序言为影像时代的到来而欢呼贾樟柯2001年某一天，《北京晚报》刊登了一条新闻：在北京电影学院文学系办公室抓获了一名盗版DVD商人，此人宝藏来电影学院向师生推销DVD，结果被颇有版权意识的学生揭发。文学系也因为向盗版商提供场地而受到牵连。民间的说法更为生动，据说告发盗版商的不是学生，而是同操此业的盗版同行。这听起来像黑帮电影中的情节，尤其是发生在著名的北京电影学院更增加了其荒谬感。1999年中国刚开始流行DVD时，这名盗版商人从外省来到北京，每天背一个挎包到电影学院经营他的事业。半年后他买了一辆摩托车，得以在北京高校间奔跑；2000年换成了一辆二手吉普，到抓获他时，人们发现他刚刚买了一辆崭新的桑塔纳轿车。这故事从经济和法律的角度理解当然表明在中国存在着严重的知识产权问题，但从文化的角度看，更应理解为我们的国家存在着巨大的电影需求。虽然我们在最高产的时候曾经每年拍摄过250部左右官方电影，但来自其他文化的作品，那些感动和影响过人类的电影经典却与我们长久隔离。在盗版DVD流行之前，很难想象一个普通市民能够看到戈达尔的《筋疲力尽》，或者塔柯夫斯基的《镜子》这样的作品。甚至象《教父》、《出租汽车司机》这样广受欢迎的美国电影也难谋其面。人们对电影相当陌生，也无法分享100多年来人类通过电影积累起来的文化经验。这种状况直到1995年以后才逐渐开始改变，但谁也没有想到能够打破电影控制的是那些来自广东、福建沿海的盗版DVD。这些沿海地区的渔民曾经用木船为中国人带回来了索尼牌录音机和港台地区的流行音乐，15年后他们又用同样的方法，从香港、台湾偷偷带回了电影。VCD流行之前，因为家用录像机和VHS录像带的价格一直居高不下，因而在家庭中观看电影并不普遍。但到了1995年，中国南方城市突然出现了十几家VCD播放机的生产厂家，在他们彼此的竞争下，VCD产品迅速降价，从开始的3000多元人民币下滑至800元左右。大部分城镇居民开始有能力购买这样的电子产品，一时间安装“家庭影院”成了人们时髦的生活。一台电视、一台VCD机、一台功放和两个音箱就可以成为一个简单的系统。即使是一部拍摄于1920年的影片，对绝大多数的中国人来说都是新的。那些传说中的电影，那些曾经只知道他们只言片语的导演，那些一直以来以剧照的形式出现在画报上的演员一下子来到普通人的中间，由此引起的对电影的热情是无法扑灭的。对远离影像的中国人来说，这些电影还给了他们自由观影的权利。电影的发现是近100多年来人类最重要的文化成果，人们通过影像传达信息和情感，而影像的直观性，使电影具有了超越文字的能力，即使是一名西西里岛的文盲，他也能通过《偷自行车的人》了解得西卡的精神世界。因而，当不合理的电影政策被不合法的盗版行为攻破时，我们陷入了一种尴尬的悖论。但无论如何，这已经成为一个文化事实，影像来到了普通中国人生活中。人们正沉浸在权力回归和电影所带来的双重喜悦之中。1999年，同样廉价的国产DVD投放市场，人们开始更新设备，观看音画质量更好的DVD制品。似乎也是为了回应这种技术的升级，盗版商们开始提供比VCD时代更为精彩的电影。费里尼、安东尼奥尼、塔柯夫斯基、戈达尔、罗麦尔、黑泽明、侯孝贤，几乎所有电影史最重要的作品都有了翻版。可以毫不夸张的说，街边的那些影像小店，正在成为我们大众的电影资料馆。这些电影点燃了青年人的电影热情，增加着我们的视觉经验。如果你有时间在网上浏览那些电影论坛，你会发现很多年青的影迷已经相当专业，在他们的发言中到处都是真知灼见，到处都是真情实感。DVD，网络，DV摄影机配合在一起，正在改变着传统电结构。现在，我自己也每天流连在这些DVD中。1993年，我考电影学院时和主考老师谈了20分钟戈达尔的作品，每一秒钟都如坐针毡，因为其实那时候我一部他的电影都没看过，所有关于他的知识都来自杂七杂八的报纸或杂志的介绍，那时候中国人是在“读”电影，而不是“看”电影，这是我们的荒谬和尴尬。但这一切已经过去，因为影像来到了我们的时代。这是我们的福。

