本次出版的《古玩图鉴》系列丛书主要有以下特点： 《古玩图鉴》共有8册，分别是：铜器篇、玉器石器篇、陶瓷篇、书画与碑帖篇、家具篇、玺印古钱篇、文房清供篇、杂项篇，内容上大大超过原著《古玩指南》； 原《古玩指南》仅仅是单本单色，没有图片，改编后的《古玩图鉴》共分为8册，全书插有近3000张的精美图片，大大提高欣赏和阅读的效果； 鉴于在赵汝珍时代的科技和考古的局限性，书中难免有悖论，编者对原文作了一些修正并增加现代考古的成果。

众所周知，中国书画不仅能给人带来美妙的艺术享受，往往还传递与负载着许多历史与文化信息，备受国人喜爱与推崇。中华民族有着悠久的收藏传统，历朝历代涌现出无数热衷书画、酷爱书画的收藏大家，他们收藏的书画珍品琳琅满目，蔚为大观，甚至连不少帝王也不惜重金，广搜博取，宫藏了大量的名家巨迹。随着中国经济的高速发展，收藏热重新卷起新的浪潮，中国书画再度成为收藏和投资的热点，并占据了中国艺术品拍卖市场的“半壁江山”。与此同时，册页、手卷、斗方、书札、扇面等书画小品更是被投资者、收藏家捧到了“潮头浪尖”，成为中国书画收藏领域里的“黄金贵族”。

本书内容包括：文学与足球（代序）、墨趣与砚韵、买砚、易州买砚、砚台意象、洮砚、我与砚台、砚铭记趣、印考、说印、古印、古玩、古钱、收藏四得、紫砂壶、醉石图记、酒具、说壶、挂画、喝趣、逛论、贮云等。

剪纸艺术是一门“易学”而“难精”的技艺，作者以现实生活中的见闻事物、神话以及人文习俗为题材，细心揣摩，全凭纯朴的感情和直觉的印象为基础，形成他浑厚、单纯、简洁、明快的艺术风格，《剪谱》中集中了不少貌似简约的艺术形象，却蕴含无穷的人文内涵，蕴含了作者几十年的辛劳。他的作品注重写真、写实，细腻入微，合理疏密，既保持民间古老的传统，又具有很强现代气息的装饰性和工艺性。

传统手工艺是我国优秀文化遗产的重要组成部分：中国的玉器、丝绸、漆器、瓷器和明清家具等均为世界手工艺制品中的翘楚，在制作技艺和工艺美学诸多方面获得过极高的成就。但一直以来，器物的制作一直被视为不登大雅之堂的雕虫小技。当我们被生产线上制造的产品包围的时候，突然会发觉，生活变得缺少灵性、美感和古典的气质了。于是，越来越多的人开始四处寻访他们的祖辈们用手制作和使用过的器物。 对中国地毯得专项研究基本上还是一个空白，《中国传统地毯/中国传统手工艺文化书系》作者早年从事地毯设计工作，并赴新疆和田等地考察，结合资料撰写《中国传统地毯/中国传统手工艺文化书系》，以期引发人们对中国传统地毯工艺研究的关注。

本次出版的《古玩图鉴》系列丛书主要有以下特点： 《古玩图鉴》共有8册，分别是：铜器篇、玉器石器篇、陶瓷篇、书画与碑帖篇、家具篇、玺印古钱篇、文房清供篇、杂项篇，内容上大大超过原著《古玩指南》； 原《古玩指南》仅仅是单本单色，没有图片，改编后的《古玩图鉴》共分为8册，全书插有近3000张的精美图片，大大提高欣赏和阅读的效果； 鉴于在赵汝珍时代的科技和考古的局限性，书中难免有悖论，编者对原文作了一些修正并增加现代考古的成果。赵汝珍是清末大理院少卿、著名古玩大家余戟门的女婿，琉璃厂萃珍斋的主人，有着广博的古玩知识。他所编著的《古玩指南》自1941年出版以后，一直受到古玩界的推崇，被认为是古玩界的入门宝典和必读文献。 《古玩图鉴》系列丛书忠于《古玩指南》原意的基础上，大胆融入了诸多现代元素极力展现当代古玩界的新思潮、收藏界的新动向、现代考古新成果、古玩拍卖的新特点等，为古玩爱好者、收藏者以及艺术品经营者提供一套大型的普及读物。 本书为书画与碑帖篇。

