该书共收录第三套人民币流通券156张，趣味币16张。全彩、大16开，高级哑粉纸105克，封面230克铜版纸精印复膜，原图原大，许多版别第一次公布。每张币附有收藏特征，背景资料及参考价格。

宜兴紫砂外销在数量上或许稍逊于景德镇瓷器，但在质量上因专供欧洲王室贵族使用，制作精工，质地优良，远非一般外销瓷所能相比。这批流散在欧美等国博物馆有明确入藏记录的精美紫砂器，由于长期以来缺乏相互的沟通交流，国人对此的认识也是扑朔迷离的。

中国古代钱币，是世界上起源最早的货币之一。其源远流长，有近五千年的历史，形成了具有东方色彩的中国货币体系，在世界货币史上独树一帜。我国最早的货币是出现于新石器日寸代晚期的贝币，中国最早的金属货币是商朝的铜贝。商代在我国历史上也称青铜器时代，当时相当发达的青铜冶炼业促进了生产的发展和交易活动的增加，青铜币应运而生。由于其外形很像作为货币的贝币，因此人们大都将其称为铜贝。春秋中期，又出现了新的货币形式，即包金铜贝，它是在普通铜币的外表包一层薄金，既华贵又耐磨。铜贝不仅是我国最早的金属货币，也是世界上最早的金属货币。秦王朝时期开始产生了“外圆内方”的统一货币，这样的货币模式构成了后世货币统一的规范。唐代开元通宝更是开创了年号钱币的新时代。

《纸币图解：景物篇》为“中国钱币丛书”中的一本。书中收集了民国时期发行的纸币数百张，所采图景多是当时作者所见的名胜古迹。《纸币图解：景物篇》既是一本为纸币收藏者与研究者提供翔实、准确信息的图文资料，又是一部包含纸币文化与民俗、建筑文化的图文书。

这套《鉴定入门百家谈》丛书的选题创意，就是立足于尽量向读者提供鉴定实物、鉴定过程与鉴定结果，同时，在思维程式上，要求作者的思路向其他领域发散，以求将读者引到更为广阔的知识领域中去。如果读者在阅读中，真的能做到如同饮食营养摄取一样的全面而宽阔，瓷、玉、杂不分家，那么，一定会在较短的时日内，完成鉴定阅历中量与质的转变过程，在不奢望成为鉴定家而随处“捡漏”的基础上，对自己的、他人的，甚至交易之中的器物形成较为可靠的品质判断。

2008年，中国艺术品市场经历了冰火两重天——春拍时，气势如虹，豪气干云，香港苏富比、香港佳士得、中国嘉德、北京保利等各大拍卖公司都创造了最佳业绩，市场弥漫着乐观气氛。然而，9月下旬，源自美国次贷危机的金融风暴席卷全球，中国自然难以置身事外，独善其身。秋拍时，各大拍卖公司成交量和成交额遭遇雪崩式的下滑，降幅超过五成。一时间，市场观望气氛浓重，人气骤减，愁云惨淡，一片肃杀之气。通过冷静分析，就可以发现，事情并没有那么严重。就中国内地拍卖市场而言，尽管整体表现欠佳，但有些拍卖公司成交额和成交量却逆势上扬——中国嘉德全年总成交额突破18亿元，其中书画部分高达9.9亿元人民币，均创有史以来新高，其书画部分已成为全球拍卖中国书画门类榜首。在中国艺术品市场各大板块中，书画无疑是重镇，始终具有主导性和标志性意义，从历年上拍数量和成交额看，都占据着半壁江山，它的拍卖结果对整个艺术品市场具有指标意义。与遭遇重创的油画、当代艺术等板块不同，2008年尤其是秋拍中，中国书画表现出了良好的抗风险性，成为市场寒冬中不多的亮点。梳理和分析古代书画、近现代书画、书法与当代书画的不同表现，值得关注和思考。

