天长地久有尽时，此情绵绵无绝期女雕塑家张德华英年早逝，带走了她精湛卓越的才华，每当我看到她的雕塑作品，眼前仍旧显现出她清晰的身影，充满着活力。干劲、认真、乐观，生离死别人之常情，但留给后人总是悲伤、惋惜、怀念，我和她结婚57年同甘共苦度过了漫长岁月，我画油画她作雕塑。志同道合的探讨艺术，可以说对她有较多的了解。德华从小是在青岛海边长大的，赤脚拣蛤蜊，和男孩子一起游水，没有一般女孩子娇柔羞涩之态，倒有一股野孩子气，这对她的性格和艺术风格的形成都有一定影响。她的父亲是一位精通医学的外科大夫，曾经是青岛青纺医院院长，母亲是一位把全身心都献给丈夫和孩子们的贤妻良母，德华的两个姐姐都是医生，哥哥是勘探石油的工程师，弟弟是留学前苏联的海运专家，这个七口之家最大的特点是和睦相处，同舟共济，一方有难，全家相帮。治家的格言是“忠厚传家远，诗书继世长”。在这种环境气氛下长大的德华，性格坦率开朗，热情善良，工作认真，一丝不苟，不会花钱，养成俭朴的习惯，也不会吵架，抱着与人为善与世无争的态度，头发斑白了依旧如此。在艺术上，她的基本功坚实，写实能力极强，尤以刻画人物见长，了解人物内心的性格，深入刻画，不仅形似，而且神似。她所创作的《刘少奇》和《谢觉哉》，都得到他们的夫人王光美同志和王定国同志的赞赏。德华创作的手法能放能收，豪放时潇洒淋漓，颇有大家气魄，例如《舵手》和《农奴愤》中的《女奴》《老农奴》；收敛时却又精细入微，形似意准，例如《安息》中的周总理及《壮族姑娘》、《宋庆龄》的刻画，正如徐悲鸿艺术大师所说“尽精微，致广大”。在作品中除了有强烈的雕塑感、浓厚、坚实和准确的结构能力外，还包含着一种“绘画性”的技巧，她的素描很好，在制作雕塑中自然流露出“手法、刀法”绘画的特点。这是雕塑与绘画结合的技巧，也是她的特点。德华创作的数量并不比别人多，但由于她对每件作品都极尽所能地深入刻画，尽量做到完美，所以供给社会的使用率高，也就是说很少出废品，当她看到自己的作品得到陈列并受到观众的赞赏，她也就感到欣慰，心血没有白费了。德华对人善良友爱，和她相处过的人，都有这种感觉。1970年文化大革命后期，中央美术学院教师都下放到农村劳动，在劳动中，她常被评为标兵，同村的一位农民的小孩子不幸掉进粪池里，捞上来生命危急，她立即伏在孩子身上口对口地吮吸屎尿，恢复呼吸，虽然孩子没有被急救过来，但她这种急人之难毫不犹豫的精神，却给人留下很深的印象。

圆雕是一种从四面都能欣赏的雕刻艺术手法，它与钮雕、浮雕、薄意共同组成了寿山石雕的四大主要雕刻艺术手法，人物圆雕的题材广泛，如仙佛、罗汉、名人典故等，许多作品都富有中华传统文化的内涵，耐人寻味。

古兽，顾名思义乃古代兽类中的神物，又称“异兽”、“神兽”，古兽在寿山石雕中占有重要地位，古兽纹饰从传说中的神灵类动物，到自然界中的各种动物生灵，取材相当广泛。纹样虽然怪异，形象却十分生动。

古兽，顾名思义乃古代兽类的神物，又称“异兽”、“神兽”。其有神话传说之神奇，融会各种宗教信仰与节庆风俗，还常在民间文学、诗歌、雕刻艺术作品中见到它们的身影，由此反映出华夏民族驱邪纳祥的祈愿。通过研究“兽钮”的发展史，我们可以从一个侧面理解和领略中华民族悠久而深邃的传统文化。

福建惠安海峡石木雕工艺厂年轻的总经理王经民先生，被台湾宗教界誉为“神雕”的能人。在石雕创作过程中以传统惠安石雕与现代元素相结合，根据不同的石材与不同的雕刻内容，充分发挥石材的质地与自然纹理的形态特征，运用不同的技法，根据不同的环境创作出各种不同个性、风格各异的作品。

随着社会的发展，现代人对雕塑的艺术形式也有了更加广阔、宽泛的认识和理解。《学院雕塑（第6辑）2010 NO.2》着重探讨的是环境雕塑与传统概念中的雕塑语言之不同；它脱离了孤立的形态，与周围环境所形成的空间，一方面是属于雕塑自身，另一方面是属于公共环境的。现代雕塑如何介入环境，如何使雕塑与环境充分融合得到新的景观效果，是对雕塑艺术家的一种挑战。作者在《学院雕塑（第6辑）2010 NO.2》中尝试了雕塑艺术的多种创作方法和途径，同时对教学中存在的问题也进行了新的探索。

这次撰写书稿之所以顺利，得益于北京出版社事先敲定了编写体例，准备工作做得充分，加之中共北京市崇文区委、区政府的几位领导在会上对这套丛书的编写工作提出了具体的要求，我作为执笔者得到了明确的指示，加之资料充足，文稿部分进展顺利。只是图片资料不足让我感到为难，经过多方寻找才有着落。一部分玉器图片选自北京玉器厂20世纪80年代中期的样品册，一部分图片是由一位老摄影师提供的，还有一 部分图片是我在参观工艺美术展览会、博物馆时拍摄的。另外，在撰稿过程中有关北京玉雕行业的资料还参考了《当代北京工艺美术》和王明石先生所写的《玉器和北玉：新北玉三十年》一文。本书稿交出版社后，责编认真进行编辑加工，美编做了精美的装帧设计。又请一些专家学者审核把关，使这本书得以顺利出版，在此我向诸位专家学者表示敬意。向出版社领导和众多的编校设计人员表示由衷的感谢！作为北京工美行业的老人，我由衷地感谢中共北京市委宣传部、中共北京市委组织部和中共北京市崇文区委、区政府的诸位领导对抢救北京玉雕传统技艺所做的种种卓有成效的工作。就如这本书，若没有各级领导的大力支持和明确指示。出版也是不可能的！

《詹仲才、邹兰香树根书画集》收录了一些以树根为媒材的书画作品。这种作品是一种有益的尝试，是在探索一个新的艺术领域，催生一个新的艺术品种，也是给与曾是生命的树根第二次生命。在几个系列的作品中，不乏生动有趣、耐人玩味的可喜之作。本画册无论在表达方式还是在使用材料方面都作了一些尝试，希望能给读者带来一点启发或享受。

《象牙雕刻》介绍了历代象牙雕刻、现代北京象牙雕刻、象牙材料、象牙雕刻工艺、象牙雕刻摆件的包装及收藏保养、现代北京象牙雕刻技艺传承概况、现代北京象牙掉客人作品欣赏等内容。

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