《集邮入门》将通过对集邮知识的介绍，让你从中初步懂得什么是集邮，了解邮政的发展，并在提高集邮水平的同时，丰富课余生活。

白金尧是艺术上的苦学派和奋进派。他的学识渊博，阅历广阔，又能虚怀若谷，自重自强。在长期兼任繁杂的教学行政管理工艺的同时，一直紧握画笔，抓紧每一分钟的空暇时间挥官书画，从不肯有片刻的停滞或怠惰，其精勤的拼搏精神和坚韧的顽强毅力在当代画坛上是罕见的。正像人们所说，他是以超出许多名家双倍或多倍的努力来营构其自家的艺术殿堂。同时，他又是热心延揽人才和提携后学拭 画坛伯乐。天津美术学院老一辈名家，如李鹤筹，李智超，张其翼，溥佐，萧朗等人，几乎都是经他举荐而步入学院的。天津美术学院的中青年画家，在其成长的路途上，邮局大多洒有他辛勤栽培的心血和汗水。丹青不随韶华去，健笔逾昔艺更精。孙先生已期然在书画艺术和教学诸方面取得如此成就，然而他却淡泊心志，甘守寂寞，誉毁无惊，谦退恭谨，极力缩减自己在公众场合上出头露面的机会，依然默默地读书作画，依然像童年那样好学无倦，其思维的敏捷新颖和创作的无穷活力依然令人们吃惊。 金尧的花鸟画，表现手法上似很精细、考察，因景、因情而绘之，其实写自他熟练、自然的把握之中，并不刻意为之。八大《题山水画》中曾有“法法不宗而成”之语，其关键在于人能秉承大自然的灵气，陶咏自己，以已性灵妙悟自然规律，从而达到意象独逸而景生。金尧深悟此道，欲倾尽毕生精力而图之。

《江西藏瓷全集》分晋唐卷、宋代卷、元代卷、明代卷、清代卷、民国卷、每卷收录了该历史时期江西各地出土和馆藏的瓷器精品，图片清晰、并从多角度反映其造型和装饰特征，力求使读者对每一件器物都有一个清晰和完整的认识，每卷书中还著录了江西陶瓷专家撰写的高质量研究论文，使读者对该时期的江西制瓷史和历史文化背景有更深刻的认识，这对提高读者的瓷器鉴赏水平很有帮助，这套丛书，因为收录了大量的藏瓷图片，而且都是奖品真品，又是瓷中珍品，对从事陶瓷收藏的藏家和广大爱好者来说，知真方能辨假，这是一套难得的陶瓷鉴赏工具书；因为该书收录的瓷器都是出土和馆藏瓷器，不少还有纪年，对从事陶瓷研究的专家学者来说，以前或许从考古报告中看到过某件器物的线图和模糊的黑白照片。现在终于可以从该书获得清晰的彩照，这应是一套珍贵的学术参考岀书。

古代中国的琢玉技术历经数千年的磨练，从原材料选取的因材施艺、雕琢工具与辅料的配合使用、各种雕刻工艺的成熟与精进以及玉雕图案的吉祥化等都自成体系，其中不仅能体现出中华民族的才智与辛勤，更反映出先祖们自强自立的高尚品质，也为世界文化艺术宝库增添了奇光异彩。《玉雕与玉器》讲述了玉雕与玉器概论（各历史朝代玉器及雕琢特点）；玉器雕刻的原材料；印章雕刻的原材料及印章的形制、篆刻技法与养护；玉雕工艺与技术；玉器形？与玉文化；玉雕纹饰图案；玉器价值评估等方面的知识，适合珠宝及相关专业的本专科生与研究生使用，也可供广大珠宝首饰爱好者学习和参考。

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《古董速查手册》收录了纽约、斯图加特、伦敦、香港、北京、上海、广州、昆明、天津等城市或地区的四十余家著名拍卖公司1996-2006年间拍卖成交记录和拍品图片，按拍品朝代、品名、款识、估价、成交价、尺寸、拍卖公司、拍卖日期等资讯排序，是广大收藏爱好者必备的实用工具书。该手册共分六册，本册为《玉器摆件》。

《古董速查手册》收录了纽约、斯图加特、伦敦、香港、北京、上海、广州、昆明、天津等城市或地区的四十余家著名拍卖公司1996-2006年间拍卖成交记录和拍品图片，按拍品朝代、品名、款识、估价、成交价、尺寸、拍卖公司、拍卖日期等资讯排序，是广大收藏爱好者必备的实用工具书。该手册共分六册，本册为《青花瓷》。