这是一部纵览周氏兄弟三十多年来的艺术协作创造的书籍。周山作与周大荒两兄弟是当代最重要的艺术家之一，他们以在艺术上的独特合作方式著称于世。无论是油画、雕塑、版画还是其他作品，他们传达给大家的经常是一种无言的对话——无尽的遐想。他们的艺术审美取向、见解和创造力是一种中和丁东西方哲学、艺术以及文献的体现，这一点从他们合作的开始就一直伴随着他们的艺术创作发展过程。周氏兄弟二人不屈不挠的个性使他们在国内获得了空前的成功，早期作品的成功使他们被视为民族英雄，从而走向世界舞台。当然，使他们真正被国际艺术界所认可的还是他们在西方创作的作品。周氏兄弟：二人是从广西壮族自治区走出来的艺术家，他们曾在上海和北京学习绘画，成名于二十世八十年代。1985年，他们有幸成为那个年代第一个在中国大陆五大博物馆做巡回展览的艺术家，其中包括北京中国美术馆、上海美术馆和南京美术馆。鉴于当时特定的政治环境和艺术氛围，兄弟二人为感到自己的创作发展空间会受到局限，因此，他们果断接受前往芝加哥举办展览的邀请，并就此定居西方。自1986年起，他们先后在美国和德国生活工作。2000年，周氏兄弟二人在瑞士达沃斯（Davos）世界经济论坛开幕期间举办的展览是它们创作生涯中最值得炫耀的一次。在那些国际政界要人、经济学家和文化领袖面前，他们现场表演创作的名为《新的开端》（New Beginnings）的作品恰到好处地表现了这次论坛关于人类的主题。

本书为中国德化白瓷研究的专著，是对中国德化白瓷运用考古学和统计学方法分型分式的第一次尝试，并排出了九个器物形式演变的谱系。本书研究工作的基础是广泛收集的近4000件德化白瓷器物资料和尽量详尽的中外学者研究成果。这个分期谱系框架的初步成型，是百年来德化白瓷研究的一大进步，它使得德化白瓷数以万计的藏品的断代研究，获得了一个总体的定位系统。这本书是德化白瓷专题研究中具有一定创新意义的学术成果，也是文物学研究方法论的最新尝试。本书适用于文博、考古专业的研究者、学生阅读参考，对瓷器收藏者有一定的指导意义。

商代晚期，出现了以其他材料仿制贝形货币的方法，这些仿制贝是中国金属铸币的开始。本书讲述了从先秦至清朝时期钱币的各种形式和货币选材，以及它们在中国古代经济中的历史地位，对中国文化、风俗产生的影响。

为弘扬书法艺术，普及书法知识，我们为书法爱好者编辑了这套《中国著名碑帖技法丛帖》。邓石如（，原名琰，字石如，号完白山人，后以宇行。安徽怀宁人。是清代中期一位富于创造性的书法家。真、草、隶、篆无一不工，尤精篆隶，别具一格。清包世臣在《艺舟双楫》中称：[完白山人篆法以二李为宗，而纵横阖辟之妙，则得之史籀，稍参隶意。杀锋以取劲折，故字体微方，与秦汉瓦当额文为尤近。]此件作品系邓石如于嘉庆元年（1796）以后所书，书法上极有创意。取法李阳冰铁线篆，其中又有以隶笔作篆的意味，笔力遒练，体势沉着，是他传世墨迹中的代表作。为帮助习字者临写此碑，我们在前面加上[篆法指南]，气使临写者了解篆书写法与其他书体的不同，以利于学习。