本书比较集中地按历史朝代选编了各流派的脸谱，

学唱的人常为找谱子而大伤脑筋，国外的歌剧咏叹调集子版本很多，有的偏重收意大利作品，有的则偏重收法、德、奥、俄作品，即使你买到两三种版本，也未必能找到你所需要的曲目。尽可能地将各种版本中的常用曲目集中起来，译编一套适合我们自己需要的咏叹调集子，是我们多年来的梦想。如今，由于香港美新艺术协会和上海音乐出版社的大力支持和帮助，这梦想终于成为现实。这一集以周枫旧译《西洋古典歌剧选曲（女中音用）》（1958年音乐出版社版）为基础，对曲目作了大幅度的调整，使之更具有实用性。如三首达莉拉咏叹调，过去国内只介绍过“春天来到人间”和我“我心花怒放”两首，而在国际比赛中作为比赛曲目的却是另一首：“爱情，帮助我克服软弱”，这就必须予以增补。中文歌词直接译自原文，并作了比较认真的推敲，使之尽量做到既符合原文的意思，又便于演唱。

对于学术研究成果，我始终认为理论文章和评论文章的价值和作用并不亚于煌煌专著。因为莱辛的《汉堡剧评》、爱克曼辑录的《歌德谈话录》、钱钟书的《谈艺录》、宗白华的《美学散步》，这些闪射着智慧光芒的著作给予人们的启示，也使我终生难忘，又促使自己在四十多年的研究工作中，于撰述专著的同时，十分注意致力于理论文章和评论文章的写作。1985年编定、出版的由17篇理论文章组成的《戏曲与戏曲文学论稿》，是我这方面第一部以结集形式投向社会的成果。十分感谢中国文联，在推出庄重而绚丽的“晚霞文库”计划时，纳入我的第二部以20篇理论文章和53篇评论文章组成的《戏曲的美学品格》，使我几十年来的又一批成果再次以结集的形式投向社会。

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本书是属于中国文联晚霞文库的一本戏剧文选。具体内容包括：当前的戏曲剧目工作；戏曲现代戏、新编历史剧和整理传统剧目中的一些问题；“百花齐放，推陈出新”三议；大力组织现代题材的戏剧创作；缅怀先驱者的业绩 继承革命戏剧的传统；堪与吾民共死生；怀念一代宗师欧阳予倩；道义争担敢歇肩；对当前文艺工作的意见；把戏剧创作向前推进一步；话剧创作发展的形势与面临的任务；坚持和发展毛泽东文艺思想；在毛泽东文艺思想学术讨论会上的讲话；在全国理论批评工作座谈会上的讲话等。

京剧是我国传统文化艺术的瑰宝，经过200余年的发展，在人民群众中产生了广泛的影响。近些年在党中央扶持弘扬民族文化的方针指导下，京剧艺术日趋繁荣，京剧爱好者迅速增加。为了适应京剧爱好者对京剧唱腔脸曲谱的需要，也为了进一步弘扬这一优秀传统艺术，编写了《京剧流行唱段集粹》。京剧唱腔十分丰富，传唱在民间票房的大都是其中的精华部分。《京剧流行唱段集粹》从这些唱腔中选了一些流传最广泛，最能反映流派特点的唱段。为了方便广大读者查阅，《京剧流行唱段集粹》按行当分成老生、青衣、花脸地、老旦、小生、对唱六部分，共61段；每一部分又按流派略加梳理，将同流派唱腔归在一起，以利读者体会唱腔流派特点。前些年特别流行的现代京剧，由于特殊原因影响广泛，《京剧流行唱段集粹》为了照顾爱好者的需要，也适当编了部分现代京剧唱段。