本书全面地介绍了计算机为代表的数字技术在电影艺术中的应用，深入系统地分析了多种数学手段，全方位地总结了电工艺术的数学化进程，站在电影艺术和技术和结合点上探求了数字技术给电影艺术带来的机遇和挑战，分析了数字时代电影艺术的走向，提出了加快中国电影数学化进程的思想。全书共分十二章，包括：数字化概论、电影数学化与数学电影、数字时代的中国电影、数学化电影制片、传统电影与数学电影的特殊画面效果、数学影像的合成以及中外电影数学技术应用的比较等。本书是一部融技术与艺术为一体的专业论著，以大量的实例和数学影像介绍了数学技术在电影中方方面面的应用及取得效果，具有较高的实用价值和参考价值。本书可供广大影视工作者、大专院校电影电视专业师生作为教材；同时，对电影厂、电影研究机构、影视制作公司、广告公司、多媒体制作公司等有关人员也具有参考价值。

一部亦真亦假的旷世杰作，一曲亦梦亦幻的人生悲歌。《红楼梦》以其巨大的影响力让世人记住了一个风流才子——曹雪芹。当30集电视连续剧《曹雪芹》即将由中央电视台隆重播出时，《别样幽芬——剧组探班》应运而生。本书作者有幸“打入”《曹》剧内部，并以女性特有的感受和视角，以轻松细腻的笔触，第一时间、第一现场全面记述了电视连续剧《曹雪芹》戏里戏外的故事。这是一部“意外”之书，但又是一部很特别的作品，当人们在电视机前品味一代才子从生到死的悲剧故事时，无论是对《红楼梦》还是电视剧本身，本书无疑都做了另一种记录，注解和诠释。

暂缺简介...

编写这本书的目的，不是为了赶时髦，而是着眼于未来。我们相信《英雄》和“英雄”现象是中国电影进入二十一世纪最值得关注的奇观，写中国电影史不能回避它。不管现在、将来你对这部电影怎么看，它都是一个永远的话题。我们在为这个永远的话题提供一些谈资，我们也将因此而永远。我们期望，在每个电影专业人士的书架上，都能放上这本书，这本书的价值也会随着时间的推移而日渐显示出来的。因此，在这本书中，我们不仅收录了十几篇有见地的文章，也登载了对《英难》主创人员的访谈，还发表了《英雄》的电影分镜头剧本，并附上了我们能收集到的关于影片《英雄》讨论的相关文字目录索引。其中刊登的《英雄》剧照、工作照也是非常珍贵的。我们没有企图给这部电影下结论，结论应该由观众和历史来判定。我们只是提供了一个机会，一块园地，听听一部分电影界人士对影片《英雄》的看法，也是对媒体的一种补充。

