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现代设计教学丛书。本书主要论述了装饰材料的分类、特性以及各种不同材料的表现形式等内容。它不仅作为一种装饰手段来应用，而且可以培养和训练学生的创造性思维。和其它同类书籍相比较，本丛书注重理论与实践的结合。不仅有较系统的基础理论的论述，而且有大量的实例。本书可作为高等院校设计专业的教材，也可作为专业设计人员和设计爱好者自学的参考书籍。

张展欣的《雅园写真》就是写在艺术这部巨著边上的无数精彩眉批和一连串绚丽的感叹号，张展欣知画理、懂画意，写过很多严肃的画评，在艺术的天地里，张展欣钟情于文学和美术，深深地眷恋着丹青，因而，在雅园里，他有一群志同道合的高手做朋友，他随心如意的四处浏览着，把每一点感悟、每一声喝彩、种种嬉笑怒骂都转为文字，汇成这册风趣的《雅园写真》。

民居建筑是古代建筑中最早出现的类型，在建筑史上占有重要的地位。它和人们的生活密切相关，深受社会因素和自然条件的影响，因而，具有鲜明的民族特点和浓厚的地方特色。

本册选录现存的帝王祭祀天地日月山的坛庙建筑，帝王祭祀祖先和社稷的宗庙建筑，纪念历代名人的祠庙建筑，以及民间宗族祭祖的家庙建筑。

编辑推荐：中国古代建筑在世界建筑的发展史上始终保持着独特的体系，具有自己鲜明的特点。集安葬与祭祀于一体的陵墓建筑，是中国古代建筑的一个重要组成部分。中国古代社会盛行厚葬，因而无论任何揩屨，对陵墓建筑皆倍加用心，不惜废尽人力物力精心构筑。在漫长的历史进程中，陵墓建筑得到了长足的发展，以至产生了举世罕见的庞大的帝后陵墓。陵墓建筑又融建筑、绘画、雕刻、书法诸艺术于一炉，成为反映中国古代多种艺术成就的综合体。本卷集中介绍了陵墓建筑在整体布局、个体建筑及室内装修等方面的光辉成就。同时也介绍了中国古代的桥梁建筑艺术。

传统色彩理论给画家造成迷感，特别是画家们试图运用传统的不精确的色环指导调色时，这种迷惑更加严重。现在《通俗色彩理论》建立一种新的方法，消除了传统概念的混乱局面，主艺术家们提供一套实用的、普遍性的理论。多数画家都曾学过红、黄、蓝是原色——即无法用其他颜色全成的色相。然而，本书作者，画家吉姆·艾米斯通过多年研究得出，真的原色是青、品红色和黄色。在本书中，作者阐明了以这种三原色为基础进行思考其他颜色的重要性。作者在第一章以亲切而明畅的语言和色彩丰富的图片，为将他的理论运用于艺术奠定了基础，他指出自然界所有的色彩都是由青、品红和黄三原色按不同比例构成的。第二章通过对画家实际使用的色素进行实验，证实了这一理论。在此，作者提供了选择的基本知识，并且依据真正的原色罗列出常用的各种管装颜料。最后一章，在青、品红、黄三原色基础之上探讨了调色的规则，并通过一系列水彩示例将这些调色规则运用于实际。在这本富于启发的书中，吉姆·艾米斯打破常规，为我们展现出一种既简单又成员，他在弗林特艺术学院执教水彩课程。他居住在密执安州的弗林特市。

本书是设计教学丛书中的立体构成分册，主要讲述了立体构成的理念、构成要素、形式要素以及材料和技术要素等关于立体构成的基本原理和基础知识。全书内容丰富，涉及立体构成的方方面面，书中附有大量的作品照片，使本书图文并茂，讲解深入浅出、通俗易懂，具有一定的理论性、知识性，不仅可供美术院校作为教材使用，亦是对立体构成感兴趣的读者自学参考的好材料。从德国“包豪斯学院”首次开设“构成”课至今，已有70年余的历史。现今，美国、日本等许多国家开设的“构成”课是在包豪斯“构成”课的基础上发展成为更科学、更系统的一门学科。早些年，国内各美术院校的基础设计课大多是从单独纹样人手，然后进入二方连续、四方连续，最后进入专业设计课的。显然，这种形式已不能适应现代设计教育的要求。近年来，国内各美术院校纷纷从国外引进三大构成（平面构成、立体构成和色彩构成），从而革新了国内基础设计教育的内容，促进了国内现代设计教育水平的提高。目前，国内有关平面构成、色彩构成的资料和书刊不少，唯独立体构成的资料至今还极为少见。于是在同行们的激励下，就下决心写这本小册子。最初打算写这本小册子是在1987年初，但是，当我着手写的时候，才深感仅靠当时有限的水平和仅仅几年的立体构成教学经验实不足以解答构成教学中遇到的那些重要问题。面对这样的情况，只得停下笔来再对立体构成教学实践中反映出来的诸多个别问题进行专题研究。我这样做的目的还不仅仅在于此，更迫切的是通过深入研究以期逐步填补某些构成教学上的空白。经过几年的努力之后，我又萌发了要把这些研究课题系统有序地加以整理的打算。我十分感谢那些经常与我讨论有关立体构成课题的设计教育界的同行和前辈（包括国内的和国外的），他们的一些建议以及独创性的见解，都为深化构成研究课题带来积极影响。特别是刘乙秀和王凤仪两位先生，怀着极大的热情，过细地看了我的手稿，提出了极为宝贵的意见，使我获益匪浅。还应该感谢我的学生们，因为他们这几年来所做的那些充满活力的立体构成作业，让我深切地感受到他们的创作热情及个性差异同时也使我坚定了能在设计与基础教学之间建立一种较佳平衡的信念。由于学力不逮，我所提出的立体构成的基本观点和研究方法自知不少方面尚不够成熟，如果这些冗词赘句能使一些读者去注意立体构成作品本身，并从中得到某些启示，那就感到欣慰了。要是有的读者不同意这本小册子提出的基本观点和研究方法，那就更好了，因为在这种否定的过程中，不仅对我是一种促进，而且对读者来说他已经学到了关于立体构成的某些知识了。

《中国历代艺术》包括绘画编2卷、雕塑编、工艺美术编、建筑艺术编、书法篆刻编各一卷共6卷，《中国历代艺术》收选各类作品约2000余件，每卷并邀国内著名学者撰写专题论文及图版说明。

刘欣欣，一个奇思怪想、孤影独行的旅日艺术家。他曾在一年里举办过十几次画展，风骚日本。他又突然笔锋一转做起了广告，策划了为KDD一个月增加客户两千人，增加收入两千万的案子。他说他是平面设计师，为了旅行几个月不工作，驾车沿日本的国土走上一圈。有人说他是“策划有效、设计经典”的怪才；有人说他是“恶语乱评、毫无尺寸”的口臭评论家。但我们在清华、吉大、上大的讲台上看到的竟是孜孜不倦的教者。刘欣欣究竟是何许人也？他的思维跨度将把我们带到哪里？在当今社会中雕塑艺术揭去了神秘的面纱，成为人们现实生活中的闪光点，在现代都市建设中起着其他艺术品无可替代的作用。雕塑改变了人们的文化生活，也影响了地区的发展和经济的发展。作用的大量第一手资料，介绍日本的雕塑在生活中的巨大影响。巧妙的构思、全新的创意，将给国内同任们的启迪和借鉴，优秀的艺术作品对广大读者也极具欣赏价值。