《江西藏瓷全集》分晋唐卷、宋代卷、元代卷、明代卷、清代卷、民国卷，本书是明代卷的下册。本书收录了明代时期江西各地出土和馆藏的瓷器精品，图片清晰，并从多角度反映其造型和装饰特征，力求使读者对每一件器物都有一个清晰和完整的认识，书中还著录了江西陶瓷专家撰写的高质量研究论文，使读者对明代时期的江西制瓷史和历史文化背景有更深刻的认识，这对提高读者的瓷器鉴赏水平很有帮助。

我国是世界上最早使用纸币的国家。汉武帝元狩四年（前119年）发行的白鹿皮币、唐代作为异地兑换券的“飞钱”，是我国早期的信用货币，也是中国和世界纸币的先驱。北宋初年产生于四川的“交子”是我国货币史上最早的纸币。北宋初年，由于四川地区商业繁荣，交易扩大，通用的铁钱面值小，携带不便，有碍于商业的发展。于是，商人们自发地发行一种用纸印造的“交子”，代替铁钱的流通，并可以随时兑现钱币。“交子”，四川俗语为票证、票券的概称。后因为发行人破产等原因以致不能兑现而出现经济纠纷，宋仁宗天圣元年（1023年）收归官办，禁止民间私造。宋徽宋崇宁四年（1105年）改名为“钱引”，即领钱的凭证，其流通的范围也扩大了。宋室南渡后，又有“关子”、“会子”等纸币发行。元代是中国历史上纸币空前盛行的时期，中统元年（1260年）第一次出现了不兑换纸币“中统元宝交钞”，后又发行“至元宝钞”、“至大银钞”、“至正交钞”等。1279年纸币传到波斯，波斯模仿元钞而发行纸币，而汉字成为了票面图案的一部分，“钞”也成为波斯文中的外来词汇。明清时期也曾发行纸币，明代洪武年间发行的“大明通行宝钞”使用时间达二百余年，其以桑皮纸印刷，一贯钞长约33厘米，宽约18厘米，是中国历史上面积最大的纸币。清代咸丰年间，在铸行大钱的同时，也发行了以银两为单位的“户部官票”和以铜钱为单位的“大清宝钞”，宝钞和官票合称钞票，这也是纸币俗称“钞票”一词的由来。中国古代的纸币，大多为木版或铜版印刷，成竖形，一般写明伪造和告捕的罚赏办法，是中国纸币发展的早期形式。至清朝末年，随着近代银行的兴起和银行兑换券的开始盛行，机器印刷的纸币逐步成为主要的货币形式。近现代纸币是金融业的血液，是经济生活中不可或缺的东西。纸币的收藏必须了解它的时代背景、沿革过程以及发行的多寡、历史地位等。凡珍品纸币一定稀少，但稀少的纸币不一定是珍品。纸币的鉴定非一朝一夕之功，需综合各方面的知识以及长期的经验积累，才能洞悉毫厘，去伪存真。一般说来，纸币作伪常见的手法有：涂改拼接，加盖伪造以及现代科技作伪等。鉴定纸币要了解每个时代的纸币风格、行文风格和书法特征，同时必须懂得鉴定纸币的三大要素，即纸质水印和暗记、号码和签字。纸币有着独特的历史地位，目前，其相关价值还没有完全体现出来。随着金融系统各级博物馆的组建以及市场的发展，收藏群体的扩大，其价格必将推向新高。

青铜器、瓷器、玉器、书画……这许许多多的文物宝藏之所以能够留存下来，其中一个重要因素就是有人曾经不惜重金甚至生命去珍藏、保护它们，正是因为这些人的付出，才使无数国宝得以为后世品鉴、观赏。这些被后人称作收藏家的人，在他们的收藏道路上历尽坎坷艰难，既有豪气干云的壮举，也不乏无奈绝望的辛酸。20世纪字画收藏六大家中，排名首位的庞元济不惜花400银元买一把宫扇。著名画家张大千曾将用一座王府换来的《韩熙载夜宴图》交还国家，但鲜为人知的是他还是一名造假高手。凭借着过人的画技和精深的艺术功底，作假戏弄别人甚至以假乱真、以假还真、售假购真竟成了他的一大嗜好。出身豪门的张伯驹“不务正业”，本应接任盐业银行董事长兼任总稽核的他把大部分时间和金钱都用在了书画和戏曲艺术上，以至于被人绑架竟然无钱赎身。一眼就能辨别真伪的书画大家吴湖帆，在文化大革命中，家藏文物被洗劫一空；1968年，画度中风的他在绝望中自拔导管，带着怨恨与不满离开了这个让他名噪一时的世界。