如果这本书出版续集的可能，下一个500部电影还在等着你。书中将世界电影主要出产国按地理区域划分为北美、亚洲和欧洲三篇，可以称为“大师”的或者相对重要的导演，拥有自己韵的、推荐收藏影片的介绍章节。作者简介：张栋：北大在线“电影夜航船”频道负责人，网络影评人，主编影迷民刊《新青年DVD手册》。刘帆：网名“发条橘子”，网易娱乐频道编辑，创立并至今主持著名网络碟报栏目“飞龙探碟手”。李宏宇：曾任网易影视频道主编，现任《南方周末》报文化记者。目录：序言中国大陆陈凯歌王小帅其他中国香港吴宇森杜琪峰与“银河映象”王家卫徐克其他中国台湾侯孝贤杨德时李安蔡明亮胡金铨其他韩国越南印度日本黑泽明大岛渚今村昌平宫崎骏与吉卜力工作室北野武岩井俊二其他伊朗阿巴斯··基阿鲁斯达米马基德·马基迪贾法·潘纳纳其他美国斯坦利·库布里克蒂姆·伯顿科恩兄弟伍迪·艾伦……加拿大法国弗朗索瓦·特吕弗让—吕克·戈达尔吕克·贝松……德国维姆·文德斯沃纳·赫尔措格赖纳·瑞纳·法斯宾德……英国彼得·格林那威迈克·李其他葡萄牙希腊塞奥·安哲罗普罗斯意大利弗德里柯·费里尼米开郎基罗·安东尼奥尼……西班牙路易斯·布努艾尔卡洛斯·绍拉……俄罗斯安德烈·塔可夫斯基尼基塔·米哈尔科夫其他波兰前南斯拉夫马其顿匈牙利芬兰比利时荷兰丹麦捷克瑞典附录

本书是一部关于世界著名电影导演艺术家创作研究的理论专著，其中精选了8位对世界电影发生过影响，并代表重要创作主张的中外导演作为对象，对他们的创作成就及其风格特征进行个案研究，在一定程度上可以得到对当代世界电影的宏观印象。

电影是一个阴谋，电影是一场狂欢，电影是一次艳遇，电影是一件伪装，电影是一桩谋杀，电影是一次抚摸，电影是一场恋爱……中外电影史上经过作者辨别比较并愿意把自己的心血和笔墨融入进去的爱情，它们不是作者的，但它们又是作者的，当她用情韵至深的心灵随同每一部影片哭泣落泪或叹惋不止时，她已经把自己等同进去，成为编剧，成为导演，成为男女主角，成为每一部影片的结局。我们看到，无论是男女恋还是同性恋，作者聂双解读影片的能力都能把它们描述评点得如此精彩绝伦，那字字句句间倾注的血滴一样的深情流淌出的却是无可名状的水一样流逝的情感。这是一部爱情教科书，是电影艺术与文字艺术温暖而又善解人意的结合。如果你也看过聂双看过的这38部爱情经典片，你是幸福的，如果你没看过或没全部看过，这本书一样会使你心动难眠。爱情肯定是有的，并且肯定是美的。

奥斯卡，艺术与智慧的标识。75届金像奖影片，风流不绝。本书以简洁的文字和珍贵的图片，呈现了一个丰富多彩，魅力无穷的影艺历程。完整的剧情介绍，专业而精当的评说，提名影片的全记录，是为此精神约会预备的丰盛礼品。

