这套《鉴定入门百家谈》立足于尽量向读者提供鉴定实物、鉴定过程与鉴定结果，同时，在思维程式上，要求作者的思路向其他领域发散，以求将读者引到更为广阔的知识领域中去。本册是《张兰香谈古玉》。张兰香，上海宝玉石协会理事、美国珠宝学院会员、中国古陶瓷研究会会员、上海古玩艺术品鉴定中心鉴定师、华东师范大学客座教授。

这套《鉴定入门百家谈》立足于尽量向读者提供鉴定实物、鉴定过程与鉴定结果，同时，在思维程式上，要求作者的思路向其他领域发散，以求将读者引到更为广阔的知识领域中去。本册是《陈立立谈清代景德镇民窑瓷器》。由于古陶瓷有不可再生的特点，因此它的升值是不争的事实。早收藏早获益，多收藏多获益。

“采访而得其口说，此即口碑性质之史料也。”一般而言，口述史是亲历者叙述的历史。“叙述”包括口述和笔述，即由访谈者以录音的形式采访当事人为主，兼顾当事人的“笔述”资料，在此基础上由执笔者从语言形式到内容再行加工，从而形成口述史著述。这种著述是经历、经验层面的知识和学术研究历程与成果的综合反映。

京西海淀，山水形胜。作为都城近郊，自燕都蓟城迄今2000余年，多少皇室、显贵营穴于此，留下无尽宝藏。《丹稜撷贝：京西出土文物品鉴》选取文物精品300余件（套），细分为瓷、玉、金银、青铜等类，解读欣赏。技艺的精湛、工艺的传承，社会的风尚、制度的变迁，条分缕析；皇室的奢华、才子的风流，文人的情趣、世俗的关怀，诸种意蕴风情，尽现其中。

流派印章的出现，使篆刻从传统制印的工艺中分离出来，成为了中国文化体系中一门独立的艺术学科。《邓京谈明清印章》在介绍流派印的同时，介绍了一些石章；在介绍赝品的同时，借用了一些旁证，意在让大家在了解流派印的同时，辨析流派印的真伪。

宣德炉在艺术史上的地位十分重要。明代宣德炉的铸造是一个转折点，在继承了宋代文化的精髓下，宣德铜炉再一次成为与文人雅士交辉相映之佳器。《钟鼎茗香：荣斋宣炉清赏》作者是宣德炉收藏家刘锡荣先生。《钟鼎茗香：荣斋宣炉清赏》图文并茂地介绍了宣德炉的基本知识。其中一铜质断代考证研究，观点独到。书中首次将宣德炉以“名称，特点，寓意，用途”分类，为铜炉业书中仅有。

《收藏指南丛书：观赏石》集陶瓷、紫砂、家具、竹、木、铜、玉、珠宝、中外钱币、碑帖、书法、绘画、文房四宝、印玺与杂项，用一事一议形式，逐一扼要说明；用比较方法，摄取其全豹及细部形象，允称文图并茂；将宫廷珍藏及民间文玩，同等奇观。丛书由吾友朱裕平主编。朱君热爱祖国，喜收藏并研究我国文物，多有著述。观“指南”各卷，作者均将个人数十年之研得贡献读者，使丛书成为文化普及的可贵读物。

笔者从事金石文物鉴定二十余年，尤其对文房清玩偏爱有加。二十几年来，接触到、看到的精美文房用具不胜枚举。只可惜很多珍贵的文房用具没有留下资料，甚为遗憾。近年来，笔者把看到的有关文房用具中笔架、笔洗、砚滴、镇纸、臂搁的精美图片，经过稍加搜集和整理，也已有近千件。但因受书的篇幅限制，只能选取笔架、镇纸、砚滴、笔洗、臂搁等器具共100件。

羊色釉瓷是仅施一种色釉的瓷器。宋瓷以五大名窑和八大窑系彪炳史册，但元代以前，单色釉瓷却仅有青釉、白釉、黑釉等品种。元代时，烧成了铜红釉、蓝釉和孔雀蓝柚等单色釉瓷。明清时期，单色釉瓷土要由官窑烧造，用作皇家祭祀器和宫廷膳食器，名贵柚色很多，工艺成就极高。如清康熙官窑烧成的单色柚有一邓窑红、豇豆红、天蓝：洒蓝、豆青、娇黄、仿定、孔雀绿、紫金釉瓷等，都是极名贵的釉色。《单色釉收藏鉴赏百科》全方位介绍单色釉瓷的相关知识，把典型的单色釉瓷按类排列，使读者能充分了解各种单色釉瓷的形制、纹饰、工艺特点。

在建国60周年和深圳经济特区成立30周年之际，深圳出版社隆重推出本土文物收藏鉴赏家龚伟先生的系列作品，这不仅是对龚伟先生多年来在古玩文物鉴赏工作中倾注大量心血的一种欣赏和支持，更是出版人对文物鉴赏出版工作必尽的一份责任。《钱币藏珍鉴赏》为其中之一的《钱币藏珍鉴赏》分册。