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本书考论了明代戏曲评点的三个发展阶段，揭示各种版本形态和批评功能，总结出了明代戏曲评点中蕴藏的丰富的理论批评价值内涵。

在戏剧方面后现代主义戏剧被定位于非线性，非文学，非现实主义，非推论和非封闭的演出。德国柏林艺术学院教授尤根·霍夫曼则明确地提出了后现代主义戏剧的三个特征：1非线性剧作，2戏剧解构，3后文法表演。他解释说，非线性剧作既无线性故事又无以夺话形式交流的确定人物，文本全部或部分是由既不有现确定戏剧性又不与角色相关的平实的文字和段落组成，事件不再受时空限制，它们既无开端又无结尾，更不遵循任何叙述脉络-戏剧解构是把形象从作为人物的持续性中撕裂出来，撕去它们的面具，或至少像婴孩出世一样被裸露，事件借助对线性故事的打断、改变、和分裂来发展，精心编就的对话变成了尖叫、口吃、摇滚似的文本。解构的编剧法包括对经典作品的分析、重组、删除，以及外来的、即非戏剧性文本的插入。反文法表演的构成并不依赖于把某个现成的东西搬上舞台，而是依赖于大纲草稿与即兴创作之间的相互作用。即使存在人物对话的文本，也只是支离破碎、断章残句，只追求语言价值和节奏感。形象的呈现并不是理智意义上的，而只是肉体、空间意义上的。事件的意义保持最小限度，通常只是在其自身的语境中，而不是在非戏剧现实的语境中被理解。本书选取了欧美具有代表性的十个戏剧家，对他们的具有后现代主义特征韵戏剧理论与实践作了简单的介绍。其中有的被普遍承认是后现代导演，有的被认为是有某些后现代特征的先锋派戏剧家，有几个戏剧家的作品里有共同的后现代特征，但他们在剧作和表演的某个方面有着自己的独特的风格，他们的实验可以说扩展到了戏剧的每一个层面目录：前言第一章难以界定的后观代戏剧第二章后现代戏剧大师及作品

戏剧艺术是一个民族、国家精神生活和文明形态最生动、最直接的呈现形式。这种以拟身、代言为主要手段的装扮的艺术，其最初源头往往可以追溯到人类远古时期融生产、宗教、艺术、游戏等等于一体的，以模仿狩猎或战争为主要内容的巫术活动；而它的成熟特别是“完形”，则通常要等到一个民族进入文明时代之后。近年以来，人们通常用“戏曲”一词来指称中国特别是汉民族固有的传统戏剧。中国戏曲与古希腊戏剧、古印度梵剧一起并称为世界三大古老戏剧样式，但后二者都早已成为历史的遗迹，只有中国戏曲在维持着它一脉相承的文化血脉和艺术传统的同时，依然茁壮地活跃在它赖以发生的那块土壤之上，因此，所谓“中国戏曲”其实是一个融历时与共时的两种形态、多种所指于一体的复合名词。

本钢琴曲集包括“铃声多么欢乐”、“花之歌”、“女人爱变卦”、“凯旋进行曲”、“祝福你，我的祖国”、“花儿在开放”、“我扮作乡下来的天真姑娘”等。

本书所收歌曲包括四部分：第一部分（1948-1978）；第二部分（1979-1994）；第三部分（1995-2001）；第四部分（外国歌曲）。

本书收录了我国古代最优秀的四部剧作：《西厢记》、《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》。阅读本书，你可以尽情地欣赏那华美、清丽的曲词；欣赏那种天上人间，生死离合的爱情故事；欣赏那种“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”的荡气回肠的故事情书。从中，你会更加深刻地感受到中国古典名剧极为感人的艺术力量。

ED4175。本书收录了歌剧和轻歌剧中的部分曲谱，包括船歌、夏天最后的玫瑰、我曾玩过的权杖、浮士德圆舞曲、 婚礼合唱、进行曲等。

《西霜记》是中国文学史上的一部脍炙人口的戏剧作品。唐代元真所写的《鸳鸯传》原本是一个爱情悲剧，金代董解元在其基础上，以诸宫调的形式，重新加以改编和再创造，把鸳鸯被遗弃的结局，改写成为夫妻团圆、有情人终成眷属，最后皆大欢喜的剧目，从而得到广泛的流传。《董西厢》文词华丽，人物形象生动，是现今所存最完整的金代诸宫调。元代王实甫在此基础上，进一步改编，将入卷的诸官调改为四折一本，故事情节更为合理，也更富有戏剧性，成为一套完整的剧目，故人们又再之为《王西厢》。那聪明俏皮、活泼热情，又具有自我牺牲精神的红娘，出身名门、容貌艳丽、多才多艺而又多情善感的鸳鸯，风充倜傥、喜爱美色的张生，奸诈狡猾的老妇人，都给人们留下了极为深刻的印象。

李强，笔名黎蔷、黎羌、木子。祖籍甘肃兰州，生于新疆乌鲁木齐，长于阿尔泰，学于塔城、上海与北京，原工作于新疆维吾尔自治区文学艺术界联合会。历任新疆兵团农九师文工队队长，《新疆文学》、《新疆文艺》杂志社和《新疆文艺志》编辑部编辑、副主编、主编，并兼任中国西域艺术研究会秘书长、新疆戏剧家协会秘书长、中国管理科学研究院研究员。系中国戏剧家协会、中国敦煌·吐鲁番学会、中国中外关系史学会、中国少数民族音乐会等大型等研究会会员。现任山东师范大学戏曲文物研究所教授。本书借用史地考据的科研方法，横排竖写，经炜交织，以地域文化板划分来描述中西或东西方戏剧、或者“丝绸之路戏剧”；以历史编年与人类大文化研究原则贯串著作始终。从远古至近现代以人类历史进程线索，来论证“前戏剧”、“泛戏剧”等原始文化如何过渡到严梧意义的戏剧艺术。书后附录的“中西戏剧文化交流要事叙录”旨在提纲挈领地梳理出东西方不同的戏剧形态的孕育、诞生、发展、交流、成熟的历史？雎纭１收？20年研究乐舞戏剧史著述则向读者展示了多年从事此项科研所获取的学术成果，以及走过的崎岖坎柯而艰难的历程。另外在“导论”、“后记”中直率地倾诉筹划撰写此书的缘起、初衷、学术追求与喜怒哀乐。