芙蓉石出产于福州晋安区宦溪镇，其石质洁白细嫩，白中泛红，恰似初开芙蓉花而得名。芙蓉石开采始于明末，初期并未受人重视，直至清乾隆年间，将军洞芙蓉石的出产，才使芙蓉石名声大噪。明清时期，芙蓉石雕佳作存世不多。到了清晚期，石料渐渐难觅，芙蓉石陷于绝产。189年初重新开采芙蓉石矿洞，出产了不少色泽艳丽且多为薄层型的新性芙蓉石，这为雕刻艺人提供了丰富的石料，精品佳作不断涌现。芙蓉石视材料大小，可创作大型作品，也可雕刻把玩手件、佳坠等。自芙蓉石大量出产以来，雕刻艺人凭籍寿山石雕的传统技法，大胆创作，使芙蓉石的雕刻技法丰富多样，技艺水平也逐渐提高，出现了圆雕、浮雕、薄意、镂雕和链雕等多种技艺，甚至在一件作品中多种技法并用，使作品的表现力更加丰富、生动。芙蓉石新品的出现，为寿山石雕艺苑增添了一道亮丽的景致。红芙蓉石、黄芙蓉石、青芙蓉石、五彩芙蓉石、瓷白芙蓉石等，为雕刻艺人提供了丰富的石源，扩大了可选择的创作空间。芙蓉石石质及色彩适于创作各种题材，仙佛神怪、历史传说、文学典故、山水风光，人物、动物、花草虫鱼，无所不具。

艺术大师吴昌硕一生，涉猎甚多，精力弥满。在其一生对金石篆刻及诗画的全面练习研习探索中，留下作品未可确计，仅从传世而讼，则有诗近二千首，文百篇，画在三千件。书法石鼓诸作亦逾千，篆印约一千钤，可谓卓荦之观。吴昌硕的艺术有其时代性和综合性。他首先是一位金石篆刻家，他自己以及当时评论都以金石为第一，其次为诗，为书，为画。但现在提到吴昌硕，皆视其为画家，而忽视他在金石篆刻诸方面的成就和探索。因此有必要从历史本来的过程重新认识吴昌硕。吴昌硕书画作品的鉴定，关键处是看其中的气息、气势以及布局；看其笔墨的格调；看其书体的演变与画内的呼应；看其题跋的款式及用印等等。吴昌硕传世作品甚多，随时可以比对，与同时期的作品尤其是佳作来对照，自不难作出真伪的判断。当然，对吴昌硕生平及其艺术诸多方面特点的把握，也需要有相当的准备和长期的经验，实非一朝一夕所能成功的。

