对于一个经济持续增长，正在迅速崛起的当代中国，国家文化艺术形象的重塑造与建设已成为国家发展的战略目标。而艺术，以其在文化交流中的语言障碍优势，将超越国界，超越不同民族的文化差异，向世界展示中华民族的创造智慧与成果，宣传艺术的当代中国形象。正如许多中国人心目中的美国形象来自于好莱坞的电影作品及其文化产品一样，法兰西、美利坚、英伦人民心目中最直观的中国形象也将得之于当代中国的艺术作品。从这个意义上说，代表一个时期最高艺术水平的国家舞台艺术精品剧目，信托了国家经济实力和国际政治地位的不断提升，随着中国文化产业的发展和在国际学艺市场中竞争能力的提高，将会更多更强地向世界传播，并以此重塑造艺术的中国形象。

整部《大典》图文并茂，文字170万，图片2000幅，其中彩照36页。部分珍贵史料还是首次披露。这部作品的主要内容包括《历史卷》。它以丰富的史料，真实记述了越剧自19世纪中叶至21世纪前5年这段时期，历经成长演变、曲折成败到不断改革、发展、繁荣，走向全国、走向世界的历史全貌。本卷按年代分阶段叙述，如孕育时期、小歌班时期、绍兴文戏时期、越剧改良时期、新越剧时期、新中国建立后越剧大发展时期、“文化大革命”时期、新时期等，并对越剧男女合演的改革发展作了专章的记述。《名人卷》。记述了越剧史上的演、编、导、曲、音、美等约700余位名人的从艺小传。本卷入录者，皆为越剧各个发展时期具有代表性的、贡献较大、社会影响较为广泛的人员。《名剧卷》。记述了越剧具有代表性的优秀剧目380余个，其中传统戏与古代剧260余个，时装戏与现代剧120余个。详尽介绍了创编者、编创年代、剧目来源、剧情介绍、首演单位、艺术人员、表演特色、获奖情况等。《机构卷》。择要记述了越剧诞生后各个时期较为著名的戏班、剧团、科班、戏校、训练班和社会团体等单位280余个。全国除三省（山西、云南、广东）和三区（广西壮族自治区、西藏自治区、内蒙古自治区）之外，皆曾有越剧，皆予如实记载。《名曲卷》。收录了越剧发展初期至20世纪末的近700首名曲的唱词，并记有作词、作曲、演唱者及录音年代等。此卷全面、系统地收集了全国各地250多位著名演员演唱的代表性唱段的唱词。全卷共分为以下七部分：越剧男班名伶；越剧三花一娟；越剧十姐妹；越剧流派创始人；越剧名角；越剧著名演员；越剧小百花。本卷名曲唱词荟萃，丰富多彩，结合配套出版的名曲CD光盘欣赏，则更可窥见越剧的发展史貌。《大典》是由多位从事越剧研究的专家，在搜集大量史料、著作，并经过无数次的采访，对资料进行严格的筛选、查核的基础上共同精心编纂的，具有相当的准确性与权威性，由此得到了表演艺术家袁雪芬、戏剧理论家刘厚生的充分肯定与赞赏，并欣然为之作序。他们认为巨著《中国越剧大典》的出版，是全国戏曲界的一件大事，一件盛事！这部难得的珍品，集继承借鉴、研究收藏于一身，将流芳剧坛，惠泽后世，并将推动越剧在新世纪再创辉煌！

《导演者》是作者承担的国家社会科学基金项目《戏剧人类学》的中期成果。早在20世纪初，欧洲便出现了“戏剧人类学化”的倾向，从俄罗斯的叶夫列伊诺夫和梅耶荷德，到法国的阿尔托，再到波兰的格洛托夫斯基、英国的布鲁克、美国的谢克纳，以及居住在丹麦的意大利人尤金尼奥·巴尔巴……开始时像一条条弯弯曲曲、时隐时现的涓涓细流，到如今，已经汇合成“戏剧人类学化、人类学戏剧化”的潮流，吸引着全世界演员、导演和戏剧学家的目光。就连斯坦尼斯拉夫斯基的“体验”学说，也成了戏剧人类学的研究课题。

《指掌乾坤：精彩绝伦木偶戏》是福建戏剧丛书之一。主要介绍了福建省的戏剧文化，重点介绍了泉州提线术偶戏的起源、前世今生、著名艺人、掌中傀儡布袋戏、南派布袋戏和北派布袋戏等。语言通俗，兼具历史和故事的生动性，且图文互动，可读性很强。

名家主张，国学津梁，使你置身于博大精微之中，获致心灵的文化滋养。 凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。 由此书所研究者观之，知我国戏剧，汉、魏以来，与百戏合；至唐而分为歌舞戏及滑稽戏二种；宋时滑稽戏尤盛，又渐借歌舞以缘饰故事；于是向之歌舞戏，不以歌舞为主，而以故事为主，至元杂剧出而体制遂定。南戏出而变化更多，于是我国始有纯粹之戏曲；然其与百戏及滑稽戏之关系，亦非全绝。

戏剧小品已成为我们日常生活的一部分，观赏小品、创作小品、研究小品、关怀小品，其实就是善待我们自己。《戏剧小品剧作教程》是“上海戏剧学院规划建设教材”之一，主要介绍了戏剧小品的历史、构造特征、结构模式、形象造型、意蕴内涵、审美途径、样式类别等内容。

本书总结了各国学界的研究成果，系统论述欧洲、亚洲、北美洲不同国家内悲剧的发展型态，立足于文化与美学趣味的差异，对重要作家、作品都有介绍。

本书分为三个部分。第一部分是对于昆曲的总体现象的论述以及准专业性的介绍，对昆曲还不甚了解的读者而言，可说是一个“昆曲入门”；第二部分占的篇幅最大，作者用功用情也最深。叙说的是她对流传至今的一些昆曲经典戏目的感悟，语境深远辽阔。这些感悟最终其实是对中国传统文化体系的点评和体会。还依稀记得古典中国的人们，想必会有共鸣唏嘘；第三部分描摹了几个近代昆曲发展历史上非常重要的人物，以及昆曲在当今社会经济发展一马当先、商业迷雾日益浓重的生态环境中的尴尬处境。...

《桃花扇》是清代传奇的代表作。《桃花扇》一剧通过复社文人侯朝宗与秦淮名妓李香君的爱情故事，反映了南明弘光朝覆亡的历史，所谓“借离合之情，写兴亡之感”。此剧根据的史实大约从明朝崇祯十六年（1643），到清朝顺治二年（1645）止，以李自成起义攻下北京、崇祯皇帝自缢煤山始，以清朝顺治皇帝征求山林隐逸结，比较真实地反映了这一历史时期的各种复杂矛盾，意图揭示弘光王朝覆亡的原因，使广大读者明白弘光朝覆亡的历史教训，即所谓“不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣”。

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