电影发展到今天，在技巧和手法上已经没有任何新东西可言了。一格一格，都是章法。有时候人们也在疑惑：谁说的不能跳轴，谁说的不能跳切？如果剧情允许，跳了又怎么样？在地上转他三圈——什么事情都没发生，地球还不照样在转？看后现代主义影片《急走罗拉》，就觉得特别解气：现实、冥界和动画世界，都被生吞活剥地搅在时间这头巨兽的胃里，管你什么电影语法，怎么好看怎么玩，我们自己重新创立一套游戏规则——最早的电影语法，还不是在打破禁忌中形成的吗？

本书介绍了邓建国知名度的快速成长过程，感受邓建国八年炒作岁月中的风云变幻、惊心动魄、酸甜苦辣、得失成败。

随着一批批优秀外国影片的不断引进，许多经典的电影音乐已被广大观众所熟知与喜爱。这些电影音乐不但旋律优美、动人，而且强烈地渲染了电影的主题，为影片增添了光彩。作为一个钢琴演奏者，我不但喜欢古典音乐，而且对那些被大众所喜爱并广为传唱的影视音乐也有着浓厚的兴趣。然而跑了许多书店，我发现国内这方面的乐谱寥寥无几。因此我下决心编写一本电影音乐方面的钢琴曲并配以钢琴弹奏CD，以满足广大影迷和音乐爱好者的需要。经过几个月的努力，这本乐谱终于编写完成。《好莱坞电影音乐钢琴曲集》编入的乐曲都是经过精心挑选的，大部分为美国八九十年代的影片，也包括一些迪斯尼的动画片。这些乐曲可以说首首流行，曲曲经典，脍炙人口。我相信，这本曲谱对音乐爱好者及钢琴练习者提高音乐修养，培养音乐情趣、提高钢琴弹奏水平都极为有益。

魅丛书。《福布斯》杂志美国最具权力明星榜首，打破吉尼斯三项世界纪录。“小甜甜”布兰妮是怎样成名的？又在短短的两三年里经历了怎样的辉煌？什么样的压力使她放弃如日中天的演艺事业、而回家做“隐士”呢？她何时会灿烂依旧地出现在舞台上呢？让我们带着这些疑问一起来回顾一下而兰妮的成长之路以及她在舞台下的许多鲜为人知的故事吧。（编者：GQ）

本书以中国电影的历史为脉络，结合多幅图片，循序渐进地阐述电影的诞生、戏剧化电影的进程、有声片、娱乐片等，直到现代都市题材影片整个中国电影的历程。

《爸爸叫红旗》用“轻喜剧”的独特包装来演绎挚爱亲情的老式故事，关注保险业这一冷门素材，以单亲爸爸为笑料看点。 在剧中边红旗与英明的一段肺腑之言道出了该剧的主题：边红旗为女儿拼搏、父女情感的交流，让人对这个生活中随处可见的小人物边红旗心怀敬佩。于荣光在剧中险些栽在刘蓓手里，因为剧中边红旗费尽周折拉到一笔保险，却因英明偷税漏税而被迫退保，边红旗心里叫苦，却不得不三番两次与英明打交道，从相互不信任到彼此帮助，将英明从窘境中救出......《爸爸叫红旗》堪称于荣光首次改变戏路的作品，在剧中他不再是武打的明星、拳脚的高手，而是一个憨厚善良、却又疲塌，不思进取的保险业人员。可以说在这部剧中，于荣光把该受的苦都受了，从开场起他就霉运不断：业务不精债务累累、疲于奔命家庭破碎，遭亲人误解，与孩子难得相见。如此多的麻烦，却让一向爱“冷着脸儿”的于荣光调起浑身的喜剧细胞。

本书的思考过程，没有从影视的特性起始，而是从视觉的空间状态开始，追究到目光本源的问题。本书主要是有关影视美术创作的的，基于影视的特点与时间紧紧相随的空间观念，时间结构成为影视区别于其他艺术观念，影视美术也是基于时间之上的视觉艺术，这种视觉观念首先是对空间的思考，再次是对色彩表象的情感探求，然后回到影视本身，回到影视美术创作的本身。像贡布里希那样，以视觉的最原本状态，倾泻情感，创作影视美术。

莎士比亚20余年内共写了37部戏剧，多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。他一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解社会，掌握时代的脉搏，塑造出众多栩栩如生的人生形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，其戏剧作品常有悲喜交融、副于诗意惫像、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点。本书辑《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》和《哈姆雷特》三部经典作品，以飨读者。

电影感的强化无疑为阅读主体的“深度解读”提供了有力的保证。所谓“深度解读”是指有着明确针对性，在本文和泛本文联系之中对影片潜抑话语与内在叙事机制等方面的内容所作出的分析解说。电影、电视作为20世纪以及当今最为显性化的文艺形式，其作品层面十分丰富。其中个人化创作对人类生存及其历史与现实的哲学思考和镜语表现形式的个性化创造，构成了深度解说质地缜密的关注区域。布努艾尔、卢贝松、雷诺阿、伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、塔尔科夫斯基、基耶斯洛夫斯基等电影历史上著名大师的作品，以及国别电影和“作者电影”性质的众多电影运动中涌现的优秀作品，构成了广泛深入的阅读层面。对影片艺术思想、形式策略、镜语方式的深入揭示是这一类影片深度读解的惯常性层面。深入阅读的进行将会逐步促成阅读主体“对话机制”的形成。而对于商业性的类型电影，“看懂”虽然不是问题，但类型电影内在模式、运作机制、工艺学环节以及更为深入与广泛的社会文化历史、政治、经济等联系中的深入阐释，同样构成了深度解读的可开掘层面。“深度解读”的“对话机制”意味着一种充分内在化的互动关系的达成。阅读主体面对影像叙述能够理解其含义，明了其形式策略并整体启动审美玩味的主体机制，获得理性与情感（情绪）的认同与共振。以“电影神童”赖·维·法斯宾德的《莉莉·玛莲》为例，“对话机制”的功能性，不仅体现于对犹太指挥家罗伯特与通俗歌手维莉悲怆的爱情故事所构成的影片预定情节层面的理解，而且更侧重于对情节层面之下潜抑的深刻内涵的把握。

暂缺简介...