本书致力于做的，正是对这些人物，对他们的言行举止进行分析，就像他们通过戏剧性和表演所表现出来的那样。因而这是一项总结归纳的工作，它会将侯麦的整个创作年表考虑在内，但并不打算系统地研究他的每一部作品。既然我们的目标是从中发现一些关键点，那么我们的目光自然也就会集中在某些处于转折交汇处的影片上，因为，即便它们不是最美丽、最风趣或最完善的，但它们具有突出的启示作用和深长的意味。侯麦始终是一个实验者，在我看来，他更像是一个探求中的电影人，而不是一个声称每次都在实现些什么的创造者，他呼唤着这样的过程。侯麦的艺术不是一种象征或隐喻的艺术。时间和空间，这两个在古典影片中需要附属于戏剧性效用的因素，在这里或许比舞台高度和取景具有更大的功用。

故事发生在1946年的粤北，一支受国民党反动派排挤和破坏的小股武装人员，在上士班长马龙的带领下，从国民党军队中“哗变”出来……

本书讲述了1950年，以李汉光和他的老婆李月桂为首的一股国民党残匪逃窜至广西十万大山地区。当地暗藏的国民党特务与列匪勾结，烧杀抢掠，祸害百姓，破坏土地……

本书讲述了1946年，随着中国人民解放军在东北战场上的节节胜利，一些国民党反动派的残余势力潜伏到深山老林，对附近的群众进行了抢劫掠夺， 为了彻底消灭这帮匪徒，中国人民解放军组织一支小分队进入深山密林……

农村妇女李双双勤劳能干，热心助人，关心集体，坚持原则，敢于开展批评。他的丈夫孙喜旺心地善良，聪明朴实，但胆小怕事，就怕双双得罪人……

青年陈少平是个吹鼓手，他和卖报的老王、卖水果的小贩、剃头师、失业者是结拜的兄弟，他们同住在一个弄堂的小阁楼上。在他们住所对面住着一对生活贫苦的姐妹小云和小红。小云在生活的逼迫下只得做了妓女，小红天生一副好嗓子，就跟着琴师去卖唱。小红和小陈每日对窗玩闹，日久生情。一次小红在一个茶楼里唱歌，流氓古成龙一眼看中了小红，便企图将她占有。小红只得与小陈商量对策，他们去找律师，但律师收费高昂，小红和小陈无奈之中只得在小云和众兄弟的帮助下逃往别处。后来，小云也逃到这里和老王过着平静的生活。但是有一天，小陈为理发店吹鼓时，恰被琴师发现，遂得知了小红的住处，便找古成龙来抓小红。可这时，只有小红和小云在家。最后，小云帮助妹妹逃走，自己却死在琴师的刀下。 中国百年电影经典故事。 青年陈少平是个吹鼓手。在他们住所对面住着一对生活贫苦的姐妹小云和小红。小云在生活的逼迫下只得做了妓女，小红天生一副好嗓子，就跟着琴师去卖唱。小红和小陈每日对窗玩闹，日久生情。流氓古成龙一眼看中了小红，便企图将她占有……

本书讲述了20世纪60年代初，科技专家李化在广州火车站不慎将装有秘密图纸的公文包丢失，公安局女侦察员石云接受了侦破任务……

戏味愈淡，走向愈纯粹的电影。到了电影的边界，令观者起好大疑虑，这到底算不算电影？　直接进入人，面对物事本身。当人物皆一一建立起来撼他不动时，结果虽可能只是采用了他的古光片羽，那都是结实的。显现的部分让我们看见，隐藏的部分让我们想象。那么环绕他现在未来衍生的任何状况都是有机的，与别人有时重叠，有时交叉，有时老死不相往来。剩下的工作，便如何把他们织拢在一起而已。事件来龙去脉像一条长河，不能件件从头说起，则抽刀断水，取一瓢饮。侯孝贤说，择取事件，最差的一种就是只为了介绍或说明。即使有，侯孝贤总要隐形变貌。事件被择取的片断，主要是因为它本身存在的魅力，而非为了环扣或起承转合。他取片断时，你自始以来就在事件的核心之中，核心到已经完全被浸染透了，以至理直气壮为他根本无需向谁解释。他的兴趣常常不放在酣畅呈现这种浸染透了的片断，忘其所以。一个片断一个镜头，联接片断之间的，并非因果关系，而是潜流于镜头底下的张力，弥浸于画面之中的气息。连带的，他影片中一向特有的节约，更节约了。他善借存在于景框之外的空间，声音，事件，以虚作实，留白给观者。由于省略和节约，剪接上他常把尚未发生的事先述了，不给一点解释或线索，行销后明白，始追忆前面片断的意义。观者得一路回溯，翻耕，不停与整个观景经验对话。诗的方式，不是以冲突，而是以反映与参差对照。既不能用戏剧性的冲突来表现苦痛，结果也就不能用悲剧最后“救赎”来化解。诗是以反映无限时间空间的流变，对照出人在之中存在的事实却也是稍纵即逝的事实，终于是人的世界和大化自然的世界这个事实啊。对之，诗不以救赎化解，而是终生无止的绵绵咏叹，沉思、与默念。

电视剧本《医生爱娘》是一部思想内涵丰富、艺术价值较高的剧本。首先，剧本的主题有历史价值，又有现实意义。在上世纪五六十年代，一批港澳生回内地学习，他们中有许多人毕业后留在内地工作，为祖国的建设事业作出了贡献。该剧反映了这一历史真实，描绘了爱娘这位出身名门的香港学生的经历，着重表现了她的赤子之心以及她的经历所折射出的社会内涵

中国电影改革已经走过了二十多年的风雨历程，经历了从计划经济的传统到市场经济的生产格局，从行业垄断的封闭型环境到开放竞争的国际化境遇，从单一的影片盈利模式到多元化的市场空间，中国电影正在走向产业化发展的大道。全书总计凡16章。后两章的内容看似与评述电影创作无关，但实际而言，新中国成立以来中国电影的变化与发展无不在电影体制与政治事件、国家政策的制约之下。这两章的设置为读者从社会、政治、经济因素认识、理解中国电影50年的变迁提供了新的视角。本书在体例、立场、方法上力求形成统一的学术规范，同时每一章又是相对独立的，既体现撰著者个人的语言风格和学术水准，又能够保证全书总体的史学风貌，同时描述出中国电影50年来发展的历史脉络，透视不同题材和类型的影片在这50年间的历史性嬗变。