,深入浅出,以众多细节展示出意大利艺术中那为优美的诗意篇章。本书后着墨于索宾斯基展厅、圣母纯洁受胎厅等。这些展厅不仅阐释了教义正理,也以绘画的方式保留了伟大教皇庇护九世教廷的万千气象。安东尼奥·保卢奇取精用宏,澄沙汰砾,将梵蒂冈博物馆错综复杂,玄妙神奇的宇宙浓缩于这本著作中。
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新出历代玺印集释王人聪 主编中國古代璽印,是中國文化藝術寶藏中的一份珍貴遺產,對於歷史、考古、藝術以及文字學的研究,均具有重要的學術價值。近三十多年來,隨着中國文物、考古工作的開展,歷代璽印陸續發現和出土,為學術研究提供了許多重要的新資料。1981年,我們曾將1949至1980年這三十年間新出土的歷代璽印加以蒐集,編成《新出歷代璽印集錄》,以下簡稱《集錄》一書出版。這是一本資料彙編的工具書,目的是給研究者在檢索資料時提供一黠方便。現在出版的這本考釋歷代的璽印,並不是一件容易做的工作,從事這方面工作的,除了對璽印學要有深入的研究之外,同時還需具備多方面的學識,比如考古學、古文字學、少數民族古文字、歷代典章制度、官制、地理等等。因此,若只靠個人的力量,是很難完成的,必須依靠各力面的專家學者共同研究,各盡所長,通力協作,才能把工作做好。這本《集釋》是彙輯近三十多年來各方面學者的研究成果,其間或附以己見,編纂而成。這裏需要說明的是,本書採錄各家之說,在引文之前,均只標書名或論文篇名,所附的己見,則用按語的形式標出。書前另附《徵引書目)表,詳列作者姓名、書名和論文篇名,以供查考。另外,對於《集錄》一書所出現的疏漏或錯誤之處,也在《集釋》中隨文加以訂正。希望讀者在使用《集錄》時,能與《集釋》參照。本書通釋自戰國迄清的歷代璽印,所牽涉的範圍較為廣泛,問題也很複雜,其中有不少問題,尚需更深入的研究才能解決。本書所述,只是為進一步解決一些問題時,提供初步的參考。限於個人的學識與見聞,書中難兒會有謬誤,敬望讀者能予指正。本書在編寫過程中,承蒙香港中文大學中國文化研究所所長鄭德坤教授熱心支持與鼓勵,又蒙北京故宮博物院馬子雲老先生惠賜題籤,於此一併致以謝忱。
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湖北出土战国秦汉漆器林业强,游学华 编著《湖北出土戰國秦漢漆器》展覽經過一年多的籌備,現於香港中文大學文物館隆重開幕了。在此,謹向中文大學文物館,向支持、幫助我們籌備這次展出的各界人士表示衷心的感謝!漆器生產是我國優秀的傳統工藝,具有悠久的歷史。近三十年來,隨着中國考古事業的蓬勃發展,各地相繼出土了不少古代漆器。經研究確認,早在七千年前的新石器時代,我國已開始製造與使用漆器。其往後發展所展示的精湛的工藝、絢麗的色彩、華美的紋飾,令人嘆為觀止。湖北省位於長江中游地區,屬亞熱帶氣候,適於漆樹的生長,為中國生漆的主要產地,湖北境内出土的古代漆器,其年代目前可追溯至商代早期。黄陂盤龍城李家嘴2號墓饕餮紋雕花槨板内側的朱漆痕迹,表明長江中游地區至少在商代已開始使用漆器。兩周時期漆器在湖北也有出土。春秋戰國時期,湖北居於古代楚國的中心區域,考古學家在湖北境内發掘了數千座楚墓。由於楚墓大都為土坑豎穴墓,葬具為木質棺槨,槨室周圍又往往填充白膏泥或青灰泥密封,加之地下水位較高’為漆木器的保存提供了非常有利的保護環境,因此在楚墓中出土了豐富的、保存完好如新的漆木器,從生活用具、樂器、兵器到喪葬用具、應有盡有。秦漢漆木器在湖北境内也有大量出土,主要出自雲夢睡虎地秦漢墓、江陵西漢墓、光化西漢墓等,總數量也在千件以上。上述出土的戰國秦漢漆器,製作精、器類全、數量多、保存好,在全國佔有重要地位。湖北省博物館是國家興辦的湖北省文物收藏與研究中心,古代漆器是湖北省博物館富有特色的重要收藏之一。由於漆木器在出土時大都處於飽水狀態,如果任其自然乾燥,必然會產生强烈收縮,使之開裂、變形’終至毁壞。如讓其保持飽水狀態,天長日久也會腐朽無存。如何保存這批珍貴的古代遺產,成為文物保護技術的重大課題。十餘年來,我館文物保護技術研究室的專家潛心於古代漆木器脫水保護的研究,經過不懈努力,他們首創的乙二醛脫水、加固、定型方法,取得了豐碩成果。所以,我們今天能舉辦這樣的展覽,讓廣大觀眾看到數量如此多、保存如此好的古代漆器。
