相信每个人都或多或少地看过世界名画，但这些画诞生于哪个时期，出自哪位艺术家之手，画家创作的意图如何，画中藏着怎样的秘密，画外又诉说着什么故事，你真的都了解吗？ 你是否真的看清过一幅名画呢？ 翻开这本书，让我们走近名画，如果给这个距离规定个尺寸， 让我们争取离世界名画一厘米。

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《贵州省博物馆藏瓷器精品集》收录了馆藏汉代、六朝、唐宋及明清时期的110件瓷器精品。这些瓷器器形较为丰富，有盘、碗、杯、碟、壶、罐、瓶、尊、炉、笔筒、以及冥器、瓷塑等，多方面的展现了瓷器的造型艺术之美。品类亦包罗万象，有青花瓷、颜色釉瓷、彩绘瓷等，或来自民窑，或来自官窑。这些藏瓷时间上横跨汉代至民国及近现代，风格各具特色，尤其以景德镇明清时期产品为突出。她们以丰富优美的造型，精良的做工，浑然天成的纹饰图案，浓厚的文化气息，体现出较高的文物价值、历史价值及艺术品味。

“时代印迹”这个展览的展名就说明了改革开放的40年是怎样深刻地影响中国当代美术的面貌和性状，隆隆走过的时代身躯怎样在美术创作领域留下它不可磨灭的印迹，美术创作又怎样参与其中，推波助澜，留下徐徐展开的时代画卷。

道教版画的大规模整理，历来未曾有过，此次整理出版《中国道教版画全集》，辑录北宋至清末民初道教经图版本近五百种，图三万余幅，就其文献性质包含独道教经、忏、律、注疏、史传、地志、图谱、术数、年画、医药、文艺作品等；按版画形制和在文献中的位置分包括独幅、扉画、尾画、插画、画册等；按图像内容分包括人神肖像、神鬼图像、山水、地理、建筑、故事、道术、符箓、药物、坛场、器物、服饰、植物等。首开将道教版画作为一个专题结集的先河，填补了道教版画研究的空白，为学术界提供文献史料。

一本书看懂“最美人造物”宋瓷，在宋瓷里遇见中华美学高光时刻！为什么马未都说宋瓷是中国美学的*峰？为什么日本历史学家认为“宋瓷是贯通古今东西、人类所能得到的*美器物”？为什么有人说宋瓷是中国审美与性格的源头？更重要的是，为什么宋瓷这么重要这么美，你却一直看不懂、也没机会看清楚？如果你心存疑问，那么这本《遇见宋瓷》会给你一个看懂宋瓷的机会。世面上讲陶瓷的书多，讲宋瓷的书少，逐片教你如何审美宋瓷的书更是凤毛麟角！本书是一场*尖宋瓷的纸上展览，也是一堂极生动实用的美学进修课！本书是作者许晟对*尖宋瓷片做的一份“审美报告”。作为艺术评论家，作者具有独到的审美洞见与审美直觉。在本书中，为了让读者一次性看到*好的宋瓷，他针对80余片*尖瓷片，拍摄并精选了两百余幅高清照片，并逐一对宋瓷的艺术特色与美学成就进行赏析，向读者介绍了宋瓷及各著名窑口的传奇与荣光，以及它们所提醒的、纯粹而抽象之美的境界，为普通读者和宋瓷搭起了一座赏心悦目的“沟通”桥梁，也为读者提升审美力提供了一次很好的眼睛训练机会。同时，作者也以艺术理论家的高度，从宋瓷诞生的文明背景与美学背景，深入探究了“这一人类制造的*美器物”所映射出的中国艺术与文化的黄金时代，让读者得以在更为广阔的历史与艺术视野中了解宋瓷，以及宋瓷的文化与美学高度。

内务府是清代服务于皇室的机构。它“奉天子之家事”，管理宫禁事务，在维护清朝统治和专制皇权方面起到了十分重要的作用。清代内务府是在满族统治者兴起的过程中逐步建立起来的。关于清初内务府的设立时间，学界分歧主要是内务府建立于清入关之前，还是建立于入关之后。其实，自1583年努尔哈齐起兵，至1616年建立以八旗制为国体的后金政权，满族的经济体制与政治制度发生了极大的变化。皇太极继承汗位后，积极调整上层建筑，以适应统治的需要。也正是在这一过程中，使得皇室事务，更确切地说，应是宫中事务与国家政务日益区别开来，建立一个专门服务于宫廷的机构成为必然。崇德二年（1637），皇太极建立内务府。这是入关后内务府的雏形。毫无疑问，此时的内务府建置与职能还较为简单。可以明确的是，当时的宫中已经使用宫女、太监，且为数甚多，那么成立专门的管理机构是非常可能的。由于此时的满族社会尚处于转型时期，其内府机构带有较为明显的满族社会机构的痕迹，其本土特色及文化氛围较为浓厚，其服务人员以皇帝所属的包衣为主。皇太极时期，满族统治者偏居一隅，且致力于开疆拓土的战争，这一机构尚能适应其需要。随着清军入关，清王朝逐步确立了在全国的统治。在此形势之下，既有的内府机构的建置简单，服务范围狭窄，不能完成皇帝——由八旗之主上升为全国之主的庞大宫廷的需要。这急需拓展其机构及职能。经过顺治朝的十三衙门，康熙、雍正二朝的不断损益，至乾隆时期方最终确立。

本书收录清代皇家典藏唐宋元明清书画作品近九百件，皆为历代名家名作，堪称是一部实物型中国绘画的流变史，展示了1700年中国绘画的精华，为临摹、鉴赏、收藏，以及美术实践与研究提供了珍贵的参考资料。本书据民国间故宫博物院珂罗版线装本为底本影印，底本计47集，每集20图，本次影印合为九编，共9册。底本的说明文字无标点，今酌加点校，以方便读者。同时，纠正了底本中的一般性校排错误，并对底本说明文字做了比较详尽的考订和注释，对有可能影响阅读的部分字词、人物称谓和典故名物加以注释，更进行了一些有益的考释，订正了底本的诸多讹误之处，整体提升了底本的文献价值和学术价值。

明代王世贞辑《书苑》《画苑》二书，后明代詹景凤又在此基础上增作《书苑补益》《画苑补益》，四部书合订，通称《王氏书画苑》，该书收录南北朝及唐宋书法绘画理论著作四十四种，并将历代学人涉及书画的文字辑录汇编，上至鸿篇长文，下至片言只语，皆搜罗辑入，堪称为一部中国书画古典理论、鉴赏的集大成之作，是当今中国美术研究与实践的重要文献资料。本次整理据明万历刻本为底本影印。

本书辑录域外所藏中国古代绘画作品一千余件，上溯两汉，下迄于清，展示了两千多年中国绘画的精华，是中国美术鉴赏与研究的重要文献资料。本书据民国间郑振铎编辑、上海出版公司珂罗版印本为底本，底本原计二十四册，本次整理按原大原色影印，合为八册。底本图版无文字说明，本次整理为方便阅读，据原目录为每幅图添加了作者和作品信息，并对底本目录中的一些校排错误进行了订正。