收藏鉴赏
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爸爸也曾是少年·爱的手账周成刚 编《爸爸也曾是少年?爱的手账》是一本送给父亲的礼物。主要内容为中英双语赞颂父亲的名言。其中有儿女对父亲爱的表达,也有已经身为父亲的人,对自己“父亲”身份的认同与歌颂。让读者在阅读的过程中,收获共鸣与感动。形式采用手账的方式,添加了自填日历、月度计划、年度收支、愿望清单和读书、观影清单。整体内容更为丰富。符合25~35岁年龄段用户群体需求。引进海伦˙埃克斯利,一家来自于英国以礼品书为主要出版方向的机构,所出图书种类齐全,形态各异,有大部头、成系列的出版物,也有小的像火柴盒的口袋书。引进版采用手账的形式传达礼物与被珍藏的心意。
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拓古为图李默甫 著本书从《殷墟青铜器全形拓精粹》中精选七十件器物,收录这些器物拓制前的透视线稿绘制图和器物各个部位试拓稿。全形拓的线稿和试拓是制作全形拓的前期准备工作,线稿是运用目测透视和规尺测量相结合绘制器物平面形象,标注拓制时的转折点,为全形拓拓制所出前期设计。试拓是用纸张对器物上各个部位拓制,以确定拓制全形拓时应当注意的问题和一些局部细节的取舍。因此线稿和试拓是全形拓制作的技术解密。 本书不仅是对《殷墟青铜器全形拓精粹》中的青铜器全形拓解密,同样也是殷墟青铜器纹饰的平面展示。全书按器物性質分爲食器、酒器、水器、樂器、兵器、用器六大類,同类器形以方器在前,圆器在后;铭文多的在前,少的在后。每一件器物先排全形拓完成稿,后排线描稿,作者在绘制器物线稿时于旁边略作注解和拓制时注意事项;线稿后依次编排器物各个部位试拓稿。 细观线稿我们可以看到作者对器物形状的推敲过程,作者在拓“亚址”方觚前绘制了三张线稿,并在前两张线稿前标注了修改方法既有文字说明又有红笔标注,一目了然;“司□母”方壶的线稿作者标注了拓制时应当注意的浓、黑、渐变等部位,为拓制时提供参考,对比完成稿可以更加明了作者的拓制意图。试拓稿不仅展示了器物正面的局部纹饰,还展示了一些背面和顶部等部位的纹饰,虽是局部拓制仍然做到墨色濃淡对比明显,层次分明。全书是对青铜器全形拓的全面专业解读,通过本书读者既可以了解全形拓制作工艺,又可欣赏青铜器的纹饰魅力。
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重校四美记[明] 佚名,董捷 编《重校四美记》为文林阁辑《绣像传奇十种》之三,是明代传奇作品。此书为明万历间(1573—1620)南京唐氏文林阁刻本二卷。《重校四美记》原版框高二十一点三厘米,宽十四点五厘米。。半叶十一行二十字,小字双行同,眉栏镌音释,白口,无鱼尾,单界栏,四周单边。版心镌“全像注(音)释四美记”、卷次、页码。书中有插图十幅,双面合页连式。现藏于日本京都大学文学部图书馆。
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故宫陶瓷馆·卷一·新石器时代至五代故宫博物院 著中国是享誉世界的文明古国,在悠久的历史长河中,创造了灿烂的物质和精神文化,陶瓷堪称其中最重要的标志之一。本书从故宫博物院陶瓷馆中遴选出具有代表性的藏品,力求反映中国陶瓷约8000年绵延不断的历史和博大精深的文化内涵,供观众朋友欣赏、研究。
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新刊校正全相音释折桂记董捷 编,[明] 纪振伦 校《折桂记》是明代传奇,本辑《新刊校正全像音释折桂记》为明万历间金陵唐振吾广庆堂刻本。《新刊校正全相音释折桂记》原版框高二十一点二厘米,宽十四厘米。半叶十行二十字,小字双行同,眉栏镌音释,白口,无鱼尾,单界栏,四周单边。版心镌“折桂记”、卷次、页码。书中有插图十幅,双面合页连式。现藏于日本京都大学文学部图书馆。
