《舞台灯光与影视照明》是在作者韩振雷和侯庆来从事舞台灯光与影视照明工作多年，讲授摄像用光、教育技术学、数字媒体技术、广告学等专业课程多年，并积累了丰富经验的基础上编写而成的，其内容丰富，通俗易懂，是一本理论与实践相结合的灯光与照明技术教材。《舞台灯光与影视照明》共分为6章，包括光源、灯具、灯光控制设备与协议、数字调光控制台的操作、影视照明、演播室与剧场灯光设计基础等内容。每一章节后都附有章节重点，帮助学习者系统梳理该章节重点和难点知识，同时附有章节思考，帮助学习者拓宽视野，强化其对专业知识的持续学习与研究。全书共有两个附录，其中附录1提供了英文词汇及缩写释义：附录2提供了舞台灯光师职业标准，旨在为从事或准备从事本职业的人员提供依据和参考，旨在帮助学习者更好地掌握专业知识。《舞台灯光与影视照明》的显著特点是将舞台灯光与影视照明紧密结合在一起，将传统照明工艺与现代照明技术紧密结合在一起，操作性强，学习效率高，使学习者能围绕舞台和演播室很好地进行灯光设计并加以实践。《舞台灯光与影视照明》既可以作为高等院校教育技术学、数字媒体技术（艺术）、广播电视编导、广告学等专业教材，也可以作为灯光师相关职业资质培训参考用书。

沪剧是上海地区土生土长的地方戏曲剧种。它起源于农村，发展于都市，流传于江南，现已发展成为在全国也颇有影响的地方剧种之一。沪剧善于表现现实生活，贴近群众，很接地气。沪剧的唱腔是以抒情、柔美、儒雅、动听见长，并创造了多种不同风格的流派唱腔。《轻松学音乐 沪剧唱段108首》所选曲目基本上是以广大沪剧戏迷们所熟悉、会唱的为主，包括沪剧各流派的代表作，以及一些流传甚广的（传统和近年来新创作的）经典唱段。但由于篇幅的局限，只能选其部分。

《中国京剧习俗概论》采用了历史学、比较学、心理学相结合的研究方法。他把京剧作为考察和研究的对象，但其涉及的戏曲民俗事象，也是其他剧种存在的，因此书中论述的问题既具有典型性，又带有普遍性，如戏神与艺人信仰问题；民俗环境与剧种生存问题：行规与班社剧团管理问题等等。其研究成果不仅对今人和后人了解京剧习俗有重要的认识价值，而且对深入认识京剧乃至近代戏曲的生成、发展以及在现代工业化、信息化、商品经济条件下戏曲的生存发展具有重要的学术价值。

《龙背上的孩子》是大树夏艺术工作室主创、编绘的一套儿童绘本兼游戏书，作者结合多年教育经验，从中国儿童兴趣特点出发创作了本书。图书寓教于乐，以变色龙的故事为主线，延伸出许多有趣的游戏模块，集趣味性、知识性于一体，书后附有手工材料包，让小读者们边读边玩、学学做做，有助于培养孩子创造力和动手能力。

《黄梅戏唱唸教程》既是一本普及黄梅戏特色艺术文化的实用书籍，又是一部规范的系统的黄梅戏唱腔和唸白的普及教材。全书内容包括唱腔、唸白和基础身段表演以及黄梅戏流派等理论研究：唱腔包含必修和选修部分，必修部分包含了黄梅戏声腔的花腔、彩腔、仙腔、阴司腔、平词、二行、三行、八板、火攻等；唸白也包含必修和选修部分，必修部分包含了黄梅戏唸白的小白、大白即韵白和官白等，并附录部分黄梅戏经典的、**的和具有代表性的剧目剧本；基础身段表演包含手、眼、步等戏曲三法结合唱唸的演唱运用；黄梅戏理论研究包含黄梅戏流派和黄梅戏的传承、创意、发展等内容的研究。

厉家班是现代京剧艺坛上颇具影响的京剧科班之 一，由京剧教育家厉彦芝1936年创建于上海，而后辗 转在苏、浙、湘、鄂、黔、滇、川各地演出，抗战后 落户于重庆。几十年间，他们历经艰难坎坷，培育造 就一大批杰出的京剧表演人才，编演过许多给广大观 众留有深刻印象的剧目，形成独树一帜的舞台艺术风 格，为京剧艺术在西南地区的生根发展，作出了重要 贡献。如今，当年红遍南国的“厉家五虎”、“慧氏 三杰”、“秦门明珠”、“福字双星”等大多凋零， 幸有“五虎”之厉慧森和“双星”之沈福存仍然健在 。这本《京剧厉家班小史》即由“五虎”中硕果仅存 的京剧名丑厉慧森老先生撰写，以亲历者口吻讲述了 厉家班八十年衍变的传奇历史。

作者顾兆琳幼承家学，毕业于上海市戏曲学校首届昆曲班，师从俞振飞、沈传芷、郑传鑑、倪传钺诸大家。曾任上海崑剧团副团长、上海市戏曲学校常务副校长等职。对传统昆曲表演和音乐理论有深刻体会，于京剧、话剧表演也有所涉猎。因而能充分体验人物，在演出时融合音乐创作兼容并蓄的特性。常演剧目有《贩马记》、《寻亲记》，以及《望乡》、《跪池》、《开眼上路》等。舞台“爨演之馀，耽研曲律”。曾在上海音乐学院进修戏曲作曲，对昆曲音乐的继承整理，能保持格律规范，在创新开拓中不离传统风格。数十年来“融会贯通，颇有所获。

珀西·迪亚科尼斯、葛立恒编写的《魔法数学（大魔术的数学灵魂）》是一本出色的、写法不拘一格的数学魔术指南。从这本书中，你不仅能了解到一些花式洗牌法的数学性质，一些用到中国古代占卜书《易经》的戏法，而且还能了解到奇偶性是怎样在魔术中发挥作用的。更神奇的是，在本书中，作者把你从讨人喜欢的自运行魔术带入严肃的数学，然后又回到魔术。在本书的末尾，作者还提供了为数学魔术作出巨大贡献的魔术师的照片和传略。在很长一段时间内，不会再有一本如此条理清晰地、如此饶有风趣地对广阔的数学魔术领域作一番综述的佳作了。

《全球化时代的空间表演》分三个概念分别来投射戏剧、电影、视觉艺术的状态，着眼于后现代艺术的普遍危机，对于审美趋势和嬗变做了冷静的分析和解剖。《全球化时代的空间表演》的论述方式不同于一般的戏剧学或者文艺理论著作之宏大建构，而是在比较文学和跨艺术（戏剧、电影、视觉）框架内作出了令人信服的剖析和理论梳理，用戏剧性、空间性和向度三个风牛马不相及的概念，另类地切入当下的戏剧、电影等文本和现象、空间解剖，特别是对于戏剧观演空间的深入探索具有一定的观念前卫性。本文的客观态度和前卫立场，对于戏剧、电影的理论创新和实践具有一定借鉴意义。

《天堂隔壁是疯人院》是一出荒诞意味十足的喜剧作品，通过对疯子行径的描述来展示一些人精神的空乏和无知。喻荣军自己把该剧称为是一部“泛人类”的作品，“它表现了现代人对现代社会的种种不适应和社会病。”。