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暂得楼清代官窑单色瓷器香港中文大学文物馆 合编收藏文物的重要條件之一是機緣和决心。本冊所藏盛清三代單色釉瓷均蒐集於上世紀三十至七十年代,當時官窯瓷器仍可輕易得到,而此部分瓷器只是暫得樓藏品的一小部分而已。主人深愛陶瓷,尤其鍾愛單色釉瓷。當收藏漸有所成,主人曾不止一次希望在家中關室陳列,並親自構思該室之設計及佈局。可是由於戰亂及社會動盪,主人的夢想始終未能實現。暫得樓藏單色釉瓷的陳設藍圖,現在我們只能寄諸想像;現實中,大部分單色釉瓷分散儲存,這次展覽是首次的匯聚。暫得樓藏品於上世紀末散佚了不少,轉為海内外公私收藏,但是絕大部分清代單色釉瓷精品,為主人獨好,一部分捐贈上海博物館庋藏,另一部分仍存主人後代。去年京、滬、港博物館倡議舉辦暫得樓藏清代單色釉瓷展覽,我相信陶瓷同好會對藏品匯眾一起感到興趣,因為大部分從未公諸於世。暫得樓主人早歲庋藏清代單色釉瓷時,清宮造辦處檔案及其他有關歷史文獻尚未發表,可資參考的材料不多。當時暫得樓收藏主要建基於主人的個人品鑒與少數古董商的參考意見而已。值得高興的是,過了大半個世紀,主人的品味和識見仍然經得起考驗。後我衷心感謝北京首都博物館,·香港中文大學文物館及上海物館,他們進行了大量的研究工作,今這個展覽得以成功舉辦。
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江西元明青花瓷游学华 编著瓷器是中華民族的一項偉大發明,江西是聞名遐邇的瓷省,景德鎮則是享譽世界的瓷都。江西“物華天寶”、“人傑地靈”,有著悠久的文明,燦爛的文化,江西的陶瓷燒造工藝,歷史悠久,源遠流長。早在十萬年前,這里已有人類活動,在一萬多年前的新石器時代早期,萬年縣仙人洞和吊桶環遗址的先民就已經燒造出了原始的粗砂陶器,這是迄今為止世界上早的陶器之一。商周時期,在大量燒造富有地方特色的幾何印紋陶的同時,成功地創燒了原始青瓷。至漢晉時期,赣江流域的製瓷技術和工藝都有了較大提高,已能燒製成熟的青瓷器。隋唐時期,江西各地窯場林立,尤以洪州窯著名,被譽為全國六大青瓷名窯之一。宋代以降,更是名窯迭出,諸如南豐白舍窯、吉州永和窯、贛州七里鎮窯址等,尤其是景德鎮湖田窯的瓷業生產,無論是燒造規模、燒造技術,抑或是產品質量都出現了前所未有的新局面,成為全國的青白瓷生產中心,產品暢銷海内外。元初,中央政府在景德鎮設立“浮梁磁局”,這是當時全國的瓷業管理機構,“掌燒造瓷器”,標誌著景德鎮已成為全國的製瓷中心,這時的瓷業生產取得了突破性進展,在末代青白瓷生產技術進一步提高的基礎上,創燒了樞府瓷和在我國瓷器生產歷史上佔有極為重要地位的青花瓷、紅釉瓷和釉裏紅瓷。明清時期,由於景德鎮附近盛產優質瓷土,且能工巧匠雲集,加之“御廠窯”的設立,製瓷工藝進入了嶄新的發展階段,呈現出一派繁榮景象,出現了以景德鎮為中心的全面發展時期。傳統的青花瓷更臻精美,並成為瓷器生產的主流,難度高和色澤豔的“鬥彩”、“五彩”等多彩瓷器的新出現,使景德鎮瓷器譽滿天下。正因為如此,有著高度製瓷藝術成就的江西,不僅在中國,就是在世界陶瓷史上,都佔有極為重要的地位。江西的陶瓷史,從新石器時代早期一直沿續到晚清,上下貫通,時代沿續,如從萬年仙人洞出土的世界上早的陶器算起,有一萬多年的歷史;景德鎮建鎮一千年,尤其是元代開始在此設立官窯後,成為古代中國的製瓷中心,將陶瓷藝術推向一個不可逾越的高峰,因而,可以用“萬年窯火,千古瓷都”來概括。千百年來,景德鎮燒造的大量的陶瓷器,尤其是青花瓷,作為中國古陶瓷裝飾工藝中富民族特色的一個品種,深得百姓的喜愛,成為常見的生活用品,也是元代以來墓葬的基本殉葬品。這種以青色的圖案花紋為裝飾的瓷器,是在潔白的坯胎上,使用特殊的氧化鈷顏料繪畫,罩著一層透明的玻璃釉。青花瓷先創於民窯,前人記載多敘述官窯,而一般人對民窯瓷的認識則較少。近年來,江西各地的同期墓葬中時有青花瓷器出土。由於這一時期流行墓誌、地券等葬俗,有絕對紀年可考,出土於這類墓葬中的青花瓷,其年代的下限就可確定,奉次展覽所選青花瓷,多數出土於江西各地的元、明紀年墓中,基本能成一系列,它們無疑對青花瓷器的起源、器類演變、發展和斷代以及真偽鑒定提供了極為寶貴的實物資料。