被禁忌的电影一、消费文化可能是突破禁忌的最强有力的一种方式，任何禁忌的话题——比如性、暴力、政治、毒品问题等——一进入一个消费文化的商业系统，它们就轻易获得了潜在合法专地位。电影，这个工业时代的科技产品，它的产生跟人文传统并无多密切的关系，应当说是最没有禁忌传统的了，但我们发现，电影，这一相比起其他艺术形式来显得颇为轻浮的一种写作，竟也是翻越了重重禁忌的大山，至今它仍然在山脉的朝阴的山坡上……从“色情”这个浑身沾染着禁忌传统的词语出发，我们会发现，实际上，色情这个话题来到消费文化中，就被无限宽阔地延展了。色情，相比起暴力，毒品而言，是更为潜在的，或者说更为多元的一种展现方式。因此，当色情获得它日常生活的合法地位以后（比如说电影的分级制度“，色情便自己延伸了在色情之中的暴力文化，毒品文化或是非常态生活方式的文化。暴力，或许可以解释成文明社会中的一种特殊色情，暴力被消费文化塑造成了一种英雄主义式的宣泄，同时，暴力被媒体世界建构成一种最为重要的集体主义交流语言。暴力的美丽形态和对暴力力量的崇拜，构成了这个文明社会的又一种特定的色情。吸毒成为突破现代社会的政党秩序的一种爆破方式。吸毒是一种想像，是一种日常生活的色情想偈，是一种对于严密生活秩序的超然想像，它以一种可怕的力量诱惑着渐趋平庸的消费文化。在这个意义上，我认为色情这个概念是远远大于性的概念的，色情是一种政治，因此色情成为电影检查制度中的集中焦点。二、西方的电影审查制度，针对电影可能触及的社会规范，在电影后期的放映上作出了几个方面的限制与规定。这几个方面集中体现在：性暴力和恐怖吸毒非常态生活展示……

《中国电影创作思潮评析》以中国电影史为线索，第一次尝试按照类型的思路对中国电影在各个历史发展时期的主要创作思潮及表现形式进行深入细致的论述。广泛涉及了电影美学、电影社会学、电影风格流派、创作个性、视听语言等方面问题，并以世界电影作为参照，以数百部电影为例证，对形成这些创作思潮的原因及影响作了系统而独特的表述。

本书记录的是电影《周渔的火车》创作过程拍摄的纪实片，纪录片是好看的，它与电影不同，它纪录了电影故事后面的故事，它可以告诉观众这个电影、这一场戏、这一个镜头是怎样完成的。它的内容真实、生动、丰富、有趣，满足着人们的好奇，见证着影片诞生的经过。而图片的记载却又会给人以另一种感受。这是可读的，可品的。它摄取的是那些日子的一个个瞬间，而瞬间的前前后后就给人留下了让想象去填补的空间。可能这正是连续的运动摄影与单幅的图片摄影的不同所带来的魅力。巩俐说，电影也许只看一遍、两遍，而书却是可以带在身上，放在枕边，随时可以翻看的。一幅照片，一本书，就是为着这样一个简单的目的，让我们不停地工作着、努力着。

《七部半（塔尔科夫斯基的电影世界）》介绍了塔尔科夫斯基的生平、电影及他的创作思想和艺术追求。全书分成长、创新、求索、塔尔科夫斯基的电影思想和关于塔尔科夫斯基的电影评论四部分。于是，自1994年我得到全俄电影学院所赠的纪念塔尔科夫斯基的珍贵小书《塔尔科夫斯基：开端与道路》之后，就试着译出了其中的《导演艺术讲义》。除了全俄电影学院1994年出版的《开端与道路》外，在我看到的资料中，还有1991年莫斯科艺术出版社出版的《塔尔科夫斯基的电影和他的世界》及图洛夫斯卡亚所著的《七部半，塔尔科夫斯基的电影》这两《七部半（塔尔科夫斯基的电影世界）》。书中较为全面准确地介绍和分析了塔尔科夫斯基的生平、电影及他的创作思想和艺术追求。因此我萌发了介绍塔尔科夫斯基的愿望，上述三《七部半（塔尔科夫斯基的电影世界）》是《七部半（塔尔科夫斯基的电影世界）》的主要资料来源。又承蒙中国电影出版社的大力支持，我的愿望才有了实现的可能。在编译此书的过程中，我有幸受到了富澜先生执手的帮助，他学风严谨、知识渊博，使我受益匪浅。我深知像我这样从“文化断裂带”挣扎过来的人自身营养的先天不足和实现愿望的艰难，如果我能把老一辈辛勤耕耘的精神和扎实深厚的经验学习过来，就能不负先生的重望和教诲，实现自己的夙愿——和所有爱好塔尔科夫斯基的朋友们一起欣赏他的影片和认真思考他的艺术真谛。