电影是一个阴谋，电影是一场狂欢，电影是一次艳遇，电影是一件伪装，电影是一桩谋杀！电影是一次抚摸，电影是一场恋爱……文字原本就很难描述电影带给我们的丰富而微妙的感受，何况用自己的文字来记录电影，那简直是痴人说梦。2002年仲夏的太阳透过玻璃照进来。蝉鸣嘹亮而持久。高温持续了好多天了。我的白日梦在炎热的空气里氤氲，恍惚间，荡起层层绿色的涟漪……接下这本书的任务是愉快而有趣的——有了一个大快朵颐看电影的理由。然而，一旦工作起来就变得很辛苦。责编王谦先生只给了两个月的时间——这么短的时间，对于他这样的聪明才子来说或许并不太短，但对于一个愚钝如我的人，就显得相当紧迫。最终，我还是拖期了——而且有一个相当过硬的理由——都是世界杯惹的祸。我是四月底接下写这本书的任务的，到了五月底，第17届世界杯就开始了。整个六月，我几乎放下了这本书的写作。好在王谦也是个超级球迷，他知道四年一度的世界杯对于一个球迷来说意味着什么。于是，他原谅了我的耽搁。写这本书之前，看电影对于我来说只是一种爱好。看电影是玩，就像从前看足球赛一样，是可以不负责任的。然而一旦要写，写关于你所看到的东西，就开始有了责任和压力，一切就变得不那么轻松好玩了。这种事情我已经经历过一回了。早先我只是个球迷的时候，看球是彻头彻尾的玩乐——看得高兴了可以尖叫、蹦高，看着没劲关上电视就走人。可是自打四年前我去法国采访过世界杯之后，就突然变成了一个“球评家”——当然这帽子是被别人硬扣上的。于是，人们开始让我写关于足球的文章。起先。我不知深浅地答应下来，但是几个专栏开下来，我才发现原先看球的乐趣已经荡然无存。每一场比赛，无论水平高低，你都必须要看，认认真真地看——不能错过任何细节，挖空心思地看——边看边想比赛完了之后的文章怎么写。写了两年甲A之后，我都怕了——不是怕看，是怕带着任务看，怕这样下去我会变得讨厌足球——爱一旦变成了任务，就失去了诱惑。值得庆幸的是，完成了这本书的时候，我并没有那种倒胃口的感觉。虽然在这段时间里集中看了大量的电影，尤其是本书所涉及的影片，有时候还要看好几遍——但我很高兴没有像足球那样有种“看伤了”的感觉。为了这本书我买了很多新的影碟，有些还没来得及看。交上书稿之后，我还想好好看看那些片子——随兴所至地、毫无目的地、彻底放纵地看看那些好电影。这一次电影之旅是真正的自助旅行，没有导游，没有组织，只有责编给了我一张地图——女性电影。至于想去哪里看看，选择权完全在我这里。在影片的选取上，或许有不准确的时候——好在大家对于什么是女性电影还没有一个通用的、一致的、严格的标准。于是，我也就允许自己对影片的选择带有某些个人倾向。通过所选的片子，我力图从不同的角度看待女性——不是审视，是彻底平等的关怀，从社会、家庭、爱以及性等每个不同的侧面去了解女性，了解她们的生活，她们的性情，她们的善良，她们的软弱，她们的勇敢，她们的堕落……在写作上，我也在致力于从电影本身跳出来，努力地不要去“讲电影”——我怕那样会使我变得可笑——那些诱人的故事、精湛的表演一经转述，可能会完全变味儿，甚至变质。我毕竟不是专业的电影人或者影评人，我只是一个观者——成千上万喜欢看电影的人当中的一个。所以，我只是想写出我的感受，或者由某部电影引发的怀想，只是想借此机会与其他的影迷进行交流，如此而己。假如你看到书中的某篇文章而特别想去找找那部电影看看，那样最好。说到家，我的文章和电影是两码事。它们不是电影介绍，不是影评，只是一个影迷与另外的影迷之间的交流——我说的只是我想到的。在我看来，电影艺术的魅力是没有什么可以替代的。在我们乏善可陈的生活中，电影给我们提供了另一种更广阔的生活空间。电影使我们可以经历未曾经历过的人生，做我们未曾做过的事情。电影可以让我们笑，让我们流泪，让我们思想。没有电影的生活简直无法想象。我不能不爱电影。这本书的完成还要感谢一些朋友，他们是杨樾、汤洋、方勇、戴小栋、聂双、丽洁和胡梦，他们帮我找到我自己找不到的影碟，为我提供一切有助于本书写作的信息和资讯。他们都是我的影迷朋友。凭借这本书，我希望结识更多的影迷朋友。希望看过这本书的人会更爱电影。你可以不喜欢看我的文字，但千万别不喜欢看电影。电影可以让你用一生的时间，活上好几辈子。朋友，去看场电影吧。还等什么？