Chinese architecture after reform and opening sprung from adiscussion of national style.Although we were finally able to liftthe veil placed over our eyes and gradually expose ourselves toWestern architecture，there was a dilemma.Would our architecturebe uniquely Chinese？Or would it be entirely Westernized？Facingthe transformation of our culture，we hoped to move forward byleaps and bounds，but traditional thinking made US hesitate.TheBeij ing Fragrant Hills Hotel，Qufu Queli Hotel，Lhasa Hotel，and others have a distinctly Chinese mood.Articles from 1 980seditions of Architectural Journal were titles as“Modern Style anda Link to the Past，”（by Qi Kang），“Using Architecture to Recordour Mighty Era”（by Yin Peitong）.First published in August 1979，“The Architect”concentrated on translating architectural essaysand research papers.In 1 983，Peng Yigang’S“Unified Theory of Building Spaces”was published，marking China’S first formalinquiry into architecture.The rebirth of architectural discussionindicated that even as we were sweeping away the remains of the Great Leap Forward era，we were beginning to think rationally As nationalistic voices in the discussion gradually softened，the Chinese architectural world looked toward“foreign experience.”In“Thinking between History and the Future，”Tai Ning wrote，“Modern Chinese architecture is happening in the narrow alleysbetween tall buildings.If we don’t use reform and opening tobravely assimilate the outside culture of modem，which is Westernarchitecture，it will be impossible for modem Chinese architectureto achieve a breakthrough.”Indeed，with such a vast culturalhistory，innovation was not an easy task.With the Beijing PalacePenninsula Hotel and Asian Games Village，we attempted to fusetogether an exploration of Chinese spirit and modernism，but inpractice this was more the transplantation of foreign culture on amulti-coexistence foundation.

L’Exposition universelle，tout en t6moignant des progrs mondiaux，cristallise 1a sagesse de 1’homme et de 1a soci6t6.contribue a 1a dif-fusion et a la mise en exergue des id6aux.et favorise les exp6rimen.tations humaines.>.slogan de l’ExpoShanghai 2010 propos6 en ce XXI。sibcle marqu6 par 1’urbanisation，met l，accent sur l’harmonic et le d6veloppement durable des villes.Le d4veloppement durable urbain au niveau mondial et la construc-tion de villes id6ales ont 6galement 6t6 mis ell avant en insistant surles rapports entre la ville et la nature ainsi que sur la vie urbaine：tout cela.a travers des expositions.des discussions et des 6changes.L6quilibre du d4veloppement social et de l6cologie constitue londes sujets essentiels de 1’Expo Shanghai 2010.Si les pays en voiede d6veloppement se doivent de le consid6rer comme une questionprioritaire.1es pays d6velopp6s doivent quant a eux lui faire face ettrouver des solutions.

作为世博会有史以来占地面积最大、场馆及配套服务设施建筑总量最多的园区，上海世博会园区建设全面实践了“绿色世博、节约世博、科技世博”的理念，为我国城市化发展积累了宝贵的建设经验。《Архитектура На Экспо-2010 В Шанхае》图文并茂地展示了园区建设风貌，翔实介绍了世博会规划建设中的前沿科技和创新理念，反映了建设者们的辛勤劳动和取得的巨大成就，总结了世博会建设的丰富经验，既面向广大读者，又可供专业人士参考，相信一定能够帮助大家更全面地了解世博会建设情况，更充分地感受世博精神，更好地享受世博会的永恒魅力。