联合国教科文组织《信使》精华丛书之一联合国教科文组织《信使》杂志创刊已有54年历史，拥有28种文字，在世界上一百多个国家和地区发行。以增进各国在教育、科学和文化领域的国际合作，促进世界和平、安全、自由和进步为宗旨。《信使》杂志广泛涉及人类社会各种问题，涵盖众多不同科学的界域，以丰富的知识，健全的理念，新颖的思想，促进读者对人类自身的更真实、更全面的认识，以及彼此间的了解。

这是一个关于爱情持久战的故事：一个无坚不摧的战斗英雄，一次激情的遭遇，他陷入了一场爱情的持久战，他用他的毕生占领了他心爱女人的心，他爱得那么深、那么无怨无悔……全国解放前夕，在中队进城的欢迎仪式上，英雄团长石光荣被充满青春省略的女文工团员楮琴深深吸引，他凭借军人的天性，以独有的性格方式热烈地追求着，终结成夫妻。几十年风风雨雨相濡以沫，因为参军，因为爱情，因为诸多的家庭生活褥节，石光荣这位在战场上叱咤风云的英雄，在家庭生活中显得很孤单，楮琴也忍受不了石光荣在家庭和子女问题上的偏执。时间是一位伟大的教师，长期的共同生活让石光荣和楮琴学会了忍让和理解。在石光荣生命垂危的时刻，两颗互不相容的心贴得更近、更紧……

本书以最详尽、直观、准确的形式集中演示了自1951年以来当代电影的顶级精华它们是世界最具影响的奥斯卡和三大电影节所嘉将的伟大制作和殿堂级大师加之编者以专家级的选择标准，甄选大奖中最值得珍藏的影片和影人使得本书所选择的268部电影和191位影人构成了当代电影的颠峰画卷精心设计的引言部分详细图解当代电影史中的重要流派、类型和奖项细节丰富的知识性介绍，简洁生动地勾勒了当代电影的清晰轮廓内文的条目设计直观详实；检索方法方便体贴、文字专业有趣、图片精美传神既适合鉴赏阅读，又可成为寻片的有益指南。

暂缺简介...

写这本书之前，和陶红接触并不多，陶红给我的印象一直是粗线条的。她给我印象最深的一部作品是电视剧《运河人家》，这个戏的具体情节和陶红的扮相我已经记不清楚了，只牢记一条：濮存昕和陶红演得都很不错。之后，开始在各类杂志上见到陶红的靓照，尽管这些照片拍得都挺美，但陶红给我的印象却模糊了。因为这本书，我和陶红有了频繁的接触，也让我感受到了她的许多可爱之处。陶红爱笑，那种笑很爽朗，让你觉得没有一点距离；陶红很真，甚至有一点透明，让你觉得她就是你的朋友；陶红很平和，平和得你都想跟她急，她还是慢条斯理地做着自己喜欢的事。我喜欢这样的演员，虽然她并非大红大紫，虽然她并非十全十美。因为喜欢，我走近陶红，走近陶红的父母和朋友。作为同龄人，听陶红讲述她的成长、她的内心世界，似乎自己也重新过了一回，那种感觉让我回味良久。在书稿一校样出来的时候，传来一个有关陶红的好消息，她凭借电影《生活秀》中的来双扬夺得了第9届上海电影节最佳女主角奖。当时，我没有在现场，但从媒体的报道中我知道她哭了。后来从电视上我看到了那个令人激动的场面，陶红那天晚上很漂亮，哭的时候更美。虽然事后我没有直接祝贺她，但我想像得出她喜悦的心情，因为，为了来双扬，她投入太多；为了这一天，她等得太久了。朋友们戏说，陶红获奖让这本书提高了含金量。虽然是句玩笑话，但不得不承认，获奖会是陶红事业的一个新起点。写这本书的过程一直忐忑，不知呈现给读者的是不是一个立体的陶红。好在陶红提供了很多资料，在此一并感谢所有给予这本书、给予陶红支持的好朋友们。

本书在阐释韩国电影发展的基础上，详尽地介绍了韩国现代电影的优秀作品。对于电影爱好者来说，这是一本不可多得的韩国电影指南。