本书由傅琰东编写并亲身示范教学，中国高校魔术联盟全力支持并推荐，是傅琰东出版的第一部入门级趣味魔术教程。全书共39节魔术课，分为7个部分，教授36个近景魔术。书中的魔术简单有趣，先展现演出效果，后进行分步教学；同时启发你的想象力，激发你的潜能，让魔术的趣味性大增；7篇课后文章，进行引申阅读，将你带入更深广的魔术领域，让你有更多收获和更深的领悟。除了36个小魔术，书中还穿插了一些傅老师美轮美奂的舞台幻术表演；书后的附录中还介绍了传承百年的傅氏幻术的发展、演变与精髓，以及中国高校魔术联盟的概况、精彩纷呈的比赛和活动。贯穿全书的主旨是：让魔术艺术融入普通人的生活，成为一种休闲娱乐、沟通相处的方式，给人们带来艺术的享受、美好的感受、充满自信的内心、良好的人际关系和更多的良师益友……所以，书名叫做《魔力无处不在》。跟着傅老师学练魔术，你能做到的。在这本《魔力无处不在》的出版过程中，傅老师及其工作团队对每个魔术如何设计编排、如何分步演示、照片以怎样的角度展示，都经过多次论证、反复拍摄尝试；对教学的文字讲解也是字斟句酌……这些工作都是为了保证初学魔术的你确实能够学会、掌握这些魔术，真正运动到生活中，进行成功的表演，让你和你的观众都爱上魔术。

《50个一学就会的物理小魔术》编辑收录了胶囊空翻、水杯倒悬、两环相吸、铅笔上升、时间凝固等50个精彩的物理魔术，非常适合中小生学习、表演。每个节目分道具准备、魔术演示、魔术揭秘三个部分，个别魔术节目辅以温馨提示，告诉读者朋友注意事项．《50个一学就会的物理小魔术》用最生动准确的文字，最精美、最精确的图片，最详尽的介绍，将-个个奇妙的物理魔术节目奉献给青少年朋友们，让青少年朋友们在习练物理魔术的过程中学到物理知识，提高观察力和思考力，从而激发他们学习物理科学的兴趣，提高学习成绩．同时，《50个一学就会的物理小魔术》也为魔术爱好者提供了-些精彩的物理魔术节目以及魔术创作思路，对在校学生和魔术爱好者来说，《50个一学就会的物理小魔术》是一本值得拥有。珍藏的好书。

《中国舞蹈发展史》由王克芬所著，《中国舞蹈发展史》系统介绍了原始舞蹈产生与发展的轨迹，夏商奴隶制时代舞蹈的发展，两周时期舞蹈的发展和变革，舞蹈艺术取得重大发展的汉代，各族乐舞在纷呈交流中发展的三国两晋南北朝时代，辉煌唐舞，舞蹈艺术发展的转折期——辽、宋、西夏和金代，元、明、清舞蹈艺术的传承与变异。全书图文并茂，史料丰富，是研习中国舞蹈专门史不可多得的宝贵资料。

本书内容是研究中日现代演剧交流的历史，时间跨度为1907年至1945年。所涉及的内容包括：在中日现代演剧交流过程中做出过贡献的人物、演出的剧目以及在演出过程发生的各种各样的事件；在中日现代演剧交流过程中产生相互影响的人和事、剧目及创作思想；中国话剧接受日本现代演剧影响的时代背景及其创作追求。 全书收录了大量史料，包括各种人物照、剧照和书刊封面等照片300余幅，不少是第一次在国内发表，颇为珍贵。

《上海月亮》为二幕六场评传剧。以幽默诙谐的语言，讲述1934年夏，鲁迅在内山书店二楼避难，内山完造希望借此机会为鲁迅治病，但鲁迅坚决拒绝。后在众人努力下改变态度。表达了对鲁迅思想的认识及对中日关系的思索。本剧创作于1991年，在小松剧场上演，曾获第31届谷崎润一郎奖。

邹仲之编著的《莎乐美（20世纪西方歌剧名作选）》收入了20世纪欧美11位作曲家的14部经典歌剧的文学脚本。这些作品的主题和人物语言都与以前的歌剧大相径庭。其中虽有依旧发生在上层宫廷的《莎乐美》、《图兰朵》、《佩利亚斯与梅利桑德》等，而更多的是反映底层生活的《沃采克》、《死屋》、《波吉与贝丝》、《彼得·格莱姆斯》等。剧中人物的语言也多从韵文演变为戏剧化的口语。《莎乐美（20世纪西方歌剧名作选）》有助歌剧爱好者和专业人士从文学角度欣赏这些名作，并越过语言障碍聆听相关音像制品。

汉剧，这个具有民族性格和浓郁地方特色，并首创了皮黄板腔体合流的艺术形式，足中国戏曲发展史中的里程碑，是研究我国地方戏曲板腔体系与戏曲音乐结构发生、发展的重要创新资源。我们期盼着这个古老的戏曲样式能以获得国家保扩项目为契机，拂尘去垢，磨砺生色，矗立于世文化艺术之体。

《京剧名段100首》主要内容包括：劝千岁杀字休出口、识天书习兵法犹如反掌、上写田伦顿首拜、一轮明月照窗棂、叹英雄枉挂那三尺利剑、我二老年古稀无后实惨等。

九年前汪晓云回到厦门大学中文系跟我读博士，专业是戏剧戏曲学。对于晓云来说，这个专业似乎天地狭窄了，无法满足她思辨深邃与想象广阔的学术追求。她以人文科学发生学为方法，比较研究中西戏剧从仪式到艺术的发生过程，其中关于艺术发生学的思考，涉及艺术、宗教、哲学、历史等诸多领域的问题。她的研究是令人激动的，每次找我谈她的研究心得，思想的光彩都映在她兴奋陶醉的眼神中，我至今记忆犹新。

一部家族史就是一部缩编的京剧史，以此来评介北京大外廊营胡同一号的“英秀堂”谭家，应该说是当之无愧的。 追溯京剧的根本，实乃源于湖北汉调的京化，而京剧谭门的老祖宗志道公则是湖北武昌有名的汉剧演员，并在汉剧京化的关头从湖北武昌的江夏辗转进京，与早些进京的湖北同乡、汉调演员余三胜，湖北汉调前辈米应先的弟子程长庚等，以乡音演唱正趋于“京化”的汉调，从而确立了京剧以中州韵、湖广音为其演唱音韵，并全面继承了汉剧的表演、唱腔、演出剧目和艺术风格。今天，京剧形成凡160余年，京剧谭门七代薪传至今，英材渊薮，堪称人间奇迹。 从当年谭鑫培拜师余三胜，到今天谭正岩就读于全国京剧优秀演员研究生班；从古老的皇宫大内担任“内廷供奉“，侍奉”太后老佛爷”，到现身中央电视台京剧大赛荧屏：从慈禧太后赏赐翡翠扳指，到美国纽约接受亚洲杰出艺术家大奖；从拍摄中国第一部电影《定军山》，到《群英会》、《沙家浜》等在全国放映，获誉海内外：从《空城计》上场的唱段改为“虎头引子”，到《四郎探母》、《红鬃烈马》、《战太平》、《珠帘寨》、《挑滑车》、《打渔杀家》、《洪洋洞》等百余出经典剧目的百年不衰，哪一件也离不开这一历史悠久的梨园世家，哪一件都在京剧发展史上占据着不可忽视的地位。或称京剧界“无声不谭”，或称谭派乃”世纪之声”，恰如梁启超先生诗云：四海一人谭鑫培，声名廿纪轰如雷。