《景观设计原理》是设计院校环境艺术设计专业的重要课程之一，也是景观设计学科的一门重要基础课程。作为本景观设计方向的基础教材，本书意在从专业基础学习出发，强调对基本概念与理论深八浅出的分析与介绍，注重对专业学习的辐射与启发作用。同时，书中提供了大量的图文资料和许多的前沿性资讯，供学生学习使用。由董翠主编的《景观设计原理》主要分为六章。第一章：概述部分，从景观的基本概念和内涵出发，详细介绍了景观设计产生的背景、分类及各种类型的景观设计，尽可能让读者全面了解景观设计的相关概念和延伸部分，第二章主要以东方和西方为两大派系，以时间为线索，从景观设计发展的角度阐述中外景观设计的发展史，第三章：重点讲解了景观设计的要素，包括视觉要素、造型要素和其他基本构成要素等，第四章：讲解了在现代景观设计发展过程中，景观设计如何结合中国自身的文化和历史进行再创造，提出了几点原则，第五章：结合一些设计方案对景观设计过程中的程序和设计方法一一说明，让读者直观地了解景观设计师的工作内容和工作程序，第六章：对景观设计未来的发展作出展望。

“中国最美城市，中国最美房子与中国最美地产掌门人，重叠成世界上最美书籍。”这是《重叠的美丽》的一个愿望。《重叠的美丽》讲述了两个人（苏东坡与宋高宗）、两座山（西湖畔的吴山与凤凰山）和两座已经消失的建筑物（苏东坡在吴山的有美堂与赵构在凤凰山脚下的皇宫正大门——丽正门），作为一座当代庭园（越剧名角夏赛丽女士开发的丽园）的精神自传。丽园，复现了南宋皇宫的土地记忆与杭州这座城市历代传承的生活情致，集中呈现了城市价值与生活方式的嬗变，旨在唤醒人们在城市化进程中对历史文化的尊重。《重叠的美丽》分三个部分：吴山图卷、正文，以及凤凰山图卷。其中，正文部分下分三章：有美堂——苏东坡的情致；丽正门——宋高宗的礼序；第三章 丽园——重叠之美。

中国传统建筑装饰艺术丛书目前有10部，均已申报选题并获批。本选题作者将古代建筑的雀替和拱眼壁作为单独的一的门类提出来，并将其历史的演化传承、目前的遍布全国各地的不同类型德资料详细收集，做出系统的文字表述。图片大多为作者多年来走遍大江南北所拍摄，内容丰富，种类繁多，画面精美，覆盖全面。其书稿图文并茂，实为首部专门讲解这两处古建细部的专著。 雀替和拱眼壁作为古代建筑中要的装饰部分，将其添加为丛书的其中一部，势必能够增强丛书的完整性，多样性。

摧毁自然的快感和罪恶感一直困扰着人类，而所有的建筑家都背负着同样的矛盾书写着建筑史，这个悖论是建筑界永恒的课题。《新建筑入门》是日本当代建筑家隈研吾对建筑的深层思考，以及建筑理念的嬗变，已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。二十世纪末建筑狂潮的背后，其实是一次难以抗拒的、对建筑体系的自身否定，甚至意图推翻建筑体系的时代运动。到底我们要拯救的建筑是什么？从古典主义发展到后现代主义，建筑风格演变受到哪些哲学思想的影响？建筑要处理哪些相互对立的关系？建筑的未来是什么？

《现代建筑年鉴》现代建筑运动的激进分子和主力将领，“现代建筑的旗手”，他和沃尔特。格罗皮乌斯、密斯？凡？德？罗同是现代建筑派和国际形式建筑派的主要代表，柯布西耶出生于瑞士，1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，在巴黎到以运用钢筋混凝土著名的建筑师奥古斯特，佩雷处学习，后来又到德国贝伦斯事务所工作，在那里他遇到了同时在那里工作的格罗皮乌斯和密斯。

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《流动的风景：建筑师的旅游水彩》为两名建筑师旅游中所画水彩的选集。他们20世纪80年代末到欧洲工作生活多年，工作之余经常出游，已游历王十余国。亦游亦画，积累了不少水彩画和速写。他们的水彩，风格是朴质的，厅法是传统的，但不拘泥。对旅游爱好者，这些画会引起对旅程的回忆。对建筑专业一二年级生，本书可作为水彩练习的借鉴。对水彩爱好者，可在评赏这些画中获得乐趣。