本书内容包括中国的用玉传统，人们的玉器价值观。历代玉器的产生、发展及主要品种特征，还有古玉做伪的辨识要点。旨在为广大玉器爱好者提供切实有效的可操作的专业知识。TOP目录 追本溯源篇　溯源概述历代玉器认知先秦时期汉唐时期宋元时期明清时期鉴赏收藏篇　玉器的评价玉器玉料质量评价玉器形式评价玉器题材的评价玉器的欣赏　质地之美工艺之美造型与纹饰之美俏色之美　玉器的鉴定　概述　辨玉材鉴工艺　认造型识纹饰　断年代定真伪沁色辨伪伤残辨伪　玉器的市场　北京玉器　上海玉器　杨州玉器　镇平玉器市场新疆玉器市场　……辨伪识真篇集珍揽奇篇 TOP书摘追本溯源篇溯源概述中国古代玉器起源于新石器时代，早期玉器的出现距今至少已有七千多年的历史。在新石器时代各文化类型的遗址中都有大量的玉器遗存，这些玉器加工精致，种类繁多，许多器物上还饰有精美的图案，有些遗址中一次就能发掘到数十件玉器。新石器时代玉器的影响又非常深远，一些器型延续到清代还在使用，目前传世玉器中，经常能发现属于新石器时代的玉器。这些情况必然要引起人们对古代玉器源头的关注与探索，必然把人们的注意力吸引到数千年前的玉器时代。在新石器时代，石器是主要的生产工具，也是重要的生活用具。当时的人们，掌握了一定的石器加工技术，在不断制造石器的过程中，加工技术日臻完善。这种技术的提高，也被大量使用于玉器制造之中。对玉器的加工包括开片、成型、钻孔、镂刻、减地、起凸及复杂的线条饰纹。由于石制生产工具及大规模玉器制造的出现，这种技术在当时应是仅次于农业生产、畜牧养殖、建筑，而与陶器制造相并行的重要科学技术手段。 新石器时代玉器的品种按照形状主要有直方、圆弧、仿生三个系统所谓直方系，是以直边、方或长方形的器型为主，包括琮、圭等器物。琮的型状接近于方柱体，中心有一个自上而下的通孔，外面饰有成组的人面纹，一般来看，大型玉琮的上部宽、下部窄。圭的形状相当于琮的一个侧面，片状，上宽下窄，上部有刃，下部有一穿孔，圭表面饰有条纹、兽面纹或无纹饰。　……TOP 其它信息 装帧：平装页数：456版次：1开本：16开 书店排行榜更多>> 西单图书大厦（2016年04月04日—04月10日）销售排行榜 中关村图书大厦（2016年04月04日—04月10日）销售排行榜 王府井书店（2016年04月04日—04月10日）销售排行榜 北京新华书店（2016年04月04日—04月10日）销售排行榜 青岛（2016年01月01日-01月07日）社科类畅销书排行榜 青岛（2016年01月01日-01月07日）文艺类畅销书排行榜 青岛（2016年01月01日-01月07日）科技类畅销书排行榜 青岛（2016年01月01日-01月07日）少儿类畅销书排行榜 推荐书单全部书单>> 胡鹏 山东出版传媒股份有限公司 总经理 4.23好书推荐樊国宾 中国戏剧出版社 4.23好书推荐敖然 童趣出版有限公司 总经理 4.23好书推荐常青 四川少年儿童出版社 社长 4.23好书推荐傅大伟 明天出版社 社长 4.23好书推荐葛庆文 江苏凤凰美术出版社 社长，总编辑 4.23好书推荐何成梁 浙江人民出版社 社长 4.23好书推荐何捷 福建科学技术出版社 社长 总编 4.23好书推荐金旻 中国林业出版社 社长 4.23好书推荐刘明辉 大家出版传媒 社长、总编辑 4.23好书推荐

中国美术创作院和华艺出版社共同推出大型系列丛书《当代中国美术家档案》，这是一件非常有意义的工作。中国画的发展进入了一个新的历史时期，系统研究中国画创作的现状和代表性画家，有利于推动中国画的发展。近几十年来，中国画经历了大变革、大发展的转型历程，当代中国画在传统中国画的基础上已经发生了很大的变化，形成了自己鲜明的时代特征。这种变化得到于当代画家对传统精神和文化根源的深入挖掘，更得利丁他们对当代精神和文化现状的领悟和创造性劳动。五十位画家的个人档案，组建成一个当代中国画研究的平台。从每一位画家的详实资料中，可以看到近些年中国画发展的脉络，看到中国当代画家们在浪涌波翻的激流中怎样与时俱进，看到他们怎样去探索传统文化的深层基因和表现新生活的强大愿望。把这么多个梦集中起来，积点成线，如线穿珠，对中国画的新发展会看得更清，可以帮助我们从宏观上去思考，这也是我们编辑出版这套“档案”型丛书的初衷。

薄意雕刻的发展历史可以从明末清初说起。明末清初，寿山石雕发展到了一个鼎盛时期，涌现出了好几位艺术巨匠，有杨璇、周彬，他们被时人视若神工，作品备受士大夫的珍视，广为清宫廷所罗致。他们所采用的雕刻形式已变化多样，不再是以往那样单一的圆雕模式，开始逐步向镂空、圆雕、阴勒等多方面技法发展，杨璇总结前人制钮的方法，吸收玉玺、铜印的精华，大胆创新突破，刻圆雕时运用了阴刻技法。周彬也在制钮的同时，别开生面地于印台四周刻上浅浮雕花纹图案。这种阴刻技法和浅浮雕技法的运用，正是承袭和发展了古代青铜器、玉器和画像石刻造型艺术。这种雕刻方法不断演变、发展，成了今天独具风格的薄意创作技法。本书大32开全彩印92页，大量图版。本书主要内容包括薄意的阐释、薄意的传承与演绎、薄意印章的雕刻创作、薄意印章佳作欣赏等。