片断：一般脸谱在夸大形象上都是展宽脑门，把脸面上部的颜色深深勾入脑门以上进入发际三四指的地位，惟独曹操脸谱勾窄脑门，只勾在发际以下。这种勾法我还有个分别，即壮年曹操（像《捉放曹》）勾的贴近发际。老年曹操（像《战宛城》、《长坂坡》穿蟒戴相貂的戏）就比壮年的勾法约低一指。衰年曹操（像《阳平关》带《五截山》）又比老年勾法约再低一指。京剧演员管勾宽脑门的叫‘扬头晃脑英雄样儿’，管勾窄脑门的叫‘低头汉算计的样儿’。这种在脸谱上创造形象就是由于‘扬头老婆低头汉——难斗’这句歇后语来形容曹操是个难斗的人。还有人说这样勾在形象上显着文气，也很有道理。因为水白脸的眉眼的确多是垂着眉毛、眯缝着眼的神气，没有挑眉立目的样儿，所以脑门无须放宽。谱法——曹操的脸谱，不同流派的勾法很多，我是采取以下的手法和程序来勾的：甲、指揉部分垫底——先用水笔蘸一些稀薄的白粉点在脑门、两眼胞、两颧骨和鼻中各部分。用右手中指和食指来细细揉抹，涂匀整个脸部。特别注意眼胞、鼻翅、颧骨等容易滋生油垢的地方要多揉揉。垫底的用途是为了揉去脸上的油垢，容易勾画；免得某一部分有油垢，涂出的色彩被浸染成为灰一块、花一块的样儿，因此垫底的粉要极稀，揉出要极薄。乙、笔勾部分一、涂白脸——用水笔蘸白粉涂。一甲）先用略浓的白粉从发际以下涂起，涂脑门部分。注意所有脸谱都涂入脑门以上，把形象夸大深入发间，惟独水白脸涂白粉时是从自己的真发际以下勾起，这样才显文雅，才能够刻画出低头汉善于算计人的样子。还要注意像《捉放曹》一类的戏；因为是壮年的曹操，涂时可贴近发际。勾穿蟒戴相貂的戏如《战宛城》、《长坂坡》和《青梅煮酒论英雄》等戏，可比壮年曹操低约一指，因为这是属于老年曹操类型的戏。涂毕脑门，即蘸浓厚的白粉往下涂鼻部。再蘸水改蘸略浓的白粉，涂眼部及两旁靠近耳朵旁边。然后改用极淡的白粉涂颧骨、脸蛋部分。最后用略浓的白粉涂上唇及腮边。在下嘴唇下边，顺着自己的嘴角往下，留出下巴地方不勾，这是由于曹操戴的黑色的满口髯可以遮住下巴，又省得颜色沾染髯口。（乙）掌握白粉颜色厚薄，要涂得合适，脑门部分只宜略厚，不宜过厚的道理是：如果过厚，表现反复皱缩和耸纵的时间一大，粉一干燥就容易脱落，往下掉白面；，有时候在表演上出汗太多，把颜色淹了，也容易皱出肉色的折纹。鼻部宜特厚的道理是，因为演戏时唱做用力，脑门和眼角流的汗容易集中在鼻子部分。厚的程度以汗珠浸透，浮于粉上，冲动不露肤色为宜。颧骨脸蛋部分必须极薄的道理是，因为整个脸上肤色在颤动的时候，只有颧骨四边部分能够表现出来。如喜欢时显出红晕，大怒时显出红头涨脸，惊慌时显出面色苍白。所以涂薄的程度以能够显出来本来的皮肤颜色最为相宜，千万不可在这个部位腻成了粉墙一样，不但显不出肤色，而且一块硬白，就连脸部表情动态也看不出来，那就无怪招致‘面无人色’的讥笑了。二、勾眉子换用墨笔，从自己的真眉毛心略让过一块地方勾起，勾两道长长的剑形直眉。勾的长度要比真眉毛约长出一半，直到自己的鬓角边缘。起笔勾过自己的眉毛一半以后，就往上微挑着一点，朝高处走，直到鬓际。眉子应该略粗一点，虽则曹操的长相据说是个单眉细眼的样子，但是这两道眉毛也不宜太细；因为整个脸谱都是细笔的纹路，眉子也勾细，就显得单薄了。眉子勾得略粗，可以增加曹操的英武威严气度。至于从让过眉心一点勾起的道理，是为了把鼻心形象开宽，求在夸大形象中的匀称。三、点红印堂——用右手中指肚蘸水，再蘸一点银朱红色，在两眉中间稍往下一点的印堂下端，按上一点红色。有手指头肚大小即可。按这一点红的用途是：二）定好斜蝠纹的位置；（二）在整个白色中加一点红，来引人对印堂部分的注意；（三）配合颧骨部分涂粉较薄，使得颧骨和印堂部分有凸起的样子。四、勾浓眉——用墨色勾出的两道眉毛这时已经半干，在舞台的照明之下，墨色含有胶质，干后在肉色上闪出亮光，不太像真眉毛。要趁半干的时候，用右手中指肚蘸一点锅烟子，在眉毛上套罩一层，这就叫做‘浓眉’。浓时要中间厚，两头薄。这样，远看着眉毛就显出黑茸茸的蓬松样儿。罩时如左眉不好用右手浓时，可以换用左手。五、勾眼窝——用墨笔从让过自己眼角一点地方勾起，在眼角上勾成一个很小的三角眼形，然后顺着自己的上眼皮和下眼皮向外勾出，以闭上眼能显出一点黑边为宜。如果勾壮年曹操，勾到眼梢部分要冲着自己的耳朵梢往高里挑着一点去勾。如果勾老年曹操，就要勾平一点。勾的笔锋越细越好，这道眼梢纹勾过自己的太阳穴地方，要把笔一顿，让笔锋加重一块，然后提笔再拉出一个虚尖儿来。把笔一顿为的是增加眼梢部分的表演显著度和远看的明显度。这样勾出的眼形在夸大程度上，是会比自己真眼睛长出一倍的。我勾眼窝时，两边找齐总是用自己的耳梢作为标尺，勾好了眼窝，就顺手补勾左右眼梢下面的两道鱼尾纹，来添上一种笑眯眯、眼梢下皱出一道沟纹的神气。实际上，我们的鱼尾纹大多长在接近眼梢的地方，勾脸为了夸大形象，顶好勾在离眼皮下一指宽的地方。起笔落笔要尖细，中间略加宽一点，收笔时更要低垂点，才好添上一种笑出皱纹的意思。六、勾表情纹我用灰笔及墨笔勾以下的表情纹的时候，总是先勾灰色较宽的底纹，然后在上面套勾较细的黑墨笔纹，留出一点灰边或灰梢来，增加观众在远看的凸凹感。（甲）勾印堂斜蝠纹——勾在一点红上面的。这五笔图案蝠纹关系着眉攒地方表情，所以用笔要重一点，以远看明显为度。纹理勾出要像皱出来的肉纹一样，所以不要死板板的，不要太整齐，要用荒率之笔，带出笔锋的笔。中间一笔要稍长、稍细，上下两笔要略短、略重。起笔、收笔都要尖细，中间要肥一点，不必一般匀净。中间横贯一笔是用连缀的点笔点成。顶头的两个点子也要笔笔见力，一点即成，不许重描。勾出的整个形象像个张翅的飞蝠，两个点像两只眼睛。勾好之后，顶好对着镜子试试效果，皱一皱眉头，要有利于表情，不让肉折纹压上。勾斜蝠纹的道理就是因为正蝠纹在鼻中皱动时，容易叫表情所生的肉折纹掩盖上。

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