本套《中国舞蹈通史》以中国历史年代及其政权的改朝换代为历史脉络，共分10卷。本史的撰写基本沿用了《中国舞蹈史》（5卷本，1984）的写作体例，这种沿用是刻意追求的——以保持其对中国古代舞蹈历史研究方面原创成果的面貌，这样能够清晰地了解这一代舞蹈史学家在中国舞蹈历史研究的高度与贡献，能够准确地判断后辈学者在中国舞蹈史料挖掘、应用以及学术观点方面或继承，或借鉴，或创新的程度。本书是“秦汉卷”由彭松撰著。

《现代欧美戏剧史（套装共3册）》是一部论述19世纪70年代以来百余年间欧美戏剧发展进程的著作。鉴于当代戏剧的某些人物、某些现象还无法给予定论，相关的资料也难以全面掌握，因而，《现代欧美戏剧史（套装共3册）》的重点是1871-1945年间的欧美戏剧，即现代部分，而1945年以来的当代部分仅做较为简略的评介。

戏剧脸谱在中国几千年异彩缤纷的艺术宝库中独树一帜，放射着夺目的光彩。它用线条色彩组合丰富人物形象造型，创造了很多高度个性化的人物形象。在历史长河中被人们认可和熟悉，具有独特的美学艺术地位。蔚绵绵等编著的《中国西部戏剧脸谱艺术》对中国西部戏剧脸谱艺术进行了简要介绍，还介绍了脸谱的起源与形成、戏剧脸谱艺术在人们生活中的广阔空间、戏剧脸谱的美学概论、戏剧脸谱图案设计的概念与特征等内容。

“南木特”藏戏，也称安多藏戏，18世纪始发于藏传佛教格鲁派六大寺院之一的甘南州桑曲流域的拉卜楞寺。“南木特”系藏语音译，是传记、故事之意。顾名思义，“南木特”戏是以历史人物的传记，或者以民间故事中的传奇人物、民族英雄为素材，具有深动情节、完整结构的一种戏曲艺术表演形式。

本套《中国舞蹈通史》以中国历史年代及其政权的改朝换代为历史脉络，共分10卷。本史的撰写基本沿用了《中国舞蹈史》（5卷本，1984）的写作体例，这种沿用是刻意追求的——以保持其对中国古代舞蹈历史研究方面原创成果的面貌，这样能够清晰地了解这一代舞蹈史学家在中国舞蹈历史研究的高度与贡献，能够准确地判断后辈学者在中国舞蹈史料挖掘、应用以及学术观点方面或继承，或借鉴，或创新的程度。本书是“魏晋南北朝卷”由彭松撰著。

《说杨小楼》由中国戏剧出版社编，钮骠主编，是“中国戏曲艺术大系”中的一本。《说杨小楼》主要介绍的是京剧大师——杨小楼。杨小楼在京剧舞台艺术方面作出了难以估计的巨大的贡献，是京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。

中华民族文化源远流长，博大精深。以京剧为代表的民族戏曲艺术，是我国整个民族艺术的重要组成部分 京剧不但是中华民族文化的瑰宝，而且是人类文化宝库中的精品。京剧是中国戏曲大家族中成就最高、最有代表性的剧种之一，它曾经风靡全国，征服了千千万万的观众。但它在艺术上的完整性、成熟性也相应地带来了更多的凝固性，受时代的挑战也更严峻。它的丰富、深厚的艺术蕴涵必须尊重，必须继承，但面对当前的现实，更需要重视革新发展。唯有革新发展，才能真正摆脱自己的困境，走向与时代结合的康庄大道。

纵观《繁峙秧歌音乐》和《繁峙秧歌传统剧本》，就音乐而言，记录准确，曲调优美，清脆圆润，易学易唱；就剧本而言，故事生动，情节曲折、语言流畅，易排易演，堪称我县文学出版方面的精品。但是，由于所收集的剧目均产生于民间，在语言上难免有粗俗之嫌疑，在情节上难免带有迷信的色彩。但是，那些听起来有些粗俗的语言，却正好表现了人民群众的真实感情，反映了当地的民俗文化。那些看起来有些迷信的剧目，正是反映了人民群众扬善惩恶，崇尚美德的希冀和祈盼；体现了人民群众乐善好施、憎恨邪恶的真情实感与美好愿望。剧本所讲述、演绎的故事寓意深刻，哲理显明，是人民群众勇敢、智慧的体现。因此，这个集子里所收的繁峙秧歌戏传统剧本，无论文字意义，还是社会意义都比较高，是我们的祖辈，是繁峙秧歌无数老艺人在生活实践的基础上创造出来的，是值得我们珍惜和传承的。 在本书资料收集、整理过程中，得到了省、市、县各级领导的关注和支持，社会各界有识之士的赞同、鼓励及原秧歌剧团新、老艺人们的积极参与。特别是原秧歌剧团68岁的老艺人魏来福，多年来，凭着对繁峙秧歌始终如一、痴心不改？热爱和保护文化遗产的强烈责任心，他费时十余年，踏破铁鞋遍访老友故人，磨破钢牙穷究细枝末节，收集、整理了秧歌音乐共5章，剧本31个，把这些过去只能师徒之间代代相传的资料做了详细笔录，并编排成册，其问的艰难困苦、繁杂细琐是外行人、平常人难以想象的。现在，这本书能够出版，他老人家自然功不可没。另外，我们还要特别感谢山西宝山矿业有限公司董事长白计平先生，在出版经费遇到缺口时，他慷慨解囊，大力支持。

《甲子归哺：资华筠舞蹈艺术生涯60年纪念文集》分为两篇，包括亲情吐哺、恩师滋哺、以舞回哺、学以思哺、四海归哺、年鉴、桃花潭水深千尺：半个世纪的老友、资华筠的成功之路、回忆纪实、：南开中学的同窗好友资华筠、老"小妹子"资华筠、有灵魂的人、：好友华筠、小资小资！、60年同舟共济的友谊等内容。

本套《中国舞蹈通史》以中国历史年代及其政权的改朝换代为历史脉络，共分10卷。本史的撰写基本沿用了《中国舞蹈史》（5卷本，1984）的写作体例，这种沿用是刻意追求的——以保持其对中国古代舞蹈历史研究方面原创成果的面貌，这样能够清晰地了解这一代舞蹈史学家在中国舞蹈历史研究的高度与贡献，能够准确地判断后辈学者在中国舞蹈史料挖掘、应用以及学术观点方面或继承，或借鉴，或创新的程度。本书是“隋唐五代卷”？王克芬撰著。