本书运用丰富的文献资料、考古发掘资料以及广大收藏爱好者对中国金银珐琅器的研究资料，对中国古代金银珐琅器的历史分期作了一个比较系统的介绍。全书以古代金银珐琅器的艺术风格为线索，将金银、珐琅器置身于它们所产生的文化背景中进行深入浅出的剖析，全面介绍了中国各个历史时期金银、珐琅器艺术的发展以及艺术特点、种类和艺术价值，收集了从先秦至清代晚期的相关艺术精品图片1500多幅以飨读者，使读者在赞叹和欣赏精品器物的同时，对中国古代金银珐琅器的发展史有一个总体的、完整的、清晰的认识。全书图文并茂，装帧精美，极具收藏价值，是中国金银珐琅器投资者、收藏者不可多得的一部参考书。

1、世界集卡活动小史集卡活动与集邮活动非常相似。当电话卡刚刚问世时，有收藏嗜好的人就敏锐地意识到这是现代社会一种全新的收藏品。电话卡发明之初，目的在于解决无人值守的公用电话的话费问题。从贝尔1876年发明电话到1976年整整一百年来，无人值守公用电话一直是投币式话机独霸天下。然而，投币式话机存在的问题是显而易见的。首先要每隔一段时间就要派人收取话机钱箱中的硬币；其次，找零技术长期来没有得到很好解决；再是清数硬币和到银行兑换消耗大量人力；加上社会上人的素质等原因，投币式话机被人为破坏的事在各国都是屡见不鲜。这是困惑各国电信部门整整一百年的技术问题。随着计算机技术的发展，特别是集成电路芯片的小型化后，无人值守的卡式电话应运而生。使用过磁带式录音机的朋友都知道，已经录有音乐信息的磁带放入录音机后，录音机内磁头就"读"出磁带上的音乐信息。磁卡电话机的工作原理与此有一定的相似之处，但远比磁带式录音机复杂。因为磁卡上的地区代码信息、磁卡面值信息都以"0"或"l"数据写入磁条内后，磁卡电话机不仅要读出这枚卡是否有效，还要识别卡上的储值，更为重要的是，磁卡电话机能够根据用户拨打的被叫用户距离远近不同导致费率不同而扣除规定的话费。而这正是磁卡电话机内的中央处理器CPU的高存储容量和强大的控制能力所能做到的。电话卡公开使用的时间是1976年末到1977年初，而实验阶段的使用则从1975年就已经开始。最早的磁卡电话和光学卡电话出现在意大利、瑞士和英国等国。因此，欧洲是世界上最早使用电话卡的地区，也是世界最早开始集卡活动的地区。由于收藏者众多，致使早期发行的电话卡市场价格大涨，这反过来又促使更多的人加入集卡队伍。1984年前后，欧洲各国的集卡活动就已非常风行。特别是英国、法国、德国、比利时、荷兰等国的集卡队伍人数更多。1983年德国发行的面值为50马克的电话卡，在收藏市场上价格竟达到5000马克。英国在1988年时，为了满足集卡爱好者的需要就出版了《电话卡收藏指南》一书，该书不仅介绍了集卡知识，还收录了世界上362个国家和地区发行的电话卡。欧洲英、法、德、意等国还经常举办电话卡展览会和交流会。2004年10月上旬，英国就举办了第13届国际电话卡展，2004年11月，西班牙巴塞罗那也举办了国际电话卡展。亚洲国家的日本、大洋洲的新西兰、澳大利亚等国的集卡活动也相当活跃。特别是日本国的电话卡，品种多，印刷精美，画面漂亮，受到世界各国集卡爱好者广泛欢迎。日本国还有《电话卡收集》杂志出版发行。除了欧洲一些国家经常举办国际电话卡展览外，日本也曾举办过竞赛级的国际电话卡展览，但展览规则和评审规则从最终结果看，似乎并不规范。究其原因，与没有一个正规的国际集卡联合会组织有密切关系。各国集卡活动的掀起，国际卡友间的卡品交流致使出现国际知名的电话卡收藏家。我国苏州的徐伟先生、广东的杨晓东先生都是国际著名的电话卡收藏家。P92-93

