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B14内容提要影视艺术是人类迄今为止发展最快、普及最广的一门艺术，是所有艺术门类中了生动形象、最通俗易懂也最能为大众所接的艺术。本书内容丰富、涉及面广，从影视艺术鉴赏到实践，面面俱到。上篇介绍世界影视技术与艺术发展、中国影视艺术发展以及影视技艺、影视艺术手法等影视制作方面的知识。下篇收集了近百部中外影视佳片，集中介绍剧情、提供鉴赏提示，生动有趣。适用：可供本、专科学生作为影视鉴赏课程教材使用，也可作为一般读者的知识普及性读物使用。

本书对电视剧艺术文化学概念的内涵与外延作了初步界定；对其研究对象、学理建构、研究方法作了初步设想；对电视剧艺术文化学的历史、现实基础及其与中国传统文化的关系作阳深刻阐释；从电视剧艺术与文化关系的视角探讨了文化如何以其自身的建构，促成电视剧的演进，成为电视剧艺术发展的驱动力；研究了特定时代的某些文化现象与电视剧艺术的关系。是一部用文化学的方法研究电视剧艺术的专著。

抗美援朝时期，志愿军某团坚守无名高地。战士王成坚决要求参战，并拿出父亲鼓励他杀敌立功的来信给师政委王文清看．王文清这才知道王成就是自己的老战友王复标的儿子。原来在十八年前，王文清在上海做地下工作时被捕．妻子也被敌人杀害了．老工人王复标收养了他的女儿王芳．此后双方失去了联系。王成在战斗中壮烈牺牲。王文清认出军文工团员、王成的妹妹王芳就是自己的亲生女儿，但并没有立即与她相认。王芳负伤被送回国医治。后来，王复标参加慰问团赴朝，王芳也伤愈归队，二人与王文清在前线相认。

本书讲述了抗日战争时期，华北平原上涌现出了许多不怕牺牲、与日本鬼子及汉奸走狗英勇奋斗、保家卫国的小英雄、龙门村儿童团团长海娃就是其中一个……

本书分析了好莱坞作为世界最具强势的文化工业，在长达百年的产业化运作历史中所积累的其他任何民族电影都不可企及的产业经验，以及与之相匹配的艺术经验、政治经验和文化经验。其对好莱坞电影机制的形成、演变、模式进行了完整系统的分析，在国内应该说还没有先例，而且作者还以好莱坞为鉴，对中国电影、中国电影产业的发展提供了许多建设性的意见。这种研用结合的目标，贯穿到整个研究之中，给本书带来了一个显著的优点：它不是在隔岸观火，而是在引火烧身，以期促成中国电影的凤凰涅槃。本书应该是作者的处女作。作者的勤学、朴实和聪颖的学风也都体现在他研究的文风中。本文的平易、通畅，与一些学术著作的那种故意的或者无奈的艰涩不同，读起来自然通达。通则畅，作者一直以来这是一种学术的境界。

B14#本书是北京电影学院剧作教材，是由学生在授课教师的带领下通过对电影剧本创作的现象分析，总结出新的规律，并对这些规律进行哲学、美学、心理学、叙事学和社会学等诸多方面的分析和解释。把电影剧作理论向前推进，逐步建构起一套“电影剧作新论”。

本书致力于做的，正是对这些人物，对他们的言行举止进行分析，就像他们通过戏剧性和表演所表现出来的那样。因而这是一项总结归纳的工作，它会将侯麦的整个创作年表考虑在内，但并不打算系统地研究他的每一部作品。既然我们的目标是从中发现一些关键点，那么我们的目光自然也就会集中在某些处于转折交汇处的影片上，因为，即便它们不是最美丽、最风趣或最完善的，但它们具有突出的启示作用和深长的意味。侯麦始终是一个实验者，在我看来，他更像是一个探求中的电影人，而不是一个声称每次都在实现些什么的创造者，他呼唤着这样的过程。侯麦的艺术不是一种象征或隐喻的艺术。时间和空间，这两个在古典影片中需要附属于戏剧性效用的因素，在这里或许比舞台高度和取景具有更大的功用。

《入世以来的中国电影》以2006年为时间框架，以研究中国电影发展为方向，试图探讨中国电影入世以后的发展方向和道理等问题。可供相关的研究者阅读或参考。

佩德罗·阿尔莫多瓦最新的一部影片（《对她说》［Parle avec elle］，2002）于前一部影片的（《关于我母亲的一切》）拍摄末期开始拍摄。这部影片结束时出现了一个幕布，上面写有“献给全天下所有女性”的题词，明显具有戏剧色彩的幕布让人马上联想到胡玛：玛努埃拉的朋友（《关于我母亲的一切》中的人物）所出演的那部戏剧。《对她说》的头片是平娜·鲍希的一场芭蕾舞剧，一个过道上有两个女人，一次次地撞向舞台上的一块隔板，她们似乎在梦魇中，无法摆脱这种盲目的运动。其中一个在向前摸索，周围有许多椅子，而一个男人正为她清除道路上的椅子，以免她被绊倒。《关于我母亲的一切》一片中的女主角玛努埃拉，在牺牲了自我、失去了与其他所有人的联系后最终找到了自己的路，而贝尼诺则始终在自我牺牲。他的牺牲并非无用，而是在另一个人身上得到了延续：他的朋友马克，马克在贝尼诺被监禁时租住了他的公寓，又在贝尼诺死后见到了苏醒后的阿里西亚。悲痛总是留给活着的人，提醒他们继续向前走。阿尔莫多瓦就处在他的两个主人公之间：一个转身消失；一个留下了的，却永远无从知晓自已的根源，即使电影闭幕时他脑中已有了一个新的爱情故事。