2007年令人目眩的油画井喷行情在2008年秋拍戛然而止！由于金融危机引发的全球经济剧烈动荡，导致2008年下半年这一板块变局——投机、炒作崩盘，市场进入了剧烈调整期。上半年春拍时，油画成交尚未出现大的波动。但是下半年秋拍时，由于金融危机在全球的蔓延，纽约、伦敦、香港及北京四地的中国当代艺术拍卖成交额大幅下滑，下跌之势甚至超过了4年前的上涨幅度。以几家重点公司为例，香港佳士得春拍“亚洲当代艺术夜场拍卖”、“20世纪油画”、“亚洲当代艺术”三个专场总成交额高达7.34亿港元，到秋拍时，成交额巨幅萎缩为2.6亿港元，同比下降64.3％；香港苏富比春拍三个专场总成交额为4.o3亿港元，秋拍时降为2.42亿港元，降幅近40％。中国内地春秋两季拍卖的成交情况亦如此：中国嘉德春拍油画收获2.47亿元，秋拍成交额仅为5551万元，下降77.5％；北京保利春拍油画成交额超过3.5亿，秋拍成交额仅为1.35亿元，大幅下挫。上述几家公司春拍时天价迭出，创出历年成交价之最：刘小东2004年作品《战地写生：新十八罗汉像》在香港苏富比以6192.75万港元创下个人最高纪录；曾梵志1996年作品《面具系列NO.6》在香港佳士得以7536.75万港元创年度油画最高纪录。而到秋拍时，两家公司超过2000万港币的拍品仅两件，均为张晓刚作品：1994年作品《血缘：大家庭一号》在苏富比以2306万港币成交，尺幅大小和创作时间接近的1995年作品《血缘：大家庭之二》在佳士得以2642万港币拍出。中国嘉德春拍王怀庆2001年作品《没家的家具》（四联）创下2800万元，而秋拍中仅王沂东的《一抹白云》以296.8万元名列榜首。市场的此消彼长变化之大，令人咋舌。2008年，20世纪早期油画、当代艺术、影像艺术三个板块都处在剧烈变动中，早期油画和当代艺术的变化最大，影像艺术尽管市场盘面本来就小，但是变化也非常明显——秋拍时仅北京华辰仍有影像艺术专场推出，中国嘉德、北京诚轩则干脆取消了摄影专场。市场的剧烈变化，给业内人士这样一个启示：在经济低迷的环境下，收藏者、投资者似乎应该重新回到对当代艺术家以及他们的作品的艺术成就、艺术价值及其市场基点的考量上，重新评定哪些当代艺术品具有收藏和投资价值，才是应对未来更大市场变局的必经之途。笔者大略统计，2008年，早期油画除香港佳士得秋拍4546万港元拍出一件赵无极1956年作品《向杜甫致敬》外，中国市场秋拍早期油画精品整体缺量，年度成交前10名9件皆由春拍创出。由此可以看出，早期油画受经济影响的痕迹非常明显。而去年内地早期大师作品的缺失，也可以看出，内地早期油画的收藏远不及港台，这一方面是因为内地市场起步较晚，内地藏家认识不足，且大师作品动辄上千万元，资金需求量大也限制了收藏家的介入；另一方面则说明内地早期油画的收藏数量有限，大部分都靠海外回流。

《中国历代酒具鉴赏图典》依据酒具使用功能，按储藏器、盛酒器、注酒器、饮酒器、温酒器、挹酒器等分类编排；上自史前，下迄民国，按历史发展脉络展示了不同时代、不同地域、不同材质、不同造型的中国酒具，剖析了其艺术价值，解读了其文化内涵。

本书立足于迎合集邮爱好者的欣赏情趣，由于取材视野广，博古今中外，包罗万象，还可供服装、美术工作者以及美术院校师生作为学习、设计的参考资料，一书而两用。《图说》全书共分卜章，从服饰的文化属性、用途与发展，东西方服饰的演变，一直叙述到今日服饰文化的现实状况。作为“衣冠王国”的中华服饰专章阐说，从西周到现代，数千年的中华服饰尽人眼球浏览之余读者一定会深赞中华服饰文化的博大精深，更会由衷地发出“眼福”的感叹。《图说》还就戏剧、舞蹈服饰和节日盛装进行论述，更是服饰文化的巅峰，而各行各业的制服，又体现了现实生活，真乃丰富多彩的服饰文化是人类物质文明与精神文明的产物。服饰文化与审美情趣，带领我们进入审美领域，使我们从服饰的形态美、色泽美、装饰美、材质美、工巧美、创新美中去领略服饰的多姿多彩，产生美的享受。最后一章是发行服饰邮票的意义，可说是对《图说》一书编著目的的一次总结。完美的服饰艺术是人类风俗史之一，也是弘扬一个民族的精神风貌。邮票是国家的名片，服饰邮票则是国家服饰的名片。服饰邮票代表国家民族的形象，可以交流服饰艾化，增进国与国之间的友谊；突出艺术，是和平、团结、和谐的友好使者。

本书与众多的紫砂书相比，具有下列五大特点：一是新颖性，以新观念阐述紫砂发展史；二是真实性，用考古类型学方法评价明清紫砂名家的作品；三是市场性，全面记录明清以来尤其是改革开放以后紫砂市场行情；四是实战性，教你在紫砂收藏中如何鉴真辨伪赏佳；五是直观性，有机配置的240多幅精美图_片使人一目了然。总之，本书是广大紫砂收藏爱好者不可不读之书。