昌化鸡血石是中国特有的珍贵宝石，具有鸡血般的鲜红色彩和美玉般的天生丽质，历来与珠宝翡翠同样受人珍视，以“国宝”之誉驰名中外。它产于浙江省临安市昌化西北的“浙西旅游大峡谷”源头的玉岩山。昌化鸡血石形成于7500万年前的火山活动，发现与开采有1000多年历史，广泛利用兴于明清。明代，昌化鸡血石工艺品已成为皇宫和英国博物馆的珍藏品，清代，康熙，雍正、乾隆、嘉庆、咸丰、同治、宣统等历代皇帝与后妃选昌化鸡血石作为玉玺。现代，毛泽东主席曾使用和珍藏两方大号昌化鸡血石印章，周恩来总理曾选昌化鸡血石作为国礼，馈赠日本前首相田中。郭沫若、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、钱君淘、叶浅予等众多文化名流，与昌化鸡血石结下了不解之缘。当今，一个以采集，收藏，研究，展销为主的昌化鸡血石热，正风靡中华大地。昌化鸡血石文化及五大洲，尤其在日本，韩国和新加坡等，东南亚国家及世界华人界更享盛誉。昌化鸡血石的天生丽质源于它是辰砂与高岭石，地开石，叶腊石等多矿物共生的集合体。辰砂是“血”的主要成分，有鲜红，大红，紫红，淡红，团快状，条带状，星点状等高岭石，地开石是质地的主要成分，有白、黄、红、青、褐等色和半透明、微透明、不透明等状态、昌化鸡血石按其色泽、透明度、光泽度和硬度，分为冻地、软地、刚地硬地四大类，百余个品种。品评昌化鸡血石，一要看“鸡血”，二要看质地，以血色的多少，鲜艳与否，质地的透明、温润、软硬程度为质量档次的主要依据。血色越多，越鲜艳，质地越透明、通灵、温润、细腻，就越美观，其价值也就越高.昌化鸡血石的工艺用途主要是制作印章、雕刻工艺品和原石欣赏等。在众多印石中，昌化鸡血石是中国“印石三宝”之一，并以撩人的美姿，赢得“印石皇后”之誉，为中国印文化的发展作出了独特的贡献；同时又为我国的玉雕工艺创造了“鸡血”巧雕的独特流派，其作品以“瑰丽、高雅、精巧、多”著称。昌化鸡血石在1999年以来的历次中国国石评选中，均为首选国石之一。宝玉石专家称昌化鸡血石为“中华瑰宝”。本书选用的昌化最新出产的数百件鸡血石精品，其中有摆件、挂件、石玩、原石摆件及各种印章，对印章雕刻者将是很好的借鉴，也为印石爱好者提供了极具观赏和收藏价值的美文美图。

兽钮在寿山石印章钮饰中占主要地位，所以印章钮饰又称“兽头”。古兽内容包括古代神话传说中的各种猛兽、水兽和瑞兽。历代寿山石雕艺人创作设计的各种异兽，为我们留下丰富的资料。我们在继承传统的同时，还要博采众长，善于吸收其它艺术门类的艺术精华，诸如青铜器艺术，玉器艺术、画像砖艺术等。这些中国古代文化遗产，是寿山石雕印钮艺术取之不尽的创作源泉。本书大32开全彩印125页，大量图版。本书主要内容包括古兽印钮谈、周宝庭古兽印钮图稿、古兽印钮常见题材等。

马振声出于中国最具权威的人物画家蒋兆和先生门下，他继承了蒋兆和先生的表现技巧，更重要的是继承了蒋先生最可宝贵的特点，对贫苦人民深刻的爱与同情心，对生活中的人具备惊人的洞察力和表现力。马振声的画除了准确的人物造型之外，更为人们惊叹的是对“神”的精确体现。马振声的人物画除了继承了蒋兆和先生的优点之外，我以为在笔墨的追求上是有所突破的。马振声的形象刻画更为简练些，更是充分发挥线的作用，精练地运用皴擦及淡墨去处理不同的人物。故显形象既充实又简练的中国画特点，你可从画中看到画家的追求笔墨的气韵生动，达到以形写神的境界。马振声凭借造型功力曾自由地出入于不同画种（如版画、雕塑），他还准备画油画。马振声正是在不同艺术门类的创作实践中，参照、互补，提高了他的人物画艺术的表现力，而这一点，不是谁都能做得到的。