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喜上梅梢杭州博物馆 编梅花是中国的传统名花,它在严寒中开百花之先, 独天下而春,给人以立志奋发的激励。梅之色淡雅明冶,其香浓郁独特,其韵清贞脱俗,其姿横斜疎瘦。古往今来,人们在赋予它隐者高士、霜冷美人、亮节先春品性的同时,又通过题咏、绘画等形式不断地寄托自己的审美情感并丰盈着它的文化内涵。本书收录了杭州博物馆收藏的梅花书画精品一百余件,涵盖了元明清到近现代的各个时期。有立轴、扇面、册页等,基本囊括自明至近现代400余年花鸟画名家,如明代周之冕、陈继儒,清代金农、赵之谦,近现代丁辅之、黄宾虹等著名画家,充溢着文人画的虚静之气、书卷之气。
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海南木三香黄向党,徐峰,李英健,符韵林 著海南岛以其特殊的地理、气候条件造就了独具特色的植物王国。在诸多木本植物中,“木三香”,即降香、沉香和降真香之载体树种已成为海南药香两用植物。由于这三种植物均属于木本植物。因此,被称为海南木三香。 全书介绍了海南降香、海南沉香、海南降真香的地理分布,植物名称与种类,生物学特征,木材构造特征,木材化学成分分析,相似木材及其真伪鉴别方法,人工促进心材形成或促进结香技术等内容。本书旨在为广大读者认知海南木三香特性与用途,正确鉴别其种类提供科学依据和方法技巧。
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刘一虎小楷书法作品刘一虎 著刘一虎,男,汉族,江西省莲花县人,著名书法家、艺术品鉴赏家、现任中国硬笔书法家协会会员、中华书法研究会理事、现代民族书法艺术协会副主席、中国大众书法社一级书法鉴赏家、东亚书法院高级书法师。本书稿收录刘一虎书写的小楷作品——宋词三百首。所书字体融楷体与魏隶于一体,自成风格,且结构严谨,字字平稳,骨力遒劲,棱角峥嵘,书风清秀,凸显出一种其特有的独到且浑然去雕饰的朴实素雅之美。本书的出版,既可供广大读者诵读宋词之用,亦可作书法爱好者欣赏与临帖之用。
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四库全书寻踪记韦力关于《四库全书》在历史上的文化价值,周积明先生在其专著《文化视野下的》一书中给出了相当高的总结:“《四库全书》的纂修是中国文化史乃至世界文化史上空前浩大的修书工程,它历时十五年之久,集中四千余人,共收录图书三千五百零三种,计七万九千余卷,三万六千余册。如果把《四库全书》原抄本的二百三十万张书页逐页相接,可以绕地球赤道一又三分之一周。其宏大气象足以与万里长城与京杭大运河相媲美。称它为‘东方文化的金字塔’,应是当之无愧。”《四库全书》的空前不仅在于体量上的巨大,更重要的是,该书的编纂直接推动了乾嘉朴学派的开创与兴盛。黄爱平的专著《四库全书纂修研究》认为:“《四库全书》的纂修,又进而确立了汉学在清代学术界的主导地位,有力地推动了考据学的发展。”而之所以出现这种局面,乃是由于四库馆臣中有着多位重要的实学大家,正如洪亮吉在《邵学士家传》中所言:“乾隆之初,海宇义平已百余年,鸿伟瑰特之儒,接踵而见,惠征君栋、戴编修震,其学识始足方驾古人。及四库馆之开,君(邵晋涵)与戴君(震)又首膺其选,由徒步入翰林,于是海内之士知向学者,于惠君(栋)则读其书,于君与戴君则亲闻其绪论,向之空谈性命及从事帖括者,始骎骎然趋实学矣。”《四库全书》总计抄录了七部,在后来的岁月中,这七部大书有着各自颠沛流离的经历,保存至今者,约其总数之一半。而2020年是紫禁城建成600周年,作者认为《四库全书》足可以视为600年来紫禁城中所编纂的非常重要典籍的代表,理应让人们再次予以关注。因为《四库全书》的重要性,后世许多学者都对其方方面面进行了深入的探讨和研究,然从未有人将与《四库全书》有关的历史遗迹进行系统的考察探访,故而我决定以寻访的方式来纪念这场毁誉参半的重大文化工程。
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刻全像易鞋记[明] 董应翰 著《易鞋记》,明代传奇剧名。《远山堂曲品》著录,列入“杂调”。事见《辍耕录》卷四《妻贤致贵》,讲述程鹏举、白玉娘悲欢离合事。《新刻全像易鞋记》原版框高二十一点二厘米,宽十四点二厘米。半叶十一行二十字,小字双行同,眉栏镌音释,白口,无鱼尾,单界栏,四周单边。版心镌“全像注释易鞋记”、卷次、页码。书中有插图六幅,双面合页连式。现藏于日本京都大